格命草的詩

第71首

詩歌

昨天春天

文/格命草

春天風塵仆仆地趕路

時間越來越精短

忽閃的北風吹得人發(fā)悚

好像又過了一冬

該是最后一個倒春寒了吧

五月不緊不慢地招手

時間已塵埃落定

春天真的遠了

比昨天遠

比今天更遠

比明天還要遠

我站在春天的句逗里

尋找昨天

昨天也越來越遠

視線越來越糊了

看不清人影字跡

仿佛印象派畫展

記憶不堪重負

偷起了懶

干脆成了甩手掌柜

任你如何強行回憶

昨天不再一一應答

昨天已在春天化為泡影

春天已與昨天相依為命

賞析

此詩構(gòu)建了關(guān)于記憶、時間與生命狀態(tài)的多維鏡像。詩人通過精密的意象鏈條和語法節(jié)奏，將抽象的時間體驗轉(zhuǎn)化為可觸摸的詩性空間，在古典意境與現(xiàn)代語感的交織中，完成了對“消逝”主題的獨特解構(gòu)。

詩中“春天”作為核心意象，兼具物理時空與精神坐標的雙重屬性。首節(jié)以“風塵仆仆地趕路”賦予季節(jié)以人格化動態(tài)，仿佛時間具象為行色匆匆的旅者，而“北風吹得人發(fā)悚”的感官刺激，將倒春寒的自然現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為心理層面的“時光驚悚”——冬與春的博弈不再是單純的氣候更替，而是記憶與現(xiàn)實的對沖?！拔逶抡惺帧眲t以擬人化的季節(jié)遞嬗，暗示時間裁決的不可逆性，“塵埃落定”的隱喻中暗藏著對生命節(jié)點的宿命感。

詩人對“遠”的逐層遞進堪稱精妙：“比昨天遠/比今天更遠/比明天還要遠”形成時間維度的三重拉伸，空間意義上的“遠”被轉(zhuǎn)化為心理距離的丈量。當“春天”成為不斷后縮的背景，“昨天”則成為懸浮在記憶褶皺里的琥珀。末段“泡影”與“相依為命”的悖論式組合，將消逝的悵惘與共生的宿命熔鑄為一枚語言的棱鏡，折射出記憶既脆弱又頑固的雙重質(zhì)地。

詩中“句逗”的隱喻極具創(chuàng)造性，將生命歷程比作文本的標點符號，暗示個體存在不過是時間長卷中的停頓與轉(zhuǎn)折?！皩ふ易蛱臁钡膭幼鞅恢糜凇按禾斓木涠豪铩?，形成空間（春天）與時間（昨天）的坐標交叉，仿佛在四維時空的褶皺中展開考古式打撈?！耙暰€越來越糊”的視覺模糊，與“印象派畫展”的藝術(shù)通感形成雙重解構(gòu)：現(xiàn)實的清晰性在記憶濾鏡中霧化，而碎片化的記憶殘片卻在潛意識里重組為印象派式的光影秘境。

詩人對“記憶”的擬人化處理充滿戲劇張力：“偷起了懶”“甩手掌柜”的日?；磉_，將記憶的選擇性遺忘轉(zhuǎn)化為一場蓄意的“背叛”。當“強行回憶”遭遇“不再一一應答”，記憶的被動性與主體性的對抗躍然紙上，恰似現(xiàn)代人在信息洪流中打撈生命吉光片羽的困境。這種時空敘事的折疊術(shù)，讓“昨天”與“春天”在消逝中完成了存在論意義上的彼此確權(quán)。

全詩的語言節(jié)奏暗合心跳的韻律：首節(jié)“趕路—精短—發(fā)悚—過冬”的緊湊短句，模擬倒春寒帶來的急促呼吸；次節(jié)“不緊不慢地招手”則突然放緩節(jié)奏，如同時間沙漏的從容滴落。這種張弛有度的呼吸法，恰是對“時間既倉促又漫長”的悖論性書寫。詩行中多次出現(xiàn)的“越來越”結(jié)構(gòu)（“越來越精短”“越來越遠”“越來越糊”），形成語言的復沓美學，既像時光齒輪的單調(diào)轉(zhuǎn)動，又似記憶回聲的漸次衰減。

值得注意的是詩中“塵埃落定”與“化為泡影”的語義對沖：前者是確定性的終結(jié)，后者是虛幻性的消解，二者在末句“相依為命”的捆綁中達成詭異的平衡。這種語言的辯證術(shù)，恰如海德格爾所說的“向死而生”——消逝本身成為存在的證明，記憶的破碎性反而成就了生命的完整性。

《昨天春天》以詩人特有的精密感性，在詩中織就了一張捕捉時光的網(wǎng)。當我們跟隨詩行在“昨天”與“春天”的迷宮中穿行，最終抵達的不是對消逝的傷懷，而是對生命暫時性的溫柔認領(lǐng)——那些在記憶中風化的碎片，終將在詩性的光照下，重新拼貼成屬于每個人的時空琥珀。這種在語言褶皺里打撈存在之光的寫作，正是現(xiàn)代詩對抗時間暴政的秘密武器。

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格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創(chuàng)辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經(jīng)典詩歌，名人名詩500余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五）》已完成，詩評系列叢書正在持續(xù)創(chuàng)作中。付費評詩，付費寫詩評集，付費推廣詩歌，個人詩集出版，可加格命草微信：gemingcaoa 詳談）。

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