作為金庸筆下最特立獨行的女性角色，建寧公主的復(fù)雜性格讓歷代影視改編者既愛又懼。她既是施虐狂與受虐欲的矛盾體，又是深宮牢籠中未被馴化的野馬；她以刁蠻潑辣示人，卻在韋小寶的“反虐”中展露純真。從1984年TVB首度影視化至今，共有7位女演員詮釋過這一角色。她們或成就經(jīng)典，或引發(fā)爭議，共同拼湊出這位“非典型公主”的熒幕眾生相。

一、1984年TVB版：景黛音——被低估的“初代建寧”

裝束特色：頭戴絨球旗頭，身著粉色繡花旗裝，雖受限于80年代TVB簡陋服化道，但景黛音以靈動的表情彌補了造型的質(zhì)樸。

演技亮點：作為首任熒幕建寧，她精準捕捉到角色的“嬌蠻底色”，尤其在與梁朝偉飾演的韋小寶對戲時，將“打是親罵是愛”的荒誕感演繹得渾然天成。

經(jīng)典鏡頭：建寧假扮宮女戲弄韋小寶，一邊用鞭子抽打一邊大笑，眼中卻閃過一絲未被察覺的孤獨。

觀后感：盡管受限于時代技術(shù)，景黛音的表演為后續(xù)版本樹立了“刁蠻公主”的基準線，可惜因劇集整體知名度較低，常被后世忽視。

二、1992年周星馳版：邱淑貞——性感與天真的完美平衡

裝束特色：鑲金邊紅色肚兜外罩薄紗，搭配雙髻垂發(fā)，王晶用極致性感重構(gòu)了建寧的野性美。

演技突破：在周星馳無厘頭風格下，邱淑貞以“收放自如”的表演跳出花瓶設(shè)定。她咬唇挑眉時的狡黠、被韋小寶反制時臉頰緋紅的羞惱，將“受虐快感”演繹得既大膽又不低俗。

經(jīng)典臺詞：“你打我！你竟然敢打我！”——伴隨甩動的長發(fā)和逐漸迷離的眼神，成為情欲戲的教科書級演繹。

幕后花絮：為呈現(xiàn)建寧的“瘋癲感”，邱淑貞主動要求增加肢體語言，如光腳踩在周星馳背上跳舞的鏡頭，即興發(fā)揮后被導(dǎo)演保留。

三、1998年陳小春版：劉玉翠——難以超越的巔峰

裝束考究：鵝黃旗裝配米白坎肩，發(fā)髻綴以珍珠流蘇，既顯尊貴又不失少女俏皮，與后期黑化時的深紫長袍形成鮮明對比。

角色還原度：編劇強化了建寧的身世悲劇——當她知道自己是假公主時，蜷縮在床角痛哭的鏡頭讓觀眾首次為這個“反派”落淚。劉玉翠用層次分明的演技證明：刁蠻只是保護色，孤獨才是內(nèi)核。

封神鏡頭：閹割吳應(yīng)熊時，她先是癲狂大笑，接著突然沉默撫摸匕首，眼神從狠厲轉(zhuǎn)為迷茫，暗示對自我身份的認知撕裂。

演員心聲：劉玉翠曾坦言，拍攝時因過度投入導(dǎo)致失眠，“建寧的痛楚某種程度上也是我的壓抑釋放”。

四、2000年張衛(wèi)健版：林心如——偶像劇濾鏡下的“白月光”

造型爭議：粉色紗裙搭配蝴蝶發(fā)飾，被觀眾批評“更像瓊瑤劇女主”。張衛(wèi)健版改編弱化了建寧的陰暗面，將其塑造成單純?nèi)涡缘男」鳌?/p>

演技評價：林心如招牌式瞪眼噘嘴雖契合“可愛版”設(shè)定，但未能展現(xiàn)角色深度。與原著最大偏離處在于結(jié)局——建寧未閹割吳應(yīng)熊，反而與其和解，削弱了人物沖擊力。

高光時刻：雪地中與韋小寶訣別，林心如用一滴適時滑落的眼淚，為這個“去棱角化”的建寧贏得部分觀眾憐惜。

五、2008年黃曉明版：舒暢——靈動有余，狠辣不足

服化道突破：參考清宮古畫設(shè)計的絳紅色吉服，搭配點翠鳳冠，被考據(jù)黨贊為“最貼近歷史感”的造型。

表演分析：舒暢著重刻畫建寧的“孩子氣”，如偷吃糕點時鼓起的腮幫、被康熙訓(xùn)斥后躲在柱子后做鬼臉等設(shè)計頗具巧思。但面對重頭戲時（如施虐橋段），其溫柔氣質(zhì)導(dǎo)致爆發(fā)力不足。

遺憾鏡頭：閹割戲份因?qū)彶楸粍h減，舒暢在花絮中透露：“那段戲我準備了很久，甚至去研究SM心理學，可惜觀眾看不到。”

六、2014年韓棟版：婁藝瀟——最大膽的現(xiàn)代性解構(gòu)

顛覆性造型：黑色皮質(zhì)束腰搭配高馬尾，導(dǎo)演坦言“想打造蒸汽朋克版的暗黑公主”。

演技爭議：婁藝瀟將《愛情公寓》中胡一菲的潑辣移植到建寧身上，叉腰翻白眼的表情包式表演引發(fā)兩極評價。有觀眾認為“新鮮有趣”，原著粉則批評“丟失古典韻味”。

實驗性鏡頭：新增建寧手持皮鞭跳探戈的幻想片段，配以電子樂伴奏，堪稱歷代最大膽改編。

七、2020年張一山版：唐藝昕——甜妹難承“瘋批美人”之重

造型槽點：熒光綠旗袍搭配死亡芭比粉唇妝，被網(wǎng)友調(diào)侃“像手游頁游廣告”。

表演困境：唐藝昕試圖用夸張肢體語言表現(xiàn)癲狂，但瞪眼次數(shù)過多導(dǎo)致表情失控。編劇更將建寧改寫成“跟蹤狂式倒追”，削弱角色復(fù)雜性。

唯一亮點：得知身世真相后，她對著鏡子反復(fù)練習“本宮是公主”的鏡頭，絕望感拿捏精準，可惜全劇此類細膩時刻太少。

八、總結(jié)：誰是最佳建寧？

從景黛音的“嬌蠻奠基”到劉玉翠的“悲劇封神”，從邱淑貞的“性感標桿”到舒暢的“古典嘗試”，每個版本的建寧公主都是時代審美的切片。

若以還原度論，劉玉翠用演技彌補了劇本改編的偏離，至今仍是難以撼動的標桿；若論突破性，邱淑貞在商業(yè)與藝術(shù)間的平衡堪稱典范。

所以誰才是你心中的最佳公主呢？