都知道“女本位”是出圈的流量密碼，不管是長劇短劇，都在這個賽道發力。

但汝之蜜糖，彼之砒霜。

同樣的配方，放在長劇是人人喊打，放在短劇卻是流量利器。

觀眾對長劇短劇的態度很雙標？

試問你有多久沒在長劇里看見美女的香艷鏡頭了？

反正在我的印象里，國產長劇上一次“大尺度”還是11年前的《武媚娘傳奇》。

這其實都不算大尺度，只是領子開得大了一點，說它酥胸半露都有點牽強。

而且播了一半就給擋住了。

反觀短劇。

國人11年的克己保守在這里全線坍塌。

《墜入春夜》的女主是賭場性感荷官，日常穿著就是香肩半露，露長腿。

和男主的名場面包括但不限于書房糾纏、浴室對峙、撲克牌調情。

除了香艷鏡頭，觀眾對短劇的劇情和臺詞容忍度也很高，和長劇完全不一樣。

那些在我看起來有點“非主流”的

《好一個乖乖女》男女主兩集滾床單，還有夜店男模play，連臺詞都是“怎么你想試試？我怕你腰受不住”。

“不管是分手還是決裂，麻煩你鹿二小姐風光又體面的活著，活給我看！”

但要是長劇這樣播，我敢保證，第二天就會被罵上熱搜。

什么消費女性，用身體博眼球啊，媚男痕跡明顯，充滿男凝啊，最后要么一刀切，要么直接下架。

虐女這個點也是如此。

長劇不能有虐女鏡頭，會被批消費女性苦難，但短劇里，但凡涉及到復仇，女主一定會被打，更不用提女配了。

在長劇里，女主不能弱，男主也不能弱，戀愛腦絕對不能出現。

但短劇里，男主豈止是戀愛腦，簡直是二十四孝。

《宮墻厭》男主為了女主毒老爹又毒自己，被女主捅刀后也要把解藥塞到她嘴里。

放在長劇會被噴死，但在短劇里卻吃香得很。

長劇短劇憑什么不一樣？

為什么？

還不是因為觀眾對短劇的容忍度高。

知道它土、俗，所以拍成什么樣都有觀眾買單。

甚至有一大部分人就是沖著它的俗套去消費的。

長劇畢竟承擔著影像史的功能，它的公共定位與藝術屬性本身就會讓人對它的要求和期待更高。

短劇是“用完即走”，看它就是為了扔腦子，這種工具屬性讓觀眾也不會很關心角色的命運，只關心“接下來怎么反轉”。

更何況，短劇的切得太快了，可能還沒想好怎么罵它就已經切到下一個場景了。

就像虐女鏡頭，看長劇的時候我可以一幀幀凝視批判，是不是男凝？有沒有歧視？

短劇的推流機制也進一步降低了人們對它的高要求。

短劇推流是基于瞬時吸引力，前3秒抓眼球、完播率高、互動率高的會被優先推廣。

最容易實現這三點的就是暴力、沖突和性，所以這種類型的短劇會不斷推給用戶，就算這個不喜歡，下一個刷出來的還是類似的。

最后，觀眾就會變得麻木。

但長劇和短劇不一樣。

長劇是靠口碑和評價活著的，一部劇動輒20個小時的體量也注定了觀眾不可能對它寬容。

而且長劇那么長，注定了劇情沒法像短劇那么簡單，它一定會有很多戲外干擾因素。

就拿女頻來說。

短劇能只聚焦女主，讓男主做掛件，在長劇是完全不可能的，體量不允許，明星咖位更不允許。

說到底，觀眾看劇就是為了獲得情緒補償。

再低端的劇情和故事它也是新生產力。

不合理，但足夠滿足我的快感。

觀眾到底想看什么樣的？

編劇肯定覺得委屈，明明都是一樣的內容，換個賽道就又成了香餑餑，這還讓人怎么寫劇本？

但我覺得，這不能全怪觀眾。

現在的長劇想要的太多，反而忘了自己的本分在哪。

拿偶像劇來說。

現偶要做的是造夢，但現在天天在現實主義里打轉。

職場歧視、家庭暴力、性騷擾……既要體現愛情夢幻，又要反映人性灰度，還想引發社會思辨，各種標簽全部堆在一起，雜念太多，反而忘記了偶像劇最根本的明明是情感拉扯。

古偶也是一樣。

既想讓人嗑cp，又要體現女性的事業心，還想和傳統文化沾邊，蹭中國風的流量，最后的結果就是不倫不類，找不到記憶點。

反觀短劇，想要的直接就給你，反而減少了觀眾看劇的心理負擔。

《好一個乖乖女》，主打女性主動，那就從一開始擺出女性自救的架勢，連瑪麗蘇的臺詞也是給女主個人拋光。

女主和男主結婚只是利用路上的順水推舟，但男主卻是上位者為愛低頭，那句“我給你鋪路，你繼續往上爬”無疑是戳中時代情緒的。

男主問女主“你愛我一下能死嗎”，女主說“對不起我實在愛不動”。

觀眾愛看的其實很簡單，就是精彩的互動、極致的情感、投入的表演。

不管是短劇長劇，說到底都是娛樂產品，最重要的是“守本分”。

明確這個類型最重要的是什么，這才是主菜，這抓一點，那抓一塊，每一處都想討好，最后拼到一起只能是自我矛盾。

hi~inker

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