《我本是高山》一出現，華表獎就貽笑大方。

我多看了一眼，確定我沒有看錯，華表獎代表官方。

官方把優秀農村題材影片頒給了胡編亂造、虛無主義、歲月史書、不信信仰、刻意抹黑的《我本是高山》。

還真是背離民意，脫離群眾，站在人民的對立面。

這么自信，怎么上映快兩年了還不敢開分？叫人笑掉大牙，他們所謂精英圈內自嗨，我們走在無盡黑暗。

果不其然，現在的版本都是直接去公檢法和廣電宣傳，掌握政治生命，由高向低滲透，試圖掩蓋大眾音量，實現文化與社會層面的演變，我們都有光明的未來。

說完了這個，再看看其他。

新增設特別貢獻影片，《哪吒2》得獎，這個新增是令人服氣的。

盡管有些ptsd各種揶揄，但不可否認的是哪吒試出了內地票房天花板，這對我們來說是一次加強底氣的硬實力。

同時，《哪吒2》在海外的大熱，雖然有些地方的票房不盡如人意，但在人氣上可不是有些人說的只有華人關注。

這對于文化輸出有著至關重要的意義，最起碼有了一個方向，我們該做什么樣的作品才能做到全世界廣而告之，通俗易懂，沒有文化語境壁壘。

而不是整那些京劇，孔子學院，漢服之類的，中國都不一定感興趣或聽得懂，更別提外國人了，漢服好歹整體穩定了，京劇全靠吃補貼還指望海外輸出，陽春白雪是藝術，下里巴人也是。

優秀故事片獲獎者有些符合，有些不配。

不知道華表獎怎么想的，反正我是沒見過最佳影片一次性給十部，分豬肉也沒這么分的。

《第二十條》何德何能？相聲式的說學逗唱，小品式的文本結構，再加一些校園霸凌、故意傷害、見義勇為、未成年人犯罪，以及正當防衛與防衛過當的法該不該變等話題。

內容就是蹭熱點的輿論事件，情緒價值、男女矛盾、女性主義，黑色幽默的諷刺，用笑聲解構社會，影射體制、法律、人性，對宏大敘事和主流話語的滑稽調侃，極其公式化。

流水線一般的快消品，官方鼓勵這種，國產電影可能等不到春天了。

《流浪地球2》是目前中國科幻片的頂尖，也是工業化的代表作。

《三大隊》是陳思誠難得的好作品，《年會不能停》對齊了顆粒度，打工人的反擊，《長安三萬里》有畫面有故事有內涵，皆名副其實。

《封神1》勉強夠格，只是當初宣發太過一坨，《志愿軍1》陳凱歌夾帶私貨、春秋筆法，還硬捧阿瑟，主旋律墮落成這樣，真是可悲。

《萬里歸途》工業化的部分值得夸贊，其他就算了，《我愛你》是翻拍，有前作珠玉在前，得獎的說服力沒那么大，《覓渡》沒看過，不好評價。

優秀導演——郭帆

無需多言，就憑《流浪地球2》撕掉了國產電影的遮羞布，郭帆也當之無愧，算是為華表獎挽回了一點顏面。

《球2》在技術上讓電影拍攝流程化、產業化，統籌上相當于給國內裝訂了一本手冊，把該踩的坑都給摸索出來了，后來者依此參考就行。

郭帆拒絕敷衍了事，哪怕觀眾看不懂也要認真負責，他們總有一天會懂，等觀眾懂的那天肯定會感謝當初尊重觀眾的郭帆。

優秀編劇——董潤年、應蘿佳

《年會不能停》一看就知道編劇上過班，大廠的黑話，牛馬的心聲，職場的現狀，都描繪的令人共情。

但他們沒有以寫實的結構宣發苦難，賣弄慘狀，而是用喜劇的方式叫人會心一笑，笑過之后沉默，高級喜劇就是這樣，悲喜交加。

優秀男演員——張譯

把祝福送給張譯，二封華表影帝，《三大隊》里演的確實好。

那種一腔孤勇的執著，熬過漫長的季節的悲壯，對于“我執”的選擇和放棄的詮釋細致入微。

但現在的張譯需要改變的是他已經定型的表演方法，撅嘴、怪口音、總悲慘，太過行活，幸好張譯自己似乎也意識到了這個問題，計劃息影一段時間給自己充充電。

優秀女演員——惠英紅

紅姐，名副其實，三起三落，依然大女主。

熱知識：惠英紅不僅是首位華表獎香港影后，還是首屆金像獎影后，此后更兩奪金像獎影后，也是金馬獎影后，就差金雞百花就大滿貫了。

優秀電影攝影——《無名》

這個獎頒給《無名》沒有什么爭議，程耳在美學上的品味并不差。

優秀電影音樂——彭飛

《三大隊》的主題曲《人間道》，不論是歌詞還是曲子都屬精品。

但我相信大多數人應該跟我一樣，沒記住主題曲，卻對劉歡的《少年壯志不言愁》感同身受。

“幾度風雨幾度春秋，風霜雪雨搏激流，歷盡苦難癡心不改，少年壯志不言愁。金色盾牌熱血鑄就，危難之處顯身手、顯身手。”

優秀青年電影創作——《獨行月球》

這個獎不知評選標準是什么，總覺得是參與獎。

少數民族導演與影片本就少，得獎與否都不會有什么的爭議，一切還是以鼓勵為主。

中國內地電影三大獎，還真是好兄弟一起走。

百花獎自從李某峰和楊穎得獎后已如同大海，金雞獎本以為金馬獎作死，金像獎成村獎，國家將其的統戰價值提上來了后會有所起色，怎料太不爭氣，華表獎還用多說什么，一個《我本是高山》就知成色幾何。