詩象·中國當代詩歌巡展（第5期）

本期登場詩人：軒轅軾軻、藍野、馬嘶

情書

文/軒轅軾軻

你寄希望

于某 于某某

于某某某 于某某某某

云云

我寄絕望

于你

（軒轅軾軻，1971年生于山東，獲人民文學獎、北京文學獎、北京詩歌節“金向日葵獎”、北京文藝網國際華文詩歌獎、天問詩人獎、磨鐵詩歌獎等獎項，臨沂大學文學院特聘教授，著有詩集五部、詩合集三部。）

圖片來源：視覺中國

道理

文/藍野

城市孤獨下來

我立刻成為一座廢墟

身體是殘破的柵欄

里面荒涼一片，寸草不生

僅僅是一個信息

我就明白了

地球的旋轉是有道理的

夏天是有道理的

灰燼站了起來，成為

枝繁葉茂的大樹是有道理的

（藍野，山東莒縣人。詩人，詩歌編輯。出版詩集《回音書》《故鄉與星空》《淺妄書》等。曾獲華文青年詩人獎、泰山文藝獎、揚子江詩學獎等。）

圖片來源：視覺中國

小巷子

文/馬嘶

我們側身而入，它窄小、擁擠

豎著尖銳的絨毛

像心中一塊污損的鏡子

它容納你我

趕走了一些塵粒

我又建立了更多的小巷子

像孤獨延伸

每一個末梢都長滿巨大的觸須

敏感、刺痛

你到來，我們在愛情里蟄伏

——至今我才確信

那是一輩子的好光景

你是一個好姑娘

你穿過我窄窄的小心腸

哭得不成人樣

（馬嘶，著有詩集《萬古與浮力》等四部，曾獲人民文學獎等獎項，現居成都。）

主持人語：

十年前，我編過一本愛情詩集《我要對你做，春天對櫻桃樹做的事：全世界最美的情詩》。那本詩集出版之后，發行的數量遠遠超出了預期。那是一本專收全世界經典情詩的詩集，所選的詩人全是上個世紀以前的。所以幾年前我曾想過再做一本只選中國當代詩人原創作品的情詩集，結果因為種種原因，事情擱置了。但當時我已經約了一些詩人的情詩，里面有一些令人很難忘。

情詩在詩歌中是一個大類。一個人如果是從少年時期就開始接觸詩歌，愛上詩歌，甚至開始著手寫詩，往往是從情詩開始的。有一種說法，關于我們寫作題材的底層邏輯，只有兩個分類：生存和繁衍。仔細想想有些道理。但越到當下，情詩就越不好寫。因為是情詩，其難度反而在于怎么面對詩中的“抒情”。一切文學作品，最終目的當然在于抒情。但正因為我們的目的是抒情，抒情反而成為了我們最需要警惕的東西。也就是說，現在我們面對著同一個目的地，需要考校的就是誰到達這個目的地的手段更高明，更高級，更出人意料。

這三首情詩，都不是“空抒情”，都有背后的“故事性”。也就是當我們看到這些詩的時候，我們會想到的是背后的那個“事兒”，我們是從其背后的故事理解這種情感的。

比如《道理》這首，隱性的故事就在于“一條信息來了”，可以想象一下那個信息是什么，那是一條情感的分界線。

三首中最獨特的是軒轅軾軻的這首《情書》，這首詩大概只在漢語中有效，這里面的“云”如果換成別的，很可能就不成立。我想象不出來它被翻譯成其他語種之后，還會不會有這種獨特的效果。但它是不是一首好詩呢？當然是。有人覺得，一首詩必須要有放之四海而皆準的好才是真的好，我不那樣認為。與之相反的，則是另外一種論調：“把你這首詩中的XX換成YY，不也成立嗎？那你的這首詩肯定不好。”這里面的“XX”往往指的是一個地方，一件事，一個人，或者是一朵花。這種杠精問題從古至今一直存在，這個問題我們有機會還會再談。詩的好不好絕不能這樣簡單判斷。

我唯一能夠確定的是，好詩有十萬八千種，這次我們只選了同一題材下的三種。

張進步