上海
追劇的時候就注意到了，劇中有好些不錯的轉場。
左行廠案的引入
“左行廠案”或者說“裴大福案”貫穿全劇，需要盡早登場，然而本劇開篇是女主殺養父母的澹州兇案，男主上門找女主是詢問此事，兩樁事全不相干，若驟然轉向另一案難免突兀。
劇引入左行廠案的方式挺巧妙。
（電視劇《雁回時》截圖）
初次交鋒后，莊寒雁感到傅云夕并不好對付，借著侍女的稱呼“姑爺”打聽起了男主。主人有疑問，侍女自然要順勢簡要介紹男主，并在誤以為女主擔心澹州兇案時安慰她“姑爺神通廣大，一定能很快抓到真兇”；
丫鬟當然不能無憑無據就這么說，得舉例證明：“傅家姑爺是大理寺鼎鼎有名的官差，破獲過許多要案，就連如今京城捅破了天的左行廠一案，也是他在申辦。”
——這些話若是對其他人說不免刻意，唯獨對才回到家、什么都不了解的女主說，剛好。
由此帶出。
鏡頭一轉，是走出莊家大門的傅云夕，以及趕來向他稟告左行廠案審訊結果的下屬。
（電視劇《雁回時》截圖）
既有結果，不論好壞都要趕去處理，順著他的行動，左行廠案正式上線。
莊寒雁點評家人
這是個人特別喜歡的一個鏡頭。
初歸家的莊寒雁借口請安、希望對家中親長有初步了解，卻沒成功見到人，于是自導自演了一場刺殺，終于如愿。
事后，她對著假扮刺客的好友柴靖逐一分析家人。
隨著女主的話，鏡頭轉過一個個門框，每轉一次，便是女主口中說的人。
第一個畫面，莊語遲端著冷毛巾、莊語山拿著藥，莊仕洋先后為周如音和語山涂抹紅腫的臉，其樂融融；
（電視劇《雁回時》截圖）
第二個畫面，祖母在丫鬟的服侍下喝補藥；第三個畫面是坐在輪椅上的阮惜文。
（電視劇《雁回時》截圖）
前兩個畫面，人都在屋里，不管身側是否親人總歸有人陪伴，燈火亦添了幾分暖意；唯有阮惜文獨自一人，在屋外、在紛紛揚揚的大雪里。
（電視劇《雁回時》截圖）
人越來越少，氣氛越來越冷清，從屋里到屋外。
阮惜文與他們，從不是一家人。
雁釵串聯回憶現實
第三集開頭是女主的回憶，澹州的某個夜晚，她在情急之下用雁釵殺了養父母，隨后把兇器丟到水井里。
從她松開雁釵那一瞬，鏡頭隨著雁釵的墜落不斷下移，直至發釵落到井底，然后光線忽明忽暗地閃了幾下、定格到明（天亮），接著移到井口，此時井口出現了一張因水波蕩漾而變形的臉——傅云夕的臉。
（電視劇《雁回時》截圖）
前一集，莊寒雁向柴靖詢問男主動向，猜測他是往澹州去了，井口的這張臉實錘了：男主的確去澹州查案了，而且沒費多少功夫就找到了關鍵線索。
從火室到女主房間
因男主借口自家被燒毀帶著女兒暫住莊家，心里有鬼的莊仕洋躲進火室尋思，放心不下的周如音跟來，兩人就此事展開討論。
（電視劇《雁回時》截圖）
下一個場景便轉到了女主的房間。
（電視劇《雁回時》截圖）
兩個場景之間有很好的過渡：其一，莊、周對話結束前，周如音的最后一句話提到了莊寒雁；其二，兩個場景里的人物剛好都是一站（周如音、侍女）一坐（莊仕洋、莊寒雁），而且站著的兩個人進入場景后的起始動作都是倒茶。
莊仕洋“收的畫”
左行廠一案，男主已抓了不少官員下獄。鑒于男主是莊家的姑爺，幾個惴惴不安的翰林院同僚求莊仕洋向自家女婿說說情，心急驚慌之下紛紛下跪哀求。
莊仕洋見此，也急得當場跪下：“諸位大人救救我吧！我又何嘗不是收了那裴掌印的好處？”
同僚好奇，問他收了什么，莊仕洋尚未開口，這一段劇情戛然而止，直接開啟下一幕：
（電視劇《雁回時》截圖）
桌子上，一幅徐徐展開的畫卷。
直接用鏡頭回答問題，避免了情節重復（雖然這幅畫是莊仕洋放出的為自己脫身的煙霧彈）。
宇文長安莊仕洋少年→中年
這是劇集剛播時彈幕就夸贊不已的轉場。
男主向女主講述她父母和宇文長安的往事：二十年前，本是宇文長安同阮惜文有婚約，偏成親前夕前者被外派公務，阮家一夜獲罪落難，莊仕洋趁機求娶阮惜文，待宇文長安趕回木已成舟。
“從那以后，宇文長安便成了莊仕洋的宿敵，朝堂之上處處為難，而他雖然官運亨通一路高升，但竟終身不娶。”
伴隨著這句話，是身穿官服的少年莊仕洋躬身向不遠處走來的少年宇文長安施禮，兩人距離越來越近，后者對著前者橫眉冷對而后不屑地轉過頭，擦身而過的一瞬間，少年變中年，莊仕洋行禮姿勢不變，宇文長安冷著臉走過。
（電視劇《雁回時》截圖）
短短幾步路，濃縮著二十年的酸甜苦辣。
真的是看一回就要贊一回的轉場。
PS：更忍不住要夸的是導演很會選演員，少年組的三位跟中年組相貌有相似，尤其少年宇文長安的演員，眉眼極像黃海冰。
大理寺牢獄的柴靖
前一集結尾，對話明確了柴靖頂罪入獄，第十集是回憶、莊寒雁的出獄后續，久久不曾轉到現實中的柴靖。
直到女主去大理寺找男主詢問前因后果、是否能救出柴靖，得知希望渺茫的瞬間，男主屬下趕來報信：大理寺卿過來了，她得趕快回去。
下一個鏡頭便轉到了大理寺牢獄。
（電視劇《雁回時》截圖）
上來就是冒著火花的烙鐵，跟著便是已被上了不知多少道刑、折磨得不成人樣的柴靖，獄卒又把烙鐵狠狠按在她身上。
而后在牢里，先是女主的聲音出鏡，鏡頭緊接著順勢轉到莊宅。
PS：劇中還有好幾處類似轉場，即由對話提起某人或者先聞聲、然后下一個鏡頭直接轉向此人或者相應地點（當然還有一些我沒注意到的），就不再多舉例了。
莊語琴飲酒
主線劇情的六年前，莊語琴與傅云夕成親，成親當晚飲合衾酒，這里直接給到語琴飲酒的特寫（雖然只露出小半張臉）。
然后她飲酒的姿勢基本不變，只是身上的衣服從婚服變成常服，文字旁白提醒我們，此時已是一年后、也就是劇情的一個關鍵時間點：語琴因誤飲原本給男主準備的毒酒身亡。更妙的是酒杯也由印著金色雙喜的紅酒杯變成白酒杯。
（電視劇《雁回時》截圖）
同樣是飲酒，結果卻是一喜一悲，前一秒還是洞房花燭夜、如花美眷，下一秒便是美人香消玉殞、連一句遺言都來不及交代。
頗有生命無常的觀感，仿佛命運開了個天大的玩笑。
以物轉場
劇中以物轉場有多處，說幾個印象深刻的。
① 燭火
男主發現了澹州兇案的真相還當面威脅女主，感覺事態越發棘手的莊寒雁，默認柴靖對男主下手。
兩人交手一番后，受傷的傅云夕逃脫，柴靖一路跟著他來到傅宅門前，靈機一動，掏出火折子，決定放火。
（電視劇《雁回時》截圖）
接著鏡頭一轉，虛晃過幾支燈罩里的燭火，定格到桌邊的女主，而桌上是一盞燭臺，蠟燭正在燃燒。
② 毒水芹
得知祖父死亡真相的莊寒雁，決定爭取知道真相卻不得不裝聾作啞多年的祖母的支持。
祖母最終被說服，給她送去物證。打開盒子，一根毒水芹映入眼簾。
借此展開一段對話后，鏡頭定格到這根毒水芹，眨眼間又由一根變成一片——場景轉換到莊家的火室，隔著毒水芹，是虛化的祖母身影，緊接著虛實景切換，祖母回憶起發現物證的經過。
（電視劇《雁回時》截圖）
③ 溫大人的遺信
男主被誣陷入獄，莊寒雁努力尋找能證明他是奉命入裴黨為間的人證或物證，聽聞此事的溫夫人——給男主下達命令的前大理寺卿的遺孀——趕來，送上物證：溫大人臨死前寫下的一封解釋了傅云夕是奉命為間的信。
隨著女主展開信，鏡頭從現實過渡到回憶：數年前，被裴黨發現并追殺的溫大人好不容易逃進書房，寫下此信，并將其妥善藏入魚缸，之后他只來得及手指魚缸、向趕過來的溫夫人交代一句“送信”便重傷而亡；
（電視劇《雁回時》截圖）
（電視劇《雁回時》截圖）
鏡頭隨著溫大人的指向定格到魚缸，再一轉，回到現實，幾個女子對著遺信研究如何才能救出傅云夕。
結語
要是有人說內娛沒有好的轉場，完全可以用《雁回時》反駁：這部劇里可是有好些驚艷的轉場呢！
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