中國(guó)的音樂(lè)在民國(guó)以前其實(shí)一直是以“戲曲”為主，而唱戲的人一般都會(huì)在舞臺(tái)上邊唱邊演，以達(dá)到某種觀賞效果，在那個(gè)年代稱(chēng)為“戲子”。這些人是以戲班團(tuán)隊(duì)的形式存在的，常常是在特約的戲院團(tuán)隊(duì)表演；和出演一些達(dá)官貴人，公子哥們的邀約而登門(mén)表演。

還有一種職業(yè)的街頭唱曲人，因?yàn)樗麄兪且粤鲃?dòng)的擺攤形式在街頭賣(mài)唱為主，他們唱的一般稱(chēng)為“小曲”，由簡(jiǎn)單樂(lè)器伴奏加入唱詞，有點(diǎn)像現(xiàn)在的吉他街頭賣(mài)唱一樣。

但這種源于民間的“小曲”在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是更接近生活，更能反映出一些社會(huì)底層的聲音，所以流傳性很廣，影響甚大！

其實(shí)這些“戲曲”和“小曲”都只是一種曲藝而已，然而這種民間的“小曲”卻成了撐起了一個(gè)叫“樂(lè)壇”的名詞，流行至今------

黎錦暉

在“曲”與“歌”的變革中，黎錦暉算是中國(guó)流行音樂(lè)的始作俑者。在上個(gè)世紀(jì)初，中國(guó)人能聽(tīng)到不同于往常的音樂(lè)風(fēng)格，也只能是一些教會(huì)傳出來(lái)的歌聲，在當(dāng)時(shí)音樂(lè)界來(lái)說(shuō)，這些教會(huì)傳出的歌曲算是一種新音樂(lè)，新文化！

當(dāng)時(shí)正在北平孔德學(xué)校當(dāng)教員的黎錦暉，為了更好的推廣國(guó)語(yǔ)，他積極為兒童創(chuàng)作了大量的兒歌，深受歡迎。在舊社會(huì)的世界里，一首能唱哭千萬(wàn)窮人的正統(tǒng)音樂(lè)《可憐的秋香》就是那個(gè)時(shí)期的作品。

青年時(shí)代黎錦暉就一直醉心于新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，主張新音樂(lè)和新文學(xué)攜手共進(jìn)。1920年至1927年間他先后在上海主編《小朋友》周刊和創(chuàng)辦了“中華歌舞專(zhuān)科學(xué)?！?。

然而偏偏在國(guó)家局勢(shì)動(dòng)蕩的1927年前后，黎錦暉卻搞起了流行音樂(lè)。當(dāng)時(shí)一首《毛毛雨》的誕生，使得一些左翼音樂(lè)人深感不安，他們?cè)趺匆膊唤邮懿涣艘粋€(gè)曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)《可憐的秋香》的人改去寫(xiě)《毛毛雨》了！

“毛毛雨，下個(gè)不停，微微風(fēng)，吹個(gè)不停------”，這首由黎錦暉寫(xiě)給他女兒演唱的《毛毛雨》在當(dāng)時(shí)音樂(lè)界的聲討中迅速傳唱起來(lái)，讓中國(guó)人一夜之間有了自己的流行音樂(lè)，而中國(guó)流行音樂(lè)也由此拉開(kāi)了歷史的新序幕------

聶耳

當(dāng)時(shí)一個(gè)愛(ài)國(guó)青年聶耳深深佩服黎錦暉在音樂(lè)創(chuàng)作中的成就，這個(gè)16歲便加入了共青團(tuán)，被當(dāng)局列入黑名單的聶耳，帶著他那滿(mǎn)腔的激情向黎錦暉學(xué)作曲。值得一提的是，聶耳的國(guó)語(yǔ)就是從黎錦暉那里一字一句地學(xué)來(lái)的。起初，黎錦暉先要求聶耳先學(xué)會(huì)國(guó)語(yǔ)，他認(rèn)為普通話(huà)正了，才不會(huì)有歌曲倒字現(xiàn)象。

1928年，黎錦暉帶著他創(chuàng)辦的“中華歌舞團(tuán)”去了香港和南洋各地巡演，演出曲目中除了有《麻雀與小孩》這些兒童歌舞劇外，就是《毛毛雨》等大批流行歌曲了，這使得中國(guó)的原始流行歌曲加快成熟起來(lái)。

1929年，“中華歌舞團(tuán)”南洋一行因經(jīng)濟(jì)困難滯留在新加坡無(wú)法回國(guó)，為了湊夠路費(fèi)，黎錦暉不得不接受一家書(shū)局的訂單短期內(nèi)寫(xiě)了100首歌曲寄回上海，由上海文明書(shū)店出版，一共16集的《家庭愛(ài)情歌曲》，其中包括有后來(lái)風(fēng)靡一時(shí)的《桃花江》，《特別快車(chē)》，《妹妹我愛(ài)你》等著歌曲。出版商靠著這些隨手一寫(xiě)的歌曲大發(fā)了一筆橫財(cái)，黎錦暉也因此賺回了路費(fèi)。然而，正是這些歌曲讓中國(guó)流行音樂(lè)奠定了早期風(fēng)格，也成了黎錦暉獨(dú)自一派的音樂(lè)風(fēng)格。

1929年，回國(guó)后的黎錦暉迅速風(fēng)卷殘?jiān)?，包裝起了他的”明月歌舞團(tuán)”。但后來(lái)因?yàn)楦鞣N帶有“歌舞團(tuán)”名義的團(tuán)隊(duì)在各大都市興起，大上海相繼出現(xiàn)了“玫瑰歌舞團(tuán)”，“桃花歌舞團(tuán)”等專(zhuān)門(mén)表演一些低俗的歌舞，將名聲搞得很壞，讓本來(lái)潔白無(wú)瑕的“明月歌舞團(tuán)”涉入了一 種低級(jí)行列，于他決定將“明月歌舞團(tuán)”改為有帶曲藝正統(tǒng)概念的“明月歌舞劇社”。

黎莉莉

后來(lái)，黎錦暉的“明月社”培養(yǎng)出了以黎莉莉，薛玲仙，王人美，胡笳 為首的第一代“四大天王 ”，讓周璇，白虹，嚴(yán)華等成為第一代流行歌曲星，黎錦光，姚敏等成了第一代著名的流行音樂(lè)創(chuàng)作人，因此，而當(dāng)時(shí)的流行音樂(lè)也變成一種“大上海風(fēng)情”。

“九一八事變”后，“明月社隨著合作方聯(lián)華影業(yè)的退出和民族危難時(shí)期而急劇走向衰落。為了讓“明月社”的每一個(gè)成員每天有飯吃，黎錦暉一度瘋狂的創(chuàng)流行歌曲，而且是越寫(xiě)越濫，越寫(xiě)越俗，最終落得了一個(gè)“制造黃色音樂(lè)的罪名”。

1932年，“明月社”開(kāi)始了蘇州，鎮(zhèn)江，南京，漢口等城市巡演。這是一次失敗的巡演，演出均受到了國(guó)民黨的政治欺壓和進(jìn)步青年的抵制。在日軍全面侵華，國(guó)難當(dāng)頭時(shí)期，商家只顧及商業(yè)利益，過(guò)度濫造的歌曲作品實(shí)在是和時(shí)代大為不符。聶耳目睹了這一次巡演的衰敗。

在這個(gè)民族存亡時(shí)刻，聶耳便開(kāi)始漸漸對(duì)黎錦暉仍然積極創(chuàng)作“大上海風(fēng)情”歌曲而深感痛心，很快便傳出“明月社”內(nèi)部產(chǎn)生了思想核心的分歧。后來(lái)，聶耳甚至還和老師干了起來(lái)，勸黎錦暉懸崖勒馬，迷途知返，別再唱這些《毛毛雨》和《美人窩》了。

周旋

直到1937年，作為進(jìn)步青年的聶耳以“黑天使”的筆名發(fā)表了《中國(guó)歌舞短論》，內(nèi)容尖銳地批評(píng)了黎錦暉“帶領(lǐng)一班紅男綠女，東奔西跑，國(guó)內(nèi)國(guó)外，顯了十幾年的軟功夫------香艷肉感熱情流露------被麻醉的兒童無(wú)數(shù)無(wú)數(shù)------”。

黎錦暉則認(rèn)為“文章作者是一個(gè)沒(méi)有十分了解的人，簡(jiǎn)直不對(duì)，至于歌舞中的‘香艷肉感',實(shí)在是 不得不適應(yīng)一下社會(huì)”?；蛟S在當(dāng)時(shí)黎錦暉的眼里，這些都是不得已為之的，畢竟在他眼前要養(yǎng)活的是一班依靠歌舞劇社生存的人。

當(dāng)時(shí)有人說(shuō)聶耳破壞了“明月社”的聲譽(yù)，聶耳只說(shuō)“劇社這樣下去是沒(méi)有前途的”。后來(lái)，聶耳便在《新聞報(bào)》刊登“因志趣不合，自愿脫離明月社”，從此黎，聶師徒分道揚(yáng)鑣------

聶耳離開(kāi)“明月社”后去了北平，認(rèn)識(shí)了田漢，參加了左翼劇聯(lián)，在田漢的介紹下成了一名真正的中國(guó)共產(chǎn)黨員。聶耳雖然離開(kāi)了“明月社”，但對(duì)恩師黎錦暉仍然有著很高的評(píng)價(jià)：“黎錦暉是中國(guó)最多產(chǎn)，最有影響的作曲家”。

田漢

1935年，聶耳在取道日本去蘇聯(lián)期間，不幸在日本溺水與世長(zhǎng)辭，他短短的一生創(chuàng)作了曠世經(jīng)典《義勇軍進(jìn)行曲》和廣為流傳《賣(mài)報(bào)歌》，《大路歌》，《開(kāi)路先鋒》等優(yōu)秀歌曲。而黎錦暉也在1936年解散了他的“明月社”，以全新的姿態(tài)，積極投入“平教會(huì)”和抗戰(zhàn)的創(chuàng)作音樂(lè)中。

從1931年到1936年間，黎錦暉帶著他的“明月社”大搞他的流行音樂(lè)，還不斷為多部電影創(chuàng)作電影歌曲，創(chuàng)作電影音樂(lè)。他一直堅(jiān)持熱衷于舞廳音樂(lè)，將民歌音樂(lè)爵士化，讓整個(gè)大上海的歌舞廳如沐新風(fēng)。

此間，黎錦暉在“百代”，“勝利”等知名唱片公司灌錄制作了大量“明月社”的流行歌曲，在全面抗戰(zhàn)前，這流行歌曲被稱(chēng)為“黎派音樂(lè)”，因此在那個(gè)時(shí)期的黎錦暉是“一花獨(dú)放”，盡領(lǐng)風(fēng)騷的------

多年后，黎錦暉回憶這段往事說(shuō)“1932年前后，有好幾位朋友，如田漢，任光等為了幫助我，給我忠告，聶耳經(jīng)常到我家來(lái)，提供了許多寶貴的意見(jiàn)，例如他的《中國(guó)歌舞短論》------他不但用生動(dòng)而嚴(yán)肅的批評(píng)來(lái)激發(fā)我，而且給我熱心的鼓勵(lì)，而我僅僅表示'我引起火災(zāi)，希望大家合力熄滅它'------我丟不下小集團(tuán)我生活的包袱，沒(méi)有真誠(chéng)重視朋友們善意的教導(dǎo)。不過(guò)，到了1936年，我走到歧途的絕路時(shí)，這些忠言仍然發(fā)生了力量，拉我一把，把我從泥坑里救了出來(lái)"------

注：（本文為第一集，未完待續(xù)）