日本動畫大師宮崎駿經(jīng)典作品《千與千尋》的開頭，女主角千尋和父母正在探索一個貌似被遺棄的主題公園，一個男孩發(fā)出警告：必須在日落之前穿過干涸的河床回家。她沒有做到，于是河水暴漲，她的父母變成豬，而她被困在一個無法理解的新世界中。

OpenAI發(fā)布的吉卜力風(fēng)格圖像生成應(yīng)用引發(fā)眾多爭議

這位動畫大師的粉絲可能會覺得這個故事在當下格外有現(xiàn)實意義。3月底，OpenAI發(fā)布一款基于GPT-4o模型的高端圖像生成工具，能夠讓任何照片轉(zhuǎn)換成吉卜力動畫的風(fēng)格。很快，包括OpenAI創(chuàng)始人薩姆·奧爾特曼（Sam Altman）在內(nèi)的數(shù)以百萬的用戶紛紛嘗試。隨后，奧爾特曼透露，這項應(yīng)用在一個小時內(nèi)就讓GPT-4o增加了100萬用戶。

宮崎駿作品具有獨特的美學(xué)風(fēng)格。只需點幾下鼠標，就能把這種風(fēng)格代入普通人的日常生活照，確實是令人難以抗拒的體驗。

宮崎駿本人曾在2016年毫不客氣地批評人工智能，“我認為這是對生命的侮辱?！爆F(xiàn)在，用人工智能生成的圖像致敬一位執(zhí)著于手繪作品的動畫大師，顯得滑稽又有些尷尬。更諷刺的是，《紐約時報》對OpenAI的一樁訴訟也進入起訴流程——前者起訴后者未經(jīng)許可使用其大量文章訓(xùn)練ChatGPT，侵犯作品版權(quán)。

OpenAI的吉卜力風(fēng)格圖像生成應(yīng)用，也引發(fā)好萊塢部分創(chuàng)意人士的抵制。《怪誕小鎮(zhèn)》（Gravity Falls）的創(chuàng)作者亞歷克斯·赫什（Alex Hirsch）就通過個人賬號譏諷奧爾特曼，“恭利用吉卜力的作品訓(xùn)練你的AI模型，還用吉卜力的名字推廣它，可是賺了不少錢吧？你肯定計劃給吉卜力一大筆版權(quán)費，這證明你是個好人！”這篇帖子獲得約2.5萬個點贊，顯然，這一觀點有很多支持者。

概念插畫師里德·索森（Reid Southen）是好萊塢AI圖像生成浪潮最堅定的批評者之一，他也通過社交媒體嘲諷奧爾特曼，“繼續(xù)發(fā)布你在吉卜力噱頭之后獲得多少用戶的消息吧，這只會進一步增加《紐約時報》告你的理由。”

吉卜力工作室美國發(fā)行商GKIDS對OpenAI的吉卜力風(fēng)格圖像生成應(yīng)用委婉地表達了不滿。就在宮崎駿1997年經(jīng)典影片《幽靈公主》推出IMAX修復(fù)版之際，GKIDS發(fā)行副總裁錢斯·赫斯基（Chance Huskey）表示，“我們很高興觀眾仍然珍視這種在大銀幕前體會手繪作品魅力的體驗，這才是對宮崎駿和吉卜力工作室作品的最大尊重?！?/p>

其實，追捧AI生成吉卜力風(fēng)格功能的核心原因，并非惡意。這代表人們對宮崎駿這位藝術(shù)家的熱愛，也證明宮崎駿影響力的深度和廣度。但這種“二創(chuàng)”存在令人擔(dān)憂的地方——我們急于將回憶變成吉卜力風(fēng)格明信片，這固然是對藝術(shù)家的熱愛也是對自己的熱愛，但這種熱愛，似乎沒有任何版權(quán)或藝術(shù)神圣性的意識可以阻止。

過去的20年里，從MySpace到Facebook，再到Instagram和TikTok，社交媒體的發(fā)展一直在推動用戶從單純的社交互動到更豐富的視覺體驗。這些平臺通過各種濾鏡和增強功能，讓用戶能夠更好地表達自己。OpenAI則將這種趨勢推向新的高度——不僅讓用戶能夠?qū)⒆约褐糜诠适轮?，還能通過模仿知名藝術(shù)家的風(fēng)格，為這些故事賦予新的意義。而當藝術(shù)創(chuàng)作無限趨于平民化，電影的傳奇是否也只能成為曾經(jīng)的輝煌？

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