謝克鋒:1978年出生,江西樂平人,系山水名家董繼寧入室弟子,現為江西省陶瓷藝術大師,江西省正高級工藝美術師。
謝克鋒身上有“兩把刷子”,一把用在陶瓷上,一把用在國畫上。陶瓷藝術創作讓他聲名鵲起,國畫進修則讓他在陶瓷藝術中馳騁自如,找到屬于自己的藝術語言。
謝克鋒
1995年,謝克鋒跟隨家族堂叔到景德鎮學習繪瓷,至今正好30年光景。他仍清晰記得,父親當初掏空家底,用100多元現金購買上等樟木,請木匠打造了一張畫桌和一把椅子。
這套桌椅見證了謝克鋒的成長,也成了他發憤圖強的精神符號。
“其實,一路走來,我還是蠻順的。”謝克鋒表示。
但這“順利”的背后,是無數個瘋狂努力的日子在托舉他成長。
從釉上粉彩到青花、新彩,再到高溫顏色釉繪畫,謝克鋒的藝術之路,一路生花,這與他的“野心”有關,因為他不“安分”。
“我盡量做得和別人不一樣,要有自己的東西。”
謝克鋒創作
《煙波蕩群峰》
師傅領進門,修行靠個人。當初學習繪瓷,他也經歷了師承的傳統,師傅畫什么,他就畫什么,甚至可以達到一模一樣的手工復制效果。
好比給你一套繪瓷公式,這個樹需要畫幾筆,樹枝往什么方向伸展,石頭是用斧劈皴還是披麻皴,都是老藝人的寶貴經驗。正是這種日復一日依葫蘆畫瓢的繪瓷方式,讓他打穩了基本功。
基本功穩固了,才有創新的底氣。守正、創新,往往緊密相依。
謝克鋒作品
當他學會老師傅那一套手藝后,他開始變得不“安分”,他不斷去向外求索,學習書本上的理論知識,向身邊不同創作風格的藝人學習。
陶瓷藝術家、福建藝術專科學院副教授許少輝給他的評價是“善于鉆研”。
臨摹,借鑒,謝克鋒開始在原有的“繪瓷公式”上求變,創作的作品開始與師傅不同,且自我感覺良好,這讓他感到興奮。
謝克鋒作品
當他不再完全按照既定的軌跡落筆時,他已經在變。
求變求新,這是塑造個人藝術風格的必經之路。謝克鋒在藝術創作上的變化,他認為是分階段的,這是一種刻意地警醒自己主動求變,也是一種水到渠成的自然蛻變。
2000年,他創辦了個人工作室——“藝風堂”,他說趕上了時代紅利,當時陶瓷市場火熱,他的工作室也非常紅火。火一時不難,但他當時火到成為眾多顏料商、釉料商的“活字招牌”,這就并非偶然,而是實至名歸。
謝克鋒作品
在當時的時代背景下,大部分人都趁著風口賺錢,他也賺,但他說自己“心比較野”,所以他并未墨守成規。
大部分人都在畫純青花的時候,他開始嘗試用青花摻黑料或者加入墨彩一起使用,將顏色釉與五彩顏料進行調配,大大小小的嘗試讓他感受到藝術的魅力,也讓他的思考在作品中具象化。
他創作的作品帶有深深的謝克鋒烙印,他的謝式技法被市場認可,更被眾人模仿。當時,很有意思的一幕出現了,很多賣顏料、釉料的老板在售賣畫料時,常常會強調“謝克鋒就是用我家這個料……”
謝克鋒作品
市場紅火,就意味著忙,能靜下來學習的時間非常有限。但他是一個“知道自己想要什么”的人。2012年左右,他拜入山水畫名家董繼寧先生門下,學習國畫。
“我從小就接觸陶瓷,年輕時開始畫陶瓷,以前沒畫過國畫。有幸拜董老師為師,我當時非常興奮。”
董繼寧教授曾任湖北省美術學院院長,博士生導師,長期從事中國山水畫創作、研究和教學,有強烈的自我藝術風格和獨特的教學體系。謝克鋒跟著恩師系統學習了一年國畫,這對他的陶瓷藝術創作影響極大。
謝克鋒與恩師董繼寧
把國畫山水繪畫技法借鑒到瓷畫上,謝克鋒似乎打通了任督二脈。學院派的理論、實踐與民間藝人的經驗技法碰撞到一起,刪繁就簡,他開始在創作上做加減法,他的瓷畫藝術越來越有韻味。
2012年西藏之行,是他藝術人生的又一轉折點。與江南的小橋流水、草長鶯飛截然不同,西藏的雄奇壯美讓他看到了外面的世界,那仿佛是另外一個世界,他陶醉了,他腦海中的世界變成現實。他迫不及待,按捺不住創作的欲望,在20天的西藏行結束之后,他開始重新研究高溫顏色釉。
每一種物象都有適合它的表達方式,西藏壯美山川的視覺沖擊力更適合用顏色釉來表達,他開始不斷構思、摸索、嘗試,用顏色繪畫表現,既能看到繪畫的功底,又能展現顏色釉本身的窯變魅力,但這并不容易。
謝克鋒作品
但顏色釉繪畫存在很大的難題,必須達到一定厚度才能展現出來,太薄了顏色不容易顯現,太厚了則面臨破裂的風險。技術層面能解決的難題,對謝克鋒而言,都會攻克,因為他不是一個輕言放棄的人。
他對高溫顏色釉繪畫的癡迷,來源于色釉窯變帶來的不確定性,這能給他帶來意想不到的驚喜。
謝克鋒作品
景德鎮陶瓷大學教授黃煥義表示,謝克鋒的高溫顏色釉山水畫,既有江南的風貌,又有北方大山大水的氣象,與他的為人一樣,厚重、豪放。
而在中國陶瓷藝術大師吳能眼中,謝克鋒無論是青花還是顏色釉創作,都有他個人的獨特見解,藝術的靈魂在于創造,他的作品是汲取大自然的很多東西創造出來的,這樣的作品是活的。
謝克鋒作品
主筆:《見瓷如面》欄目
編輯:徐培珊
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