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美國(guó)科幻大師威廉·吉布森說(shuō)：“未來(lái)早已到來(lái)，只是尚未平均分布。”這句話放到如今影視技術(shù)產(chǎn)業(yè)再合適不過(guò)。

視聽(tīng)+AI已經(jīng)成為近幾年影視工業(yè)的大趨勢(shì)，從VR/AR沉浸式突破到AIGC爆發(fā)，技術(shù)的日新月異讓行業(yè)誕生了《哪吒》《流浪地球》等優(yōu)秀的電影作品，也讓從業(yè)者看到了技術(shù)應(yīng)用的更多可能。

對(duì)于參與《長(zhǎng)津湖》《哪吒》等多部大制作電影、《無(wú)憂渡》《千朵桃花一世開(kāi)》《永夜星河》等劇集項(xiàng)目的天工異彩亦是如此，骨朵與天工異彩副總經(jīng)理周輝聊了聊視效與AI技術(shù)的未來(lái)，技術(shù)平權(quán)已經(jīng)箭在弦上。

視效+AI

“視覺(jué)特效是天工異彩的看家本領(lǐng)。”

作為參與多部劇集、電影制作的頭部視效公司，天工異彩在過(guò)往作品中積累下不少的經(jīng)驗(yàn)，如果說(shuō)現(xiàn)在的視效技術(shù)和過(guò)去有什么不一樣，“效率”二字就是最大的成果。

“過(guò)去，大制作電影的鏡頭渲染需要耗費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間，最終效果也偶有出現(xiàn)錯(cuò)誤的情況。現(xiàn)在的技術(shù)能力相當(dāng)于白天干活、晚上計(jì)算、第二天無(wú)縫銜接，做到這一點(diǎn)需要整體搭建、鋪墊。”周輝說(shuō)道。

為了提高效率，天工異彩搭建了特效模板庫(kù)等數(shù)字資產(chǎn)庫(kù)。而隨著AIGC技術(shù)的飛速發(fā)展，視效與影視工業(yè)流程如今也逐步和AI技術(shù)開(kāi)始結(jié)合。

“現(xiàn)在AIGC的生成質(zhì)量越來(lái)越高……可靈發(fā)布了新的大模型，Vidu也在蠢蠢欲動(dòng)，DeepSeek開(kāi)源之后，以前不開(kāi)源的技術(shù)公司也會(huì)有動(dòng)作。無(wú)論從創(chuàng)意、文本還是畫(huà)面、聲音，目前的AIGC技術(shù)鏈都已經(jīng)接近完成一部高畫(huà)質(zhì)網(wǎng)大的級(jí)別，滿足個(gè)人終端的觀看需求。”

周輝還進(jìn)一步介紹了天工異彩自主研發(fā)的“大禹系統(tǒng)”。他說(shuō)，第一代系統(tǒng)注重視覺(jué)特效與CG制作流程的科學(xué)化、精細(xì)化管理；第二代則是打通上下游，“調(diào)光的上游是特效，特效的上游是剪輯，剪輯的上游是DIT，第二代大禹系統(tǒng)徹底把后期全流程打通。”

到了第三代，融入了AI輔助能力。第三代大禹系統(tǒng)的AI能力包括項(xiàng)目知識(shí)庫(kù)、企業(yè)知識(shí)庫(kù)、財(cái)務(wù)和工效的可視化管理等，基于原有基礎(chǔ)同時(shí)做到AI輔助決策支持。

周輝表示，大禹系統(tǒng)還會(huì)進(jìn)一步研發(fā)，“大禹目前在系統(tǒng)中的重要職能是海量數(shù)據(jù)的沉淀，包括文本，還有圖像數(shù)據(jù)、三維資產(chǎn)、工作日志等等，未來(lái)會(huì)進(jìn)一步重構(gòu)，做到全局統(tǒng)一管理。”

在他看來(lái)，AIGC最難的依然是“畫(huà)面的時(shí)空一致性”問(wèn)題和“表演的藝術(shù)一致性”問(wèn)題。

導(dǎo)演的理念或劇本是文字層面的藍(lán)圖，但它代表不了建筑體本身，技術(shù)與創(chuàng)作的美學(xué)統(tǒng)一性一直是影視行業(yè)的難題，AIGC要突破這個(gè)難點(diǎn)依然有待促進(jìn)。

“導(dǎo)演的作者性對(duì)電影有很大意義，我們?cè)趨f(xié)作打磨時(shí)，會(huì)給主創(chuàng)展示各種技術(shù)和創(chuàng)意的可能性。不過(guò)，做出最終決策的依然是導(dǎo)演本人。”

技術(shù)，商業(yè)，未來(lái)

周輝覺(jué)得，最關(guān)鍵的一點(diǎn)是如何遵循行業(yè)規(guī)律，學(xué)會(huì)認(rèn)清現(xiàn)狀和它的發(fā)展趨勢(shì)。 技術(shù)or商業(yè)，得是“一體兩面”的思考模式，忽略任何一個(gè)都可能導(dǎo)致系統(tǒng)崩潰。

在他看來(lái)，目前國(guó)內(nèi)劇集的視效技術(shù)進(jìn)步極大，核心在于目前的技術(shù)質(zhì)量已經(jīng)在趕超院線，“歸根結(jié)底是院線電影的高規(guī)格訴求，比如早期的《尋龍?jiān)E》、后來(lái)的《長(zhǎng)津湖》《哪吒》，現(xiàn)在流行一個(gè)叫‘技術(shù)平權(quán)化’的說(shuō)法，頂尖的特效技術(shù)不再是可望不可及的。”

目前國(guó)內(nèi)的單體技術(shù)已經(jīng)非常接近好萊塢，個(gè)別優(yōu)秀影片甚至可以說(shuō)已經(jīng)超過(guò)了好萊塢的大部分影片，但大家的體感卻是仍有差距。周輝認(rèn)為，國(guó)內(nèi)一年能有幾部不錯(cuò)的影視大片，但好萊塢高質(zhì)量影視作品已經(jīng)規(guī)模化了，國(guó)內(nèi)要實(shí)現(xiàn)超大規(guī)模高規(guī)格影片的產(chǎn)業(yè)化突破，要從結(jié)構(gòu)性層面優(yōu)化。

現(xiàn)在的AI技術(shù)已經(jīng)突破了以前的想象，但技術(shù)研發(fā)永遠(yuǎn)是需要前瞻性的。周輝認(rèn)為，目前影視工業(yè)正規(guī)流程接入AI技術(shù)其實(shí)還處于早期階段，AI自身發(fā)展方向，未必和影視行業(yè)里傳統(tǒng)想象的未來(lái)愿景一樣。

誠(chéng)然，AI技術(shù)有著巨大潛力，“比如去年上線的一個(gè)項(xiàng)目完全用AI生成概念設(shè)計(jì)和分鏡，收效很好。或是玄幻或科幻題材，如果需要一個(gè)煙霧繚繞、云卷云舒的宮殿場(chǎng)景，沒(méi)有搭景的話通常用傳統(tǒng)技術(shù)三維建模，再做煙霧，然后再特效渲染。現(xiàn)在有了AI，只需要有一幀圖片，AI便可以讓煙霧動(dòng)起來(lái)。以前需要兩周的時(shí)間，現(xiàn)在可能一兩天內(nèi)就能完成。”周輝說(shuō)道。

但是，工業(yè)化的影視制作通常追求的是一種精準(zhǔn)表達(dá)，和可控的技術(shù)能力。導(dǎo)演暢想的情節(jié)是具體的，但哪怕是最先進(jìn)的AI技術(shù)，依然是一種隨機(jī)擴(kuò)散。

“這種隨機(jī)擴(kuò)散效果，單體看是不錯(cuò)的，但將其放在一個(gè)項(xiàng)目系統(tǒng)或是具體的鏡頭中，無(wú)論是文本、畫(huà)面還是聲音，都會(huì)產(chǎn)生很多的問(wèn)題。如果不行，就需要回到起點(diǎn)再制作，那就又與傳統(tǒng)流程無(wú)異，AIGC追求的路徑與工業(yè)化可控性不完全match。如何讓AI技術(shù)允許中間介入，可能是一個(gè)突破方向。”

不過(guò)，有門檻才有突破的方向，在周輝看來(lái)，AI賦能影視行業(yè)應(yīng)用可以從前期、中期、后期三個(gè)層面來(lái)講。

前期的重中之重是劇本創(chuàng)作，“目前劇本創(chuàng)作的工具系統(tǒng)尚且比較落后，我們?cè)谠L問(wèn)大模型時(shí)發(fā)現(xiàn)AI語(yǔ)料被網(wǎng)文干擾，結(jié)果就是語(yǔ)料的生產(chǎn)同質(zhì)化比較嚴(yán)重。不過(guò)，我觀察到AI中文劇作軟件，已經(jīng)有大廠在嘗試了。”

視覺(jué)層面的中后期制作則可以分為二維畫(huà)面和三維資產(chǎn)兩個(gè)層面，“大家聊得最多的是直接生成畫(huà)面，這個(gè)過(guò)程是沒(méi)有三維環(huán)節(jié)的。但三維環(huán)節(jié)不是不需要了，其本身也有巨大潛力，會(huì)有新的沉浸式電影的形式產(chǎn)生。比如虛擬現(xiàn)實(shí)電影、多維體驗(yàn)的空間電影，沉浸式的、更具體感的電影形態(tài)能為觀眾帶去更立體的體驗(yàn)。總局剛發(fā)了虛字號(hào)龍標(biāo)，虛擬現(xiàn)實(shí)電影未來(lái)還是有很多可能性的。”

當(dāng)然，AI技術(shù)迭代之快速也常常讓從業(yè)者感到焦慮，周輝表示“AI確實(shí)能替代大部分傳統(tǒng)崗位，焦慮感是存在的，但AI也在創(chuàng)造工作機(jī)會(huì)。”

“齊白石、達(dá)芬奇等藝術(shù)家，有自己的獨(dú)特創(chuàng)造，這對(duì)技術(shù)型畫(huà)師是一種福利。后者可以借助名師的美學(xué)形態(tài)實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)。AI的崗位替代性也是如此，可以通過(guò)工具把優(yōu)秀的人類智慧濃縮，便于用戶快速表達(dá)，但如果想創(chuàng)作可歌可泣、開(kāi)天辟地的作品，還是要回歸創(chuàng)作規(guī)律本身。

其實(shí)普通觀眾看片大多為了娛樂(lè)或消遣，所以有大量的影視作品能滿足他們的訴求。我們暫且不探討這些作品的藝術(shù)性，但未來(lái)可以通過(guò)AI技術(shù)輸出大量這樣的作品，或者至少實(shí)現(xiàn)部分AI生產(chǎn)，省下的成本可用于人工費(fèi)，反而可以進(jìn)一步提升作品質(zhì)量。可能原本計(jì)劃一年生產(chǎn)一部作品，現(xiàn)在相同成本下一年能做三部質(zhì)量不錯(cuò)的作品，觀眾就不需要等待平臺(tái)更新內(nèi)容了，更多崗位也會(huì)因而產(chǎn)生。”

AI讓從業(yè)者看到更多可能性，正如2025首都視聽(tīng)節(jié)目春交會(huì)上首視協(xié)視聽(tīng)科技發(fā)展委員會(huì)主任邱章紅所講，站在2025年這個(gè)節(jié)點(diǎn)，瞭望未來(lái)十年，我們更需要以全局全視角追問(wèn)，視聽(tīng)技術(shù)下一個(gè)革命將走向何方。