一、《上海夜歌〔二〕》的寫(xiě)作背景

新中國(guó)建立之初，青年詩(shī)人公劉從戎戍邊，駐守祖國(guó)西南邊疆。1954年底，他創(chuàng)作的《西盟的早晨》，描寫(xiě)當(dāng)年邊疆的軍營(yíng)生活，賦予了軍旅詩(shī)歌旭日般的光彩，反映了建國(guó)初期的時(shí)代風(fēng)情，公認(rèn)是一首優(yōu)秀的新邊塞詩(shī)。于是他也從邊疆調(diào)到北京，成為中央軍委總政創(chuàng)作員，身份轉(zhuǎn)變后，他的創(chuàng)作題材，也逐漸從邊疆，轉(zhuǎn)向城市。

公劉畫(huà)像

1956年，新中國(guó)完成了經(jīng)濟(jì)所有制的改造，社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)入工業(yè)化快車道，而上海作為當(dāng)時(shí)我國(guó)最大的國(guó)際大都會(huì)，承擔(dān)著現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型時(shí)期大量物質(zhì)生產(chǎn)的重任，特別是重型機(jī)械制造和交通運(yùn)輸機(jī)械，各行各業(yè)都突飛猛進(jìn)，蓬勃發(fā)展，呈現(xiàn)一派繁榮昌盛的景象。其時(shí)，詩(shī)人公劉出差上海，他為上海高樓大廈、繁榮街市所吸引，更為鋼鐵轟鳴、汽笛煤煙所震撼，情之所致，揮筆題詩(shī)，接連寫(xiě)了兩首《上海夜歌》。

在夜歌之一中，他濃墨重彩地描繪了大上海夜色的絢麗多姿，美輪美奐，毋庸置疑，這是詩(shī)人創(chuàng)作轉(zhuǎn)型后，寫(xiě)城市的一首力作。而這首夜歌之二，則是詩(shī)人總結(jié)寫(xiě)夜歌之一的經(jīng)驗(yàn)，形象地說(shuō)明自己為什么要改變?cè)婏L(fēng)，又是怎樣學(xué)習(xí)寫(xiě)城市意象的，實(shí)際上，就是詩(shī)人從寫(xiě)邊塞詩(shī)，到寫(xiě)城市詩(shī)，完成創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的宣言。

二、《上海夜歌〔二〕》原文

上海的夜是奇幻的：

淡紅的天，淡紅的云，

多少個(gè)窗戶啊多少盞燈，

甜蜜，朦朧，宛如愛(ài)人欲睡的眼睛。/

我站在高聳的樓臺(tái)上，

細(xì)數(shù)著地上的繁星，

我本想從繁星中尋找牧歌，

得到的卻是鋼鐵的轟鳴。/

輪船，火車，工廠，全都在對(duì)我叫喊：

拋開(kāi)你的牧歌吧，詩(shī)人！

在這里，你應(yīng)該學(xué)會(huì)蘸著煤煙寫(xiě)詩(shī)，

用汽笛和你的都市談心……/

1956年10月5日

上海的夜晚

三、《上海夜歌〔二〕》內(nèi)容和結(jié)構(gòu)

《上海夜歌〔二〕》是詩(shī)人從寫(xiě)邊塞詩(shī)，轉(zhuǎn)向?qū)懗鞘性?shī)的宣言。全詩(shī)為4行式自由體新詩(shī)，12行，3小節(jié)，為遞進(jìn)的3個(gè)層次。

層1、第1節(jié)、4行，寫(xiě)詩(shī)人對(duì)上海夜景的感性認(rèn)識(shí)。

詩(shī)人站在“高聳的樓臺(tái)”上，觀看上海的夜景，覺(jué)得是“奇幻的”，并細(xì)作描述。首先，詩(shī)人利用“淡紅的天，淡紅的云”，描寫(xiě)夜色的天空背景；接著，擷取千千萬(wàn)“窗戶和燈”這些地上具象，來(lái)勾畫(huà)夜景的畫(huà)面，從而，描繪出一幅完整的夜上海不夜的畫(huà)圖；然后，詩(shī)人又打了個(gè)美妙的比喻：說(shuō)他對(duì)上海夜景的總體感覺(jué)，“宛如愛(ài)人欲睡的眼晴”，來(lái)渲染不夜的意境：和諧甜蜜，朦朧浪漫，美輪美奐，美不勝收。

這一層是從視覺(jué)角度，寫(xiě)夜上海的浪漫色彩，而沒(méi)有寫(xiě)到夜上海的喧鬧聲響，但是通過(guò)“窗戶和燈”，隱含著夜景的主人人民群眾，暗示了大上海的生命力所在，為下文寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)印象作鋪墊。

上海的工廠

層2、第2節(jié)、4行，寫(xiě)詩(shī)人對(duì)上海夜色的視覺(jué)印象與聽(tīng)覺(jué)印象的理性碰撞。當(dāng)詩(shī)人陶醉于視覺(jué)印象，正準(zhǔn)備把燈光比喻為“地上的繁星”，作為詩(shī)歌意象，構(gòu)思傳統(tǒng)的田園牧歌時(shí)，卻聽(tīng)到了“鋼鐵的轟鳴”，而給了他巨大的心理沖擊，讓他進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到，在上海外在的“奇幻”夜色籠罩下，還有另一面內(nèi)在的具象存在，這就是“鋼鐵的轟鳴、火車輪船”，還有“煤煙汽笛”。

這一節(jié)的內(nèi)容，與上一節(jié)相比，詩(shī)人通過(guò)多角度的觀察，獲得了上海夜色的兩組印象，使他從表到里、從外到內(nèi)、從現(xiàn)象到實(shí)質(zhì)，對(duì)上海的認(rèn)識(shí)又深入了一層，從而，引發(fā)了他的深刻反思，又為后文詩(shī)人決定改變?cè)婏L(fēng)做好鋪塾。

層3、第3節(jié)、4行，詩(shī)人宣告，他要主動(dòng)融入工業(yè)化時(shí)代，改變?cè)瓉?lái)的詩(shī)風(fēng)，選擇好城市的意象，寫(xiě)好城市的詩(shī)。這是創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的宣言，但詩(shī)人沒(méi)有作直白式的宣言，而是采用多種表現(xiàn)手法，寫(xiě)得生動(dòng)形象，文采飛揚(yáng)，非常精彩。

上海的碼頭

緊承上節(jié)內(nèi)容，詩(shī)人面臨視覺(jué)印象與聽(tīng)覺(jué)印象的沖突，經(jīng)過(guò)理性的反思，正要決定何去何從時(shí)，“輪船火車，工廠”等等具象，卻一齊向他呼告，并進(jìn)行反諷，規(guī)勸他不要光寫(xiě)田園牧歌了。這是詩(shī)人采用擬人寫(xiě)法，讓這些城市具象自己出面，主動(dòng)地截?cái)嗨耐寺罚瑒袼淖冊(cè)婏L(fēng)，要他緊跟形勢(shì)走，去寫(xiě)城市詩(shī)，反映工業(yè)化的沸騰生活。

這可是詩(shī)人的新課題！明白了寫(xiě)什么，還要弄清楚怎么寫(xiě)，才能解決實(shí)際問(wèn)題。于是，詩(shī)人繼續(xù)寫(xiě)“輪船”們的規(guī)勸、指導(dǎo)：“在這里，你應(yīng)該學(xué)會(huì)蘸著煤煙寫(xiě)詩(shī)，用汽笛和你的都市談心……”，在這兩行詩(shī)里，詩(shī)人又插入借代手法，其中的“煤煙汽笛”借代城市〔含工業(yè)〕意象，“談心”借代“寫(xiě)詩(shī)”；總的意思就是說(shuō)，要寫(xiě)好城市詩(shī)，光緊跟形勢(shì)還不夠，更重要的，是要學(xué)會(huì)擷取城市意象，使用城市語(yǔ)言，才能描寫(xiě)好工業(yè)化時(shí)代的城市。

上海的工廠之一

不言而喻，這應(yīng)該是詩(shī)人自己反思的結(jié)論，只是詩(shī)人不作枯燥說(shuō)教，而以這樣的描寫(xiě)方式，形象地表達(dá)出來(lái)而已。也就是，詩(shī)人站在高聳的樓臺(tái)上，看到了與聽(tīng)到了不同的上海具象，他經(jīng)過(guò)理性的反思，構(gòu)建了工業(yè)文明的詩(shī)性表達(dá)，并公開(kāi)宣言，他已完成詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)型，要從原先寫(xiě)邊塞牧歌，轉(zhuǎn)向?qū)懗鞘泄I(yè)化，以適應(yīng)國(guó)家社會(huì)轉(zhuǎn)型的新形勢(shì)，做社會(huì)主義建設(shè)新時(shí)代的新詩(shī)人。其實(shí)，詩(shī)末的省略號(hào)，蘊(yùn)涵的正是這個(gè)意思。

四、《上海夜歌〔二〕》寫(xiě)作方法

這首詩(shī)，跟夜歌之一不同，不光是寫(xiě)視覺(jué)角度的夜色美妙，重點(diǎn)卻寫(xiě)視覺(jué)印象與聽(tīng)覺(jué)印象的理性沖突，引發(fā)了詩(shī)人對(duì)工業(yè)化具象的深刻反思，重點(diǎn)是寫(xiě)詩(shī)人詩(shī)歌創(chuàng)作思想的具體轉(zhuǎn)變過(guò)程。在行文過(guò)程中，詩(shī)人采用遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，分層解說(shuō)，逐層深入，在第1層，先寫(xiě)視覺(jué)印象，讓他對(duì)夜上海產(chǎn)生了感性認(rèn)識(shí)，認(rèn)為上海夜色是“奇幻的”、具有甜蜜浪漫的色彩；到第2層，再寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)印象“鋼鐵的轟鳴”對(duì)詩(shī)人思想的沖擊、引起他的理性反思；到了第3層，最終以詩(shī)人聽(tīng)從規(guī)勸，學(xué)習(xí)“蘸著煤煙寫(xiě)詩(shī)”，學(xué)會(huì)用“汽笛和都市談心”，完成了詩(shī)歌創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，并以省略號(hào)形式，主動(dòng)宣告，要做社會(huì)主義工業(yè)化新時(shí)代的新詩(shī)人。因此，這首詩(shī)最突出的寫(xiě)作特點(diǎn)，就是采用了遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，分層解說(shuō)，逐層深入，條理井然，循序漸進(jìn)，道理說(shuō)得清楚，寫(xiě)法生動(dòng)形象。

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第二，夜歌之一側(cè)重光色的描寫(xiě)，而這首則側(cè)重對(duì)光色與聲響沖突的理性思考，為了避免枯燥的說(shuō)理，詩(shī)人盡可能多的采用詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)手法，譬如采用比喻，把甜蜜朦朧的窗燈、喻為“愛(ài)人欲睡的眼晴”，又喻為“地上的繁星”；再譬如采用牧歌借代田園詩(shī)歌文學(xué)，等等；最后一小節(jié)則全用擬人法，再兼以呼告反諷，把必須轉(zhuǎn)變?cè)婏L(fēng)，以及怎樣轉(zhuǎn)變?cè)婏L(fēng)，包括怎樣使用城市語(yǔ)言，怎樣選擇城市意象，諸多理論問(wèn)題，寫(xiě)得文采飛揚(yáng)，精彩之致，為讀者帶來(lái)不盡的藝術(shù)享受。陳存選2025、04、29

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