封面新聞?dòng)浾?荀超

“優(yōu)質(zhì)劇目不僅是演出市場(chǎng)的‘硬通貨’，更是文旅融合的‘流量池’。中國(guó)演出行業(yè)正迎來(lái)原創(chuàng)作品的黃金時(shí)代，但優(yōu)秀作品的孵化與推廣仍需行業(yè)合力破局。”4月16日，在成都舉行的2025中國(guó)（成都）演出交易會(huì)“優(yōu)選潛力新作創(chuàng)投會(huì)”上，來(lái)自全國(guó)各地的頭部?jī)?nèi)容孵化平臺(tái)代表、知名投資出品機(jī)構(gòu)、青年創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)齊聚一堂，共同探索原創(chuàng)劇目的孵化路徑與市場(chǎng)潛力。

劉傳

中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、四川天府演藝集團(tuán)董事長(zhǎng)劉傳在講話中強(qiáng)調(diào)：創(chuàng)投會(huì)的核心目標(biāo)是為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與投資、運(yùn)營(yíng)機(jī)構(gòu)搭建高效對(duì)接平臺(tái)，推動(dòng)版權(quán)投資、聯(lián)合出品、代理運(yùn)營(yíng)等多元合作模式落地，為優(yōu)質(zhì)作品提供從創(chuàng)作到市場(chǎng)的全鏈條支持。

隨后，多家平臺(tái)代表進(jìn)行主題發(fā)言。上海話劇藝術(shù)中心代表李古川以“野”——上話實(shí)驗(yàn)室SDAC LAB為例，分享了孵化經(jīng)驗(yàn)。他直言：青年創(chuàng)作者需要更自由的表達(dá)空間和更精準(zhǔn)的資源支持，“實(shí)驗(yàn)室”模式能夠?yàn)樾聞?chuàng)作品提供從劇本打磨到市場(chǎng)測(cè)試的全周期服務(wù)，更有效地幫助作品走向商業(yè)舞臺(tái)。

會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)

培源藝術(shù)節(jié)聯(lián)合主辦方代表、話劇九人的制作人任慧巖則詳細(xì)介紹了培源藝術(shù)節(jié)如何通過(guò)劇本征集、工作坊和聯(lián)合制作等機(jī)制，助力青年編劇與制作人成長(zhǎng)。在她看來(lái)，藝術(shù)節(jié)不僅是作品的展示舞臺(tái)，更是行業(yè)人才的孵化器。話劇九人的成長(zhǎng)正得益于“培源”平臺(tái)完善的孵化體系，后續(xù)也將繼續(xù)助力更多新創(chuàng)作品的孵化與培育。

“音樂(lè)演出市場(chǎng)發(fā)展論壇”則以“深挖優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，升級(jí)服務(wù)生態(tài)——助推音樂(lè)演出高質(zhì)量發(fā)展”為主題，為音樂(lè)演出市場(chǎng)發(fā)展提供新思路探尋新的路徑。中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)宋柯透露，“根據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)票務(wù)信息采集平臺(tái)和數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)和調(diào)研測(cè)算，2024年5000人以上的大型場(chǎng)次較2023年同期增加49.90%，萬(wàn)人以上演唱會(huì)同比增長(zhǎng)84.37%，成為演出市場(chǎng)的主力軍，在消費(fèi)端大型營(yíng)業(yè)性演出在整個(gè)演出市場(chǎng)占比持續(xù)走高，演唱會(huì)、音樂(lè)節(jié)一票難求，成為拉動(dòng)文旅消費(fèi)的重要?jiǎng)恿Γc此同時(shí)，音樂(lè)類(lèi)型豐富表現(xiàn)形式多元的音樂(lè)品牌項(xiàng)目和全新IP不斷推出，極大滿足不同群體的文化消費(fèi)需求，音樂(lè)演出不僅塑造了城市文化名片，也為經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)增添了新動(dòng)能。”

哇唧唧哇創(chuàng)始人、總裁龍丹妮認(rèn)為，“未來(lái)的線下場(chǎng)景是非常多元化和極具想象空間的，無(wú)論是真實(shí)世界還是虛擬時(shí)空，我們都會(huì)思考和探索，基于人的獨(dú)特價(jià)值，創(chuàng)造獨(dú)特的內(nèi)容產(chǎn)品，基于內(nèi)容IP形成的強(qiáng)勢(shì)影響力反哺于人，甚至多維度的內(nèi)容場(chǎng)景創(chuàng)新，夯實(shí)內(nèi)容團(tuán)隊(duì)多維度的建設(shè)和運(yùn)營(yíng)，這是我們不斷地探索和務(wù)實(shí)的追求。”

龍丹妮發(fā)表主題演講

在當(dāng)天下午舉行的“新業(yè)態(tài)+新消費(fèi)”專題論壇上，與會(huì)嘉賓還圍繞“解碼2025大眾文旅消費(fèi)趨勢(shì)”、“IP授權(quán)賦能演出行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展”、“從內(nèi)容供給到情感共振：IP生態(tài)開(kāi)創(chuàng)文化消費(fèi)新范式”“劇場(chǎng)項(xiàng)目IP化運(yùn)作的方法論”“銀發(fā)人群文娛消費(fèi)需求觀察”“二次元圈層興趣消費(fèi)場(chǎng)景構(gòu)建實(shí)踐”等議題進(jìn)行主題分享，挖掘融合消費(fèi)的更大可能。

交易會(huì)的“作品推介”環(huán)節(jié)中，12部涵蓋話劇、音樂(lè)劇、實(shí)驗(yàn)戲曲及沉浸式演出等多元類(lèi)型的作品依次登臺(tái)，以路演形式向投資機(jī)構(gòu)與行業(yè)嘉賓展現(xiàn)其藝術(shù)創(chuàng)作理念、市場(chǎng)定位及合作需求等。其中，由中國(guó)東方演藝集團(tuán)與譚維維工作室共同出品的音樂(lè)劇《此生必駕》，以三代女性視角探討青年人的自我追尋與代際溝通問(wèn)題，打破傳統(tǒng)音樂(lè)劇的舞臺(tái)邊界，以更貼合當(dāng)下的全新視聽(tīng)體驗(yàn)引發(fā)觀眾共鳴。

論壇現(xiàn)場(chǎng)

脫胎于中國(guó)傳統(tǒng)故事的沉浸式話劇《從前有座山》，用非線性敘事與互動(dòng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，重構(gòu)經(jīng)典寓言，營(yíng)造“觀眾即角色”的參與式體驗(yàn)。該作品計(jì)劃與新空間、新業(yè)態(tài)結(jié)合，深度打造“古典國(guó)風(fēng)沉浸式”體驗(yàn)；話劇《冷血》則以冷峻的舞臺(tái)風(fēng)格探討人性善惡的邊界，用獨(dú)特的“戲中戲”結(jié)構(gòu)刻畫(huà)生活的殘酷及人性的復(fù)雜。該劇曾亮相法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)、桂林藝術(shù)節(jié)、大涼山國(guó)際戲劇節(jié)、北京新戲劇展演等，期待通過(guò)創(chuàng)投會(huì)引入戰(zhàn)略投資，尋找更多巡演機(jī)會(huì)；實(shí)驗(yàn)戲曲《誰(shuí)是麥克白》將莎士比亞經(jīng)典與京劇程式結(jié)合，通過(guò)沉浸式演出重新解構(gòu)權(quán)力與欲望的主題，被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的先鋒實(shí)驗(yàn)”。

此外，《奔月》《水》《夏日聲響：海鷗》等話劇作品聚焦環(huán)保、女性成長(zhǎng)、家庭關(guān)系等社會(huì)議題；《斜杠進(jìn)化論》《戲·夕鶴》等音樂(lè)劇與實(shí)驗(yàn)戲劇，也以跨界融合為特色，展現(xiàn)了青年創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)形式的突破性探索。有參加活動(dòng)的機(jī)構(gòu)代表表示：“這些作品不僅具備藝術(shù)價(jià)值，更在商業(yè)模式上展現(xiàn)了清晰的可行性，尤其是沉浸式演出與文旅結(jié)合的潛力令人期待。”

圖據(jù)主辦方