書畫大師要成名，除了自己本身的畫技等功力之外，最主要還是要靠得力的社會關(guān)系的扶持，也就是要靠背后貴人的幫助。

吳冠中早年喜歡干一些出格的事情，當(dāng)年他的教務(wù)長潘天壽要每個同學(xué)在畢業(yè)紀(jì)念冊上畫一張自畫象，吳冠中畫的是一張輪廓，沒有鼻子沒有眼睛沒有嘴巴，那本畢業(yè)紀(jì)念冊里，吳冠中的畫顯得尤為突出。

吳冠中作品

吳冠中的成功也不是偶然的，從商業(yè)運作來說，萬達(dá)的介入對吳冠中的成功，起到推波助瀾的作用。1999年大連舉辦建市百年慶典時，吳冠中來到大連，來到寶玥齋。

他看到萬達(dá)集團(tuán)有他的《香山春雪》《潑墨漓江》《竹舍》等作品，很是激動。他問：這些作品“曾經(jīng)流到海外的，怎么會又在這里？”《香山春雪》是當(dāng)年吳冠中在美國辦展時送給一位美國朋友的，沒想到這幅作品被萬達(dá)集團(tuán)買了回來。

吳冠中

從此，吳冠中與萬達(dá)集團(tuán)建立了良好關(guān)系。此后，萬達(dá)集團(tuán)又在吳冠中指點下，陸續(xù)收購了他近20幅作品。萬達(dá)集團(tuán)先后共藏有吳冠中畫作70余幅，大多是吳冠中的重要作品。

2004年6月，萬達(dá)集團(tuán)拿出這70余幅作品，做了一個吳冠中全球巡展，代表中國在法國巴黎參加中法文化年活動，引起轟動；7月在中國美術(shù)館展出時，全國政協(xié)主席賈慶林親臨現(xiàn)場參加開幕式。1992年，大英博物館打破慣例，首次為在世畫家吳冠中舉辦大型個人畫展。

吳冠中作品

這也是吳冠中一生中最關(guān)鍵的一件大事，大英博物館從來沒有為活著的畫家做過畫展，然后吳冠中就和大英博物館聯(lián)系到了一起，意味著吳冠中是東方最優(yōu)秀的藝術(shù)家。

由此，吳冠中獲得的了極大的知名度，吳冠中做到了，這就是成功。在這個背景下，萬達(dá)集團(tuán)聯(lián)手中法文化年組委會、聯(lián)合國科教文組織，推出吳冠中水墨畫世界巡展，這里要強調(diào)的是，這個巡回展，展出的是萬達(dá)集團(tuán)收藏吳冠中的畫。

吳冠中作品

萬達(dá)這個舉措，名利雙收。同時世界媒體都圍過來了，影響力巨大。吳冠中曾獲法國文化部最高文藝勛章和巴黎市金勛章，以及法蘭西學(xué)院通訊院士稱號。在法國獲得這些榮譽，吳冠中也是中國第一個人。就憑著吳冠中在英國、法國獲得的這些榮譽，他的影響力和知名度不言而喻。

陳逸飛作品

1980年，陳逸飛懷揣38美元自費留學(xué)美國。剛到美國時，陳逸飛靠給雜志畫插圖和到博物館修補名畫賺錢為生，他上學(xué)的路上要經(jīng)過哈默畫廊，他一直夢想有朝一日能進(jìn)入這個頂級畫廊辦展覽。終于有一天，陳逸飛敲開了哈默畫廊的大門，成為哈默畫廊簽約的首位中國畫家。

1983年10月，哈默畫廊舉辦陳逸飛首次個展，以哈默的名義，請了世界級的收藏家，開幕酒會上，陳逸飛的42張作品被一銷而空，紐約各大報刊一片驚嘆。陳逸飛在美國就此一鳴驚人，成了家喻戶曉的新聞人物。

陳逸飛

陳逸飛和哈默畫廊合作了12年，賣出了500多幅畫作，全世界收藏家爭相購買他的作品，連美國的基辛格、新加坡的李光耀和印尼的蘇哈托等各國政要也收藏他的畫。因此，他的畫在藝術(shù)市場持續(xù)看好，價格居高不下。12年合同期滿，哈默畫廊想繼續(xù)和陳逸飛合作，但是當(dāng)代國際上最具盛名的英國瑪勃洛畫廊早就盯上了陳逸飛。

1995年，陳逸飛和瑪勃洛畫廊簽訂了三年合同，成為瑪勃洛畫廊簽約的唯一一位亞洲人。陳逸飛說：“我一生中最得意的事情就是與國際上最負(fù)盛名的英國瑪勃洛畫廊簽約。”哈默是一位傳奇式人物，被譽為“20世紀(jì)最大膽、最富于冒險精神同時也是最精明的商人、投機家、實業(yè)家”，他不僅親自撰文為陳逸飛鼓吹，還做了一件讓陳逸飛在中國迅速“紅”起來的大事。

陳逸飛作品

鄧小平以個人的名義請哈默來中國訪問，哈默接受邀請來到中國，他帶給鄧小平的禮品，就是一幅陳逸飛的油畫《周莊》，哈默說：這個禮物雖然是我?guī)淼模鞘悄銈冎袊顑?yōu)秀的藝術(shù)家的作品，他叫陳逸飛。當(dāng)時鄧小平哪里知道誰是陳逸飛。很快，國內(nèi)的媒體開始關(guān)注陳逸飛。

范曾作品

當(dāng)年榮寶齋與范曾之間是一種捆綁式的關(guān)系。八十年代初，榮寶齋首先覺察到中國藝術(shù)市場即將紅火，就在全國各地收畫。那個時候，榮寶齋選擇了范曾，將范曾早期的作品包下來。后來，榮寶齋每年搞一個范曾作品年度展，2009年的范曾畫展，開幕的當(dāng)天，參展作品就全部賣光，4800萬。

范曾的成功更多的來自他的個性，他的性格里一直就有這種自我推廣的能力。24歲那年，范曾從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，他當(dāng)時就去拜會了兩個人：郭沫若和沈從文。

范曾作品

范曾帶著他的畢業(yè)作品《文姬歸漢》去見郭沫若。后來范曾說：因為我創(chuàng)作此畫的最初沖動，乃是由于看了人藝上演的郭沫若的《蔡文姬》。我完全沒有想到郭老看到此畫后竟激動得夜不成寐，半夜起來題了一首五言古風(fēng)：“漢家失弘馭，四海繁兵馬。千里不聞雞，獸多人轉(zhuǎn)寡。我蒙賢王救，寄身穹廬下……”范曾也采取手榴彈或炸藥包的方式，平時會有一些小的手榴彈式的信息出來，說他去和名模約會啊，搞展覽啊，出版畫集啦，關(guān)鍵的時候會來一些猛料。

范曾作品

范曾一生中，做了幾件大事。1983年，在岡山建立“范曾美術(shù)館”，中國當(dāng)代活著的畫家建美術(shù)館，范曾是第一個。

當(dāng)時，爭議很大，中國比他好的畫家比他資格老的不知道有多少，為什么選他呢？但日本的財團(tuán)就是選他了，指名道姓地選擇他。建“范曾美術(shù)館”的建議書是日本岡山日中友協(xié)會長赤木五郎、檉園記念財團(tuán)理事長松田基寫的，而且是直接寄給范曾，范曾當(dāng)時比較小心，當(dāng)即寫信給中國駐日大使宋之光，詢問美術(shù)館建立的目的，宋大使親筆回信，表示：詳細(xì)情況有待了解，倘屬友好行動，則應(yīng)予支持。另外范曾很會做人，1987年，49歲的范曾赴日本東京大孤、岡山舉辦畫展，畫展大獲成功，籌得幾百萬，為南開大學(xué)捐建了一座東方藝術(shù)大樓。

張大千作品

畫壇有“東張西畢”之說，就是：西有畢加索，東有張大千。這件事起因于張大千1956年對畢加索的一次拜訪，在張大千的傳記里這么記載：張大千在加利福尼亞別墅與畢加索會晤，畢加索對張大千說：“這個世界上談到藝術(shù)，首先是你們中國人有藝術(shù)，其次是日本的藝術(shù)，當(dāng)然，日本的藝術(shù)又是源自于你們中國，第三是非洲的黑種人有藝術(shù)，除此之外，白種人根本無藝術(shù)。

所以我最莫名其妙的事，就是何以有那么多的中國人、東方人要到巴黎來學(xué)藝術(shù)？”這件事太有影響力了，對提升張大千的地位，作用可想而知。和畢加索會晤之后，張大千的身份就是東方藝術(shù)的代表人物。但是，他自己知道，他的畫，市場并不是在西方主流社會，主要是在東南亞的華人圈子，在國外，華人數(shù)量一直比較龐大。

張大千

張大千解放之后，一直在海外，在巴西住了一段時間，美國住了一段時間，然后回臺灣，張大千到哪里，新聞就到哪里，一直保持很高的關(guān)注度，其他的藝術(shù)家根本不具備他這種國際的影響力。

張大千由于比較早地進(jìn)行了資本運作，并且有一些機構(gòu)和團(tuán)體包括出版人等參與運作，勢必為他建立了一個數(shù)量可觀的收藏家隊伍，這些收藏家會通過多種方式抬高他的聲望，抬高張大千也就等于幫助了收藏家們自己，因為自己手上有張大千的作品。

張大千作品

劉海粟是一個懂得炒作自己的人，他少年時代就說自己跟馬蒂斯、塞尚有交往，馬蒂斯、塞尚都認(rèn)為劉海粟是藝術(shù)大師。還有他說周恩來找他談話，談到夜里三點鐘。當(dāng)年德國的一個文化機構(gòu)，委托劉海粟編寫中國歷代繪畫作品選，一套十本，結(jié)果，劉海粟選編的是：九本都是古人的，第十本就是劉海粟自己的畫集。

劉海粟把自己和歷代的大名家放在一個體系里。大眾不知道內(nèi)幕的話，得到的就是這樣一個信息：劉海粟和歷代的大名家是一個水平的。成就劉海粟的就有一個關(guān)鍵人物傅雷先生，他為劉海粟寫了大量的文章，這些文章極大地占領(lǐng)了輿論陣地，把讀者全部洗腦，傅雷就是那個時代最優(yōu)秀的藝術(shù)推廣人，當(dāng)然他自己也贏得了聲譽。寫文章，先確立一個概念，不斷強化一個概念，然后把這個概念廣而告之。比如，劉海粟就是藝術(shù)大師。

劉海粟作品

作為一代宗師傅抱石的成功，跟兩件大事件有關(guān)。一是在1959年，為北京人民大會堂創(chuàng)作作品《江山如此多嬌》，再就是1960年由他率領(lǐng)江蘇畫家，進(jìn)行了兩萬三千里的寫生活動，這是把中國畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的一個里程碑的活動，在全國引起極大反響，今天看，在美術(shù)史上也留下輝煌的一筆。這兩件大事，讓傅抱石成為中國美術(shù)界一線明星。

林風(fēng)眠作品

中國繪畫強調(diào)骨法用筆，林鳳眠的畫里幾乎是沒有，像林風(fēng)眠這樣的創(chuàng)新畫家，很容易被歷史所忽略，那他怎么就成了中國畫大家呢？林鳳眠的影響力，資金運作功不可沒。解放后，因為政治因素，林鳳眠成了一個邊緣人物，但是，在一些海外華人圈里，他解放前的那種影響力并沒有消退掉，這就給畫商的運作留有空間，畫商對林鳳眠的系統(tǒng)推廣，加上林鳳眠在辦學(xué)上的成功，使他一生當(dāng)中桃李滿天下，這些學(xué)生就是傳播他影響力的最好推手，奠定了林鳳眠和徐悲鴻、劉海粟三足鼎力的地位。