近日，奇幻短劇《花妖亂了時間線》在多個視頻平臺引發(fā)熱議。劇中主人公穿梭于中國古代傳統(tǒng)故事——從“霸王別姬”的悲壯、“爛柯人”的時空幻境、“月老傳說”的親情執(zhí)念之間，將《聊齋志異》《世說新語》等經(jīng)典元素編織成跨越千年的文化圖景。這部被觀眾戲稱“沒文化看不懂，有文化品不夠”的作品，不僅成為社交平臺上的“文化密碼”，更展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在當代創(chuàng)作中的蓬勃生命力。

一、文化“梗”里見真章，傳統(tǒng)IP的新表達

《花妖亂了時間線》中埋藏的文化彩蛋，恰似一場跨越時空的“文化尋寶”。劇中設置的羅剎海市，是“世界線的交匯處，空間的罅隙，時間的根源，人生的匯聚，故事的起點和結局”，當《聊齋》中的“孟婆”、“錦瑟”、“羅盤使”化作職場新人的逆境隱喻，當蒲松齡筆下的“香玉”花妖與現(xiàn)代價值觀共情對話，當“月老紅線”串聯(lián)起古今婚戀觀的碰撞，傳統(tǒng)典故不再是教科書里的鉛字，而成了照進現(xiàn)實的精神鏡像。劇評人評價：“這部劇用‘Z世代’的語言重述經(jīng)典，讓文化傳承從‘單向灌輸’變?yōu)椤p向奔赴’。”

這種創(chuàng)作思路與近年來《哪吒之魔童降世》《大圣歸來》等爆款作品一脈相承。數(shù)據(jù)顯示，近三年改編自傳統(tǒng)IP的影視作品占比提升35%，其中“顛覆性改編”類作品觀眾滿意度達89%。《花妖亂了時間線》主創(chuàng)團隊坦言：“我們不是簡單地‘搬運’故事，而是用當代青年的視角重新結構經(jīng)典，讓古人的智慧解答今天的困惑。”

二、短劇賽道呼喚“知識型爽感”

在短視頻內容同質化嚴重的當下，《花妖亂了時間線》以“每集一個文化梗”的創(chuàng)作理念突圍。劇中“爛柯人”典故被轉化為時空穿越的錨點，沉香“劈山救母”暗喻時代更迭的傳承，這些設計既保留了傳統(tǒng)美學的意境，又注入了現(xiàn)代價值觀的思考。中國傳媒大學發(fā)布的《2023微短劇行業(yè)研究報告》指出，具有文化內涵的精品短劇是當前時代下的“急需品”，讓市場從“感官刺激”向“精神共鳴”升級正是大勢所趨。

“短劇不應只是‘無腦爽’的代名詞。”《花妖亂了時間線》制片人表示，“我們嘗試用古風喜劇的外殼包裹文化內核，讓觀眾在樂趣中自然領悟‘日用而不覺’的文化魅力。”這種探索與二十大報告提出的“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”深度契合——當傳統(tǒng)文化以潤物無聲的方式融入文藝創(chuàng)作，便是對“創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展”的生動實踐。

三、以創(chuàng)新之火點燃文化長河

《花妖亂了時間線》的熱播現(xiàn)象揭示著文藝創(chuàng)作的新趨勢：“漲知識”“有文化”等評價出現(xiàn)頻率大大提高，這種變化印證著人民群眾審美需求的提升，也倒逼行業(yè)走出“流量至上”的誤區(qū)。

正如劇中“黃覺”穿越古今仍堅守本心的角色設定，新時代文藝創(chuàng)作同樣需要這種“守正創(chuàng)新”的定力。當更多創(chuàng)作者學會在《天工開物》中尋找科技靈感，在《山海經(jīng)》里挖掘生態(tài)智慧，在《二十四史》中提煉處世哲學，便是真正踐行“把馬克思主義基本原理同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結合”的時代命題。

從《花妖亂了時間線》中月老紅線的若隱若現(xiàn)，到王母娘娘銀河分開的的代際鴻溝，這些充滿想象力的文化轉譯，恰似古老文明在數(shù)字時代激起的漣漪。它提醒我們：五千年文明積淀不是沉重的歷史包袱，而是取之不盡的創(chuàng)意源泉。當更多文藝工作者以“青春態(tài)”語態(tài)激活文化基因，讓傳統(tǒng)故事與當代價值共振，便是對二十大“增強中華文明傳播力影響力”號召的最好回應。這般創(chuàng)作，正如歷經(jīng)千年仍灼灼其華的文化火種，必將在新時代綻放更璀璨的光芒。