也許你聽過傳統正劇主角的“英雄之旅”

正常世界→冒險召喚→拒斥召喚→見導師→越過第一道邊界→考驗、伙伴、敵人→接近最深的洞穴→磨難→報酬（掌握寶劍）→返回的路→復活→攜萬能藥回歸

例如《星球大戰》，就會發現它緊跟著坎貝爾“英雄之旅”的步驟而發展。在電影的開頭部分，我們見到了我們的英雄/主角（hero）——農場男孩盧克。他本來生活在塔圖因那無聊的古老沙漠（正常世界）中，某天偶然發現了來自萊婭公主的全息信息（冒險召喚）。他跟從這條信息的指引，見到了歐比旺·克諾比（見導師），但是拒絕和后者一起去奧德朗（拒斥召喚），因為他“有太多活兒要干”，還因為“那太遠了”。

然而，盧克回到家后，卻發現他的伯父、伯母被帝國沖鋒隊殺害了。他去找歐比旺，宣告他現在想去奧德朗了：“我想學習原力之道，成為像我父親一樣的絕地武士！”

歐比旺一行去往藏污納垢的港口城市莫斯艾斯利（越過第一道邊界），他得到了離群的走私犯漢·索羅和楚巴卡的幫助，得以乘坐千年隼號飛船，盧克則在那里練習使用原力（考驗、伙伴、敵人）。他們穿越超空間，來到他們以為奧德朗所在的地方，卻發現它已經被摧毀了。他們被帶上死星（接近最深的洞穴），為了營救萊婭公主，他們必須擊退帝國沖鋒隊和達斯·維德，結果卻差點死在垃圾壓縮機里，然后目睹了盧克導師歐比旺的死亡（磨難）。

在起義軍基地，盧克實現了愿望：成為一名起義軍的戰斗機飛行員。另外，他還被萊婭公主吻了一下臉頰?。▓蟪辍莆諏殑Γ┍R克和艦隊回去攻擊死星（返回的路），他在那里幾乎喪命。當達斯·維德瞄準盧克的星際戰斗機時，后者聽到并聽從了歐比旺的聲音，在漢·索羅及時歸來（復活）的千鈞一發，盧克與原力融為一體，摧毀了死星！取得這一驚人的勝利后，盧克、漢和楚巴卡登上主席臺，萊婭公主表彰他們營救了起義軍，讓銀河系重獲希望。盧克現在是一個完整的人了（攜萬能藥回歸）。

不過這一切你都已經知道了。

那么喜劇里的主角呢？

喜劇本身有著異于其他戲劇類型的路數：正劇英雄甘愿冒險，喜劇英雄別無選擇；正劇英雄接受自我犧牲的命運，喜劇英雄保命第一、跑為上計！這些差異如何造就“笑”果，進而發展成結構扎實又引人入勝的喜?。?/p>

好萊塢喜劇教父史蒂夫·卡普蘭，《老友記》《破產姐妹》《欲望都市》主創的故事導師，曾為《功夫熊貓》《超人總動員》把關笑點，曾培養出多位奧斯卡、金球獎、艾美獎得主。在這里，他將傾盡實戰經驗，剖析喜劇的底層邏輯，觀察那些助力創造《星球大戰》等經典正劇的敘事結構和角色原型，如何稍經“曲解”就能用于講述吸引人的喜劇故事。

讓喜劇告別尷尬，回歸一個「抓人」故事該有的樣子。

窩囊廢也要當英雄？拆解喜劇英雄之旅

卡普蘭在《喜劇這回事：好萊塢喜劇教父再揭秘經典結構與人物原型》（后浪電影學院最新出版）將正劇英雄之旅的12個階段演化為喜劇獨有的7個階段，助你把握敘事結構，合理安排情節：

正常世界→怎會如此→做出反應→建立聯系→新的方向→斷開聯系→沖向終點

原本生活在“正常世界”中的主人公自我感覺良好，直到不可思議的事件打破了這份平靜，他們納悶“怎會如此”，為了回到“正常世界”而做出反應，其間結識伙伴、建立聯系，逐漸找到新的方向，努力過程中卻與朋友斷開聯系，之后為了實現最終目標而沖向終點，前方仿佛有更美好的世界在等待著他們……

更詳細步驟是：

1.正常世界

在正常世界里，你的主人公是崩壞、殘破的人，生活在一個崩壞、殘破的世界里，只是他們不知道罷了。他們自認為過得不錯、生活完美，他們的世界運轉良好，直到……

2.怎會如此？

狗屎砸到了風扇，蘋果車翻倒，一切都亂了套——男孩醒來發現自己長到了30歲，男人發現每天都是土撥鼠之日——這一天到來時，人們會不顧一切地試圖回到正常世界……

3.做出反應

正是在此處，你的主人公開始拼命努力，要把其正常世界重新拼湊回來。在《長大》中，這個步驟表現為湯姆·漢克斯（Tom Hanks）抓來自行車，騎去了舉辦嘉年華的地方，然后回家告訴媽媽：“媽媽，我對著算命機許愿，結果我長大了！”但是沒人相信他，這就導致了……

4.建立聯系

在喜劇英雄之旅中，你的角色開始建立他們從未建立過的聯系。興趣愛好、伙伴、意外交到的朋友。因為有了這些聯系，他們會走上……

5.

他們走上了以前從未想過的路，這條路通向其發覺到的目標。但就在一切看起來不錯的時候，不可避免的事發生了……

6.斷開聯系

當他們四分五裂時，局面看上去全完了。一個例子就是在《瘋狂躲避球》（Dodgeball，2004）中，文斯·沃恩（Vince Vaughn）看似要出賣隊友、故意輸掉比賽的時候。但就在那時，這支隊伍竟“起死回生”，他們重整旗鼓去實現發覺到的目標，還有……

7.沖向終點

在浪漫喜劇中，那是一場沖向圣壇的奔跑。那是達斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman）奔向教堂，或是比利·克里斯托（Billy Crystal）跑著穿過曼哈頓，盡力在為時已晚之前找到他的人生摯愛?？倳霈F一些忙亂的情節，講的是英雄（主人公），還常常加上其朋友和伙伴，拼命想要實現最終目標。

在《40歲的老處男》（The 40 Year-Old Virgin，2005）中，史蒂夫·卡瑞爾（Steve Carell）意識到，不，他不想和那個書店女孩上床（她在浴缸里自慰——你還必須在場）；他意識到自己的真愛是凱瑟琳·基納（Catherine Keener），于是他必須沖去追她。當然了，因為他不開車，所以他是騎著自行車沖向那個幾乎算是災難的終點。

那么，假如《星球大戰》在喜劇里會怎么樣？喜劇英雄（主角）也會踏上一段旅途。在某些地方，那與克里斯·沃格勒和約瑟夫·坎貝爾在其書中所寫的非常相似。但在很多方面，那又是非常不同的。

盧克的家人被殺害時，他勇敢地莊嚴宣誓要“學習原力之道，成為像我父親一樣的絕地武士”。而為了不被殺死，一個喜劇英雄會怯懦地設法逃跑。在整部《星球大戰》中，盧克都充滿冒險精神，勇敢而可靠。他在追著R2-D2跑時，面臨著沙人可能會出沒的威脅，他抓起一把步槍，膽量不小地跟C-3PO說：“咱們去看看！”

喜劇英雄往往缺乏膽量。沃格勒寫道，“英雄向我們展示了如何面對死亡”，而喜劇英雄向我們展示了如何面對生活。根據沃格勒的說法，“英雄接受犧牲的可能性”，而喜劇英雄不得不被拖著又踢又叫，即使這樣，他們也在設法逃跑、避免犧牲。

在《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz，1939）中，當多蘿西的三個同伴計劃突襲壞女巫的城堡時，膽小獅在壞女巫的城堡外面對鐵皮樵夫和稻草人說：

膽小獅

好吧，為了多蘿西，我要進去了。不管有沒有壞女巫，有沒有守衛，我都會把他們撕碎。我可能無法活著出來，但我還是要進去。我只希望你們做一件事。

鐵皮樵夫、稻草人

什么事？

膽小獅

勸我不要去！

英雄自己決定去冒險。而喜劇英雄經常別無選擇。

英雄通常會遇到一個睿智的老人，而喜劇英雄經常遇到一個白癡，后者無意中說的話卻能點撥其一二。

沒頭腦與不高興？千面冤種的經典原型

“原型是嵌入我們潛意識中的公認人格，更能激起觀眾的共鳴”，原型的力量在于其代表了普遍的行為，套用好人物原型，下筆更省力。

卡普蘭總結出的喜劇6大角色原型是：傻瓜、單純者、理性之聲、動物、有魔力的欲求對象、騙子。

“傻瓜”

干啥啥不行，自帶喜感；

“單純者”

天真和善，也許是新人，可以向其介紹環境和他人，也即向觀眾做出說明；

“理性之聲”

可充當觀眾“嘴替”，適時質疑形勢，亦可作為喜劇導師指引方向；

“動物”

遵從原始本能，絕不內耗；

“有魔力的欲求對象”

仿佛女神男神，讓混蛋轉變為更好的人；

“騙子”

無視規則、行為越界，?；ㄕ蓄嵏擦司置?。

要始終記住他們是有缺陷的普通人而非英雄模范，因為喜劇中的角色來自我們自己，“Nobody is perfect”。

史蒂夫·卡普蘭強調，這不是公式，不是模板。大多數結構良好的喜劇中會有所有這些步驟，但未必按照這個順序來。許多人認為，喜劇的低谷發生在電影進行到四分之三的時候。大多數電影的確如此，但并非全部。在《土撥鼠之日》中，比爾·默里（Bill Murray）在電影大約半程時設法自殺。在《熱帶驚雷》（Tropic Thunder，2008）中，大約到電影中間時，小隊成員分開行動，本·斯蒂勒（Ben Stiller）再次努力獨行。其他電影可能會跳過或省掉某個步驟。在大多數電影中，所有這些元素都會出現在片中某處，但它們必須按照這個順序嗎？未必如此。世界上有很多偉大而獨特的非典型電影。雖然大多數喜劇開始于“正常世界”，結束于“沖向終點”，但你的喜劇不需要也這樣來。你的喜劇英雄正行進在自己的旅途之中。這些套路可能在許多方面相似，但就如汽車展銷廳里人們常說的，“情況會因人而異”。

接下來，就如菲利普·羅斯（Philip Roth）在書里寫過的：“那么，現在也許可以開始了。請吧。”