少年，是勇敢的化身，是責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。南京市越劇團(tuán)（下稱“南越”）新創(chuàng)大戲《英雄少年》將于5月4日青年節(jié)當(dāng)日開演。繼《織造府》中南越旦角新秀嶄露鋒芒，今年同代際的八位女小生也將在《英雄少年》中集體亮相，刻畫洋溢家國情懷、充滿報國之志的楊家將青少年英雄群像。開演前夕，江南時報記者采訪了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，聆聽他們的創(chuàng)作經(jīng)歷。

突破表演慣性，艱苦逐夢展現(xiàn)不懈追求

自北宋中葉起，楊家將的故事便傳唱不息。此次創(chuàng)作《英雄少年》，編劇羅周把全劇的“戲眼”聚焦“八子去，六子回！”這句詞，聚焦在出征金沙灘的戰(zhàn)爭前三天，以細(xì)膩的筆觸勾勒楊門兒郎的義無反顧。南越的年輕女小生演員們出新、出奇、出情的越韻武打也將成為本劇中一個個嶄新的舞臺亮點(diǎn)。對此，記者采訪了南越的兩位優(yōu)秀青年演員。

丁沛孜在劇中飾演“楊家七郎”楊延嗣。七郎活潑可愛沒心機(jī)，擁有冒險精神，總是探求新鮮刺激的事物，時常為眾兄弟添麻煩，但同時也帶來不少歡樂，因此在楊家最為受寵。“與往常我們塑造的儒雅小生相比，楊家兄弟頗具英雄氣概，武將之氣尤為突出，我們要打破以往的書生氣去塑造一個全新的武將形象，邊唱邊打非常考驗(yàn)我們的體力。”丁沛孜說，《英雄少年》的舞臺表演節(jié)奏快、強(qiáng)度大，一場戲下來體能消耗巨大，“動作要求剛勁有力、干脆利落，而我們的動作習(xí)慣往往更偏柔和、細(xì)膩。這需要刻意改變自身的動作習(xí)慣和表演力度。”

楊詠琪飾演內(nèi)斂沉穩(wěn)、有勇有謀，心思細(xì)膩的“楊家六郎”楊延昭。在楊詠琪看來，“角色比較秀氣，但也要表演出與生俱來的男子氣概。面對家人兄弟的生死與共，與心愛女子的忍痛分別，以及對于遼兵敵人的冷眼殺氣，角色的情緒轉(zhuǎn)換是一大難點(diǎn)，對于剛畢業(yè)的我來說有點(diǎn)難把握，所以壓力也比較大。”

訓(xùn)練中，女小生們膝蓋摔破了，扎起繃帶繼續(xù)“跪”；手背扎傷了，涂好傷藥繼續(xù)“摔”；腳腕扭傷了，套上護(hù)腕繼續(xù)“打”；肩膀戳疼了，貼上膏藥繼續(xù)“滾”；“飛腳翻身滾地旋轉(zhuǎn)”“360度擰身飛旋臥魚”“連續(xù)蹉步凌空摔叉”……女小生們一遍遍苦練，汗流浹背，身上傷痕遍布。

“這些一般是京昆男演員才能展現(xiàn)的高難度技巧，女孩子們都攻克下來了，但我還是不怎么滿足，還是一輪輪地按照要求逼著她們練到完美為止。”作為該劇導(dǎo)演，一級導(dǎo)演、梅花獎獲得者翁國生特別提到了南越女小生的執(zhí)著堅(jiān)持，“這部戲不同于她們以往所演的劇目，這部戲所要展現(xiàn)的戲曲‘四功五法’和‘唱做念打翻’的基本功非常繁重，所以我非常嚴(yán)格地訓(xùn)練指導(dǎo)，甚至‘折磨’她們。”

數(shù)月的起早貪黑、一日三班，讓女小生們的身段和基本功變得越來越得心應(yīng)手、輕盈快捷，諸多載歌載舞、邊唱邊打的重場戲也得以亮麗展現(xiàn)。

創(chuàng)新舞美唱腔，時代贊歌唱響愛國情懷

創(chuàng)作中，舞美場景展現(xiàn)出跳躍、多變、疊化、靈動、流暢的審美意境。翁國生和舞美設(shè)計盛小鷹數(shù)輪的碰頭商量，幾易其稿，巧妙組合起寓意山峪、雄關(guān)、營帳、校場、府邸、塔樓等整體舞美意象的舞臺支點(diǎn)，構(gòu)筑成劇作所需要的各種快速轉(zhuǎn)換的戲劇場景。“凝重、壓抑、悲戚、凄情是這個戲總體的舞美效果和氣氛元素，我囑咐舞美一定要突出悲情歷史劇的厚度、沉重，要體現(xiàn)出傳奇劇的離奇、夸張，還要展現(xiàn)出青春男兒戲的浩然、大氣。”翁國生說。

流派是越劇聲腔的特色，流派是越劇表演的靈魂。本劇的唱腔設(shè)計盡量回歸越劇流派聲腔的本體，突出越劇唱腔旋律的原汁原味，運(yùn)用竺派、畢派、尹派、徐派等越劇小生流派唱腔以及商派老生，戚派、王派花旦和周派老旦的唱腔韻味，來鮮明塑造“楊家兒郎”“楊老令公”“佘太君”“柴郡主”等劇中主要人物。

本劇的唱腔使“傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代方式”相結(jié)合，“內(nèi)在本體和外在創(chuàng)新”相交融，“老聲腔和新形式”相嫁接。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)根據(jù)演員自身的嗓音條件，運(yùn)用演員不同的音區(qū)配合、各流派行當(dāng)?shù)纳ひ籼匦詠磉M(jìn)行科學(xué)的唱腔處理和設(shè)計。特別是展示劇中人物內(nèi)心矛盾的“多重唱”唱段，將會有獨(dú)特的創(chuàng)新意識。翁國生透露，這些“多重唱”的唱腔，會成為本劇中非常震撼的情感唱腔高潮點(diǎn)，會對本劇主題立意的提升、人物情緒的噴發(fā)起到很大的鋪墊和推動作用。

劇中少年在面對家國大義時的勇敢抉擇、無畏向前，與五四精神相契合。參與演出五四青年節(jié)當(dāng)日推出的《英雄少年》，南越兩位優(yōu)秀青年演員深感榮幸。楊詠琪表示，作為青年演員，在飾演角色的同時，應(yīng)當(dāng)領(lǐng)悟、傳承他們的愛國精神。丁沛孜希望能讓觀眾更深刻地感受到青年力量，激勵更多年輕人擔(dān)當(dāng)起時代使命，“也期待更多人關(guān)注和喜愛我們的作品，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在新時代煥發(fā)生機(jī)。”

“這部戲彰顯出來的深刻劇旨和人物的崇高意境，恰好展現(xiàn)了愛國情懷這一中華民族精神的永恒內(nèi)核與力量。”翁國生相信，《英雄少年》最后的舞臺呈現(xiàn)一定會給所有的觀眾帶來特別的驚喜和感動，楊家兒郎在金沙灘生死決戰(zhàn)前不知生死、不畏生死、不惜生死的愛國主義精神，將會讓所有觀劇者得以感悟、得以敬畏。

江南時報記者 張梓揚(yáng)

南京市越劇團(tuán)供圖