在當(dāng)下影視領(lǐng)域，中生代女演員逐漸成為行業(yè)中的中堅(jiān)力量，秦嵐便是其中之一。近年來，她通過一系列突破性角色展現(xiàn)了自己的表演實(shí)力：《理智派生活》里，她飾演的沈若歆在職場(chǎng)與情感困境中堅(jiān)守理智，展現(xiàn)了當(dāng)代女性的果敢與睿智；《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》中，她塑造的唐佳瑜憑借精湛醫(yī)術(shù)，詮釋了女性在專業(yè)領(lǐng)域的卓越才能與堅(jiān)韌品質(zhì)。特別是在近期熱播的《黃雀》里，秦嵐將本是醫(yī)者卻淪為扒手團(tuán)伙“軍師”的黎小蓮刻畫得入木三分，通過極具張力的表演表現(xiàn)出這一角色內(nèi)心的矛盾。這一復(fù)雜的女性形象，既呈現(xiàn)了人性的多面性，也讓觀眾看到了中生代女演員在角色塑造上的無限可能。

　　即將在湖南衛(wèi)視、芒果TV播出的電視劇《成家》中，秦嵐將挑戰(zhàn)婚戀公司總經(jīng)理秦天越一角。這個(gè)運(yùn)用大數(shù)據(jù)匹配客戶的新時(shí)代紅娘，將在與團(tuán)隊(duì)的理念碰撞中，助力他人尋找幸福的同時(shí)，也完成自我成長(zhǎng)。在接受中國(guó)婦女報(bào)全媒體記者專訪時(shí)，秦嵐坦言：“每個(gè)角色都是全新的生命體驗(yàn)。”她通過對(duì)不同女性角色的精準(zhǔn)刻畫，不斷拓寬中生代演員的表演邊界，踐行著對(duì)表演的熱忱與專注。以下是她的口述——

　　人物簡(jiǎn)介：

　　秦嵐，知名演員。2003年憑借《還珠格格第三部：天上人間》中的知畫被大眾熟知。2018年在《延禧攻略》里塑造的富察皇后深入人心，斬獲多項(xiàng)榮譽(yù)。近年的代表作有電視劇《閃耀的她》《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》《黃雀》等。

　　■口述：秦嵐演員

　　■記錄：熊維西中國(guó)婦女報(bào)全媒體記者

　　一個(gè)“非標(biāo)準(zhǔn)”理工女的成長(zhǎng)樣本

　　作為演員，最開心的莫過于遇到立體豐滿的角色。當(dāng)我在《成家》的劇本里看到“秦天越”這個(gè)角色時(shí)，就被這個(gè)“理性派”的女性形象深深吸引了。她身上展現(xiàn)出的那種迷人的矛盾感，讓我看到了現(xiàn)代女性的獨(dú)特一面：在理性的數(shù)據(jù)世界中篤定前行，卻從未停止對(duì)真摯情感的追尋。

　　如果用三個(gè)關(guān)鍵詞來形容這個(gè)角色，我會(huì)選雷厲風(fēng)行、堅(jiān)持自我、生活化。在來到婚戀公司“月下丘神”之前，秦天越像個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的職場(chǎng)人：工作上雷厲風(fēng)行，用大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)匹配客戶需求，情感上堅(jiān)持自我，不愿為迎合他人而委曲求全。她一邊平衡著總部KPI的壓力，一邊盡力幫員工解決難題。隨著和公司的同事們相處日久，她逐漸展現(xiàn)出柔軟的一面，變得更生活化、接地氣。這三個(gè)詞并非她的變化，而是她身上逐漸顯現(xiàn)的特點(diǎn)。即便后來與大家打成一片，她對(duì)工作的要求、對(duì)自我的追求也從未消失，而是相互融合，成為現(xiàn)在大家看到的秦天越。

　　秦天越提出的運(yùn)用大數(shù)據(jù)進(jìn)行篩選以實(shí)現(xiàn)高效婚戀匹配的方式，體現(xiàn)了當(dāng)代女性在感情與工作中選擇的多樣化和自主性。她有一個(gè)從偏理性到情理兼顧的轉(zhuǎn)變，用大數(shù)據(jù)是提高工作效率的方式，并非唯一選擇。比如在面對(duì)一位因多次相親失敗而焦慮的客戶時(shí)，起初秦天越想用大數(shù)據(jù)快速為其匹配對(duì)象，但在與客戶深入交流后，她發(fā)現(xiàn)客戶真正需要的是心理疏導(dǎo)以及更符合其情感需求的個(gè)性化方案，于是她調(diào)整策略，采用了更具人情味的方式。這里也想告訴大家，在工作和情感中都能用不同思維方式，做出自己認(rèn)為正確的選擇，尊重內(nèi)心想法、善用自己的專長(zhǎng)就好。

　　秦天越這個(gè)角色能如此生動(dòng)地展現(xiàn)當(dāng)代女性的多面性，離不開《成家》這部劇精心構(gòu)建的故事框架與主題表達(dá)。《成家》是一部聚焦當(dāng)代婚戀生態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義作品，它以溫情作為外衣，包裹著社會(huì)中那些尖銳的婚戀問題，從婚戀顧問這一獨(dú)特的職業(yè)視角切入，深入探討新時(shí)代下多元婚戀模式。在劇中，秦天越為形形色色的人服務(wù)，從單親媽媽、丁克族，到各種年齡段、職業(yè)、有著不同需求的個(gè)體。傳遞出任何人都有尋找幸福的權(quán)利，無關(guān)身份與年齡的理念，直觀呈現(xiàn)幸福的普適性。在呈現(xiàn)形式上，《成家》采用輕喜劇形式來討論婚戀焦慮，摒棄了說教式的表達(dá)。我們通過一些略帶夸張和獵奇的案例，以輕松詼諧的方式向觀眾傳達(dá)“追求幸福并非難事”這一觀念，從而引導(dǎo)觀眾以平和的心態(tài)去看待追求幸福的過程，讓大家真切感受到幸福就在生活的點(diǎn)滴中。

　　這部劇的一大亮點(diǎn)，是將職場(chǎng)與婚戀主題緊密結(jié)合。社會(huì)議題一直是眾多影視作品創(chuàng)作的根源所在，而《成家》這種將社會(huì)議題融入輕喜劇的創(chuàng)作方式，與以往傳統(tǒng)的職場(chǎng)劇或其他類型劇的表達(dá)方式大不相同，既充滿趣味，又極具挑戰(zhàn)性。為了應(yīng)對(duì)這些挑戰(zhàn)，呈現(xiàn)出一部高質(zhì)量的作品，在拍攝過程中，劇本始終處于不斷磨合調(diào)整的狀態(tài)。導(dǎo)演也全身心投入，細(xì)致地把控著每一處表演細(xì)節(jié)。從角色的臺(tái)詞語(yǔ)氣到動(dòng)作神態(tài)，從場(chǎng)景的布置到劇情的節(jié)奏，都經(jīng)過反復(fù)斟酌，力求精準(zhǔn)地展現(xiàn)出劇集中輕松幽默背后對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的深刻洞察。經(jīng)過這次《成家》的拍攝，我意猶未盡，深感這類題材的創(chuàng)作有著極大的挖掘空間。如果后續(xù)還有合適的劇本和角色，我非常樂意繼續(xù)嘗試此類輕喜劇的創(chuàng)作。

　　對(duì)角色的探索，從未設(shè)限

　　除了《成家》中的秦天越，我也演繹過許多不同的職場(chǎng)女性。比如《怪你過分美麗》的莫向晚和《理智派生活》的沈若歆，這些角色身上，既有強(qiáng)勢(shì)干練的一面，也有脆弱無助的時(shí)刻。我知道，影視劇要真實(shí)呈現(xiàn)女性的職業(yè)成長(zhǎng)，落地的職場(chǎng)環(huán)境和專業(yè)細(xì)節(jié)不可或缺。而“成長(zhǎng)”也不意味著逆襲，因?yàn)樯畋揪蜎]有標(biāo)準(zhǔn)答案，真實(shí)意味著女性可以“不完美”“不優(yōu)雅”，擁有多元選擇。基于這樣的理解，我每一次在接戲前，都會(huì)與相關(guān)職業(yè)工作者交流取經(jīng)，了解真實(shí)的工作流程、人際相處模式，將這些細(xì)節(jié)融入表演中。唯有把功課做足，我才能在鏡頭前展現(xiàn)出更加松弛自然的狀態(tài)，為觀眾帶來更具共鳴的作品。

　　一直以來，我對(duì)角色的探索從未設(shè)限，并且熱衷于挑戰(zhàn)各類復(fù)雜多元的角色，挖掘人性深處的不同面向。在《黃雀》中，我飾演的黎小蓮就極具復(fù)雜性，她既是醫(yī)者仁心的醫(yī)生，又意外深陷犯罪的旋渦。“救人”和“害人”的矛盾行為貫穿她的人生，這種多重身份的沖突，恰恰是真實(shí)人性的寫照。她不是臉譜化的壞人，每一個(gè)行為背后都有她的動(dòng)機(jī)和緣由。黎小蓮把人生置于陰霾，卻也給自己留了一盞希望之燈。這個(gè)角色打破了大眾對(duì)女性角色的常規(guī)認(rèn)知，作為一個(gè)冷靜理智的反派，她能主動(dòng)布局、掌控局勢(shì)，在黑白之間艱難掙扎，是一個(gè)值得深挖的角色。

　　塑造這些角色，對(duì)我而言不僅是表演上的挑戰(zhàn)，更是希望能通過角色傳遞一些對(duì)生活和人性的理解。影視劇源于生活，是傳播文化、傳遞精神內(nèi)核以及展現(xiàn)社會(huì)問題的渠道之一，一部作品如果能引導(dǎo)大眾關(guān)注社會(huì)現(xiàn)狀、引發(fā)思考，便具備了獨(dú)特價(jià)值。

　　呈現(xiàn)不同女性角色的同時(shí)，我也欣喜地看到這幾年里整個(gè)影視行業(yè)生態(tài)正在發(fā)生積極變化，越來越多優(yōu)秀的中年女演員獲得觀眾認(rèn)可，中生代女演員迎來了更多發(fā)展機(jī)會(huì)。這一現(xiàn)象既源于市場(chǎng)需求，也得益于行業(yè)對(duì)女性價(jià)值的重新審視。由于女性觀眾在觀眾群體中占比可觀，且對(duì)女性話題關(guān)注度高，所以影視作品積極反映女性相關(guān)的現(xiàn)實(shí)，這使得女性題材作品數(shù)量不斷增多，從而形成了良性循環(huán)。在這樣的環(huán)境下，市場(chǎng)對(duì)中生代女演員的接納度逐步提高，她們的創(chuàng)作空間得以拓展，以前角色自主性和標(biāo)簽化的問題得到改善。同時(shí)，優(yōu)秀女性創(chuàng)作者不斷涌現(xiàn)，也為行業(yè)注入了新活力，帶來了更多機(jī)會(huì)。

　　影視行業(yè)生態(tài)向好，直接推動(dòng)了女性角色塑造方式的轉(zhuǎn)變，越來越多的國(guó)產(chǎn)劇不再單純依據(jù)身份設(shè)定角色，而是更多關(guān)注人物內(nèi)核。然而，同質(zhì)化問題依然存在。所以，我期待未來女性角色能擁有更多主動(dòng)權(quán)和選擇權(quán)，能坦然接受失敗和不完美，展現(xiàn)女性多元特質(zhì)。希望未來，影視創(chuàng)作不再過度強(qiáng)調(diào)性別，而是自然地講述女性故事。在這其中，“中女故事”也不應(yīng)被標(biāo)簽束縛，而是呈現(xiàn)真實(shí)的女性形象。無論她們堅(jiān)強(qiáng)還是脆弱、有野心還是淡泊名利，都能自在地演繹自己的故事。

　　未來，我渴望挑戰(zhàn)那些能打動(dòng)我、讓我產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的角色，這些角色應(yīng)如同真實(shí)存在的人，行為邏輯清晰合理，讓我能夠深度體驗(yàn)不一樣的人生。我將繼續(xù)腳踏實(shí)地，審慎挑選角色，全力以赴將角色的人生完整地展現(xiàn)給觀眾。期望大家能從這些角色中獲得啟發(fā)、汲取力量，或者收獲閑暇時(shí)光的樂趣。