——五一檔電影合集

你們好，我是歪歪

當(dāng)“五一檔”不再熱鬧，影院也開始冷場(chǎng)了。

2025年“五一檔”電影總票房，在5月5日下午13時(shí)49分勉強(qiáng)突破7億元，勉強(qiáng)到什么程度？

和去年同期的15.27億元相比，幾乎是腰斬再剁一刀，僅剩45.8%

（票房排行榜我放到最后了，大家可以看一下）

這是十年來(lái)最低迷的一次黃金檔，甚至比疫情恢復(fù)初期的表現(xiàn)還冷清。這屆觀眾，是真的不買賬了。

從“檔期”到“檔期”，這次低迷并不只是運(yùn)氣問題，而是長(zhǎng)期積壓的結(jié)構(gòu)性頑疾集中爆發(fā)的一次預(yù)演。

觀眾的冷漠、片方的急功近利、市場(chǎng)信心的流失，共同把這個(gè)本該熱烈的假期，送進(jìn)了沉寂的片場(chǎng)。

01|一場(chǎng)票房“事故”

從數(shù)字看，這個(gè)五一檔堪稱“災(zāi)難片”：

首日票房2.13億元，是2015年以來(lái)最低的開門紅；

5天總票房不到去年的一半，只有《水餃皇后》一部影片突破3億，勉強(qiáng)擔(dān)起主角光環(huán)。

《獵金·游戲》和《幽靈公主》分別拿下2.1億和1.8億左右，后者甚至是一部重映的宮崎駿老片。

至于其他新片——票房在6000萬(wàn)上下徘徊，口碑大多止步于6.5分，連“湊合看看”都顯得勉強(qiáng)。

最離譜的還不是這些，而是《哪吒之魔童鬧海2》，一部本該在春節(jié)檔一錘定音的動(dòng)畫片，上映到了5月底.......

更可笑的是，還硬是擠進(jìn)了五一票房前四。

它的存在不僅說(shuō)明新片不給力，更揭示一個(gè)尷尬現(xiàn)實(shí)：

如今的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)，正缺乏一部，不對(duì)，是一群真正“能打”的新作品。

——源于網(wǎng)絡(luò)《水餃皇后海報(bào)》

02|誰(shuí)殺死了五一檔？

這個(gè)五一假期，人們要么到各地打卡旅游，要么躺在家刷短視頻休息

連看一部電影的時(shí)間都沒有嗎....

也許。但更大的問題，是電影不再值得等待。

首先，是內(nèi)容供給脫節(jié)。

12部新片扎堆上映，題材卻嚴(yán)重重疊，幾乎都是傳記、犯罪、懸疑。

你方唱罷我登場(chǎng)，唱的卻是一個(gè)調(diào)。

觀眾選擇困難，院線排片混亂，資源被攤薄，沒有一部能形成“勢(shì)能”聚集。

再說(shuō)說(shuō)那些宣發(fā)手段...

電影營(yíng)銷如同批量復(fù)制，一窩蜂地涌向短視頻平臺(tái)，買熱搜、搞路演，甚至安排主創(chuàng)吃播、直播抽獎(jiǎng)……

看上去熱鬧，實(shí)則像在努力遮掩內(nèi)容空心化的真相。

等真正上映時(shí)，預(yù)售票房并不理想，豆瓣評(píng)論也多為“還行”“沒驚喜”“結(jié)尾垮了”。

觀眾的消費(fèi)決策，早已悄然轉(zhuǎn)變。過去是“先看影評(píng)再買票”，現(xiàn)在是“先刷小紅書、再拍照發(fā)朋友圈”。

對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，電影不再是生活的儀式感，而是一種可有可無(wú)的選項(xiàng)。

而這種變化，片方和影院卻沒有真正接住。

——源于網(wǎng)絡(luò) 五一景區(qū)擠爆了

03|頭部真空與腰部斷裂

一個(gè)產(chǎn)業(yè)最怕的不是遇冷，而是冷得沒有人叫苦。

我們看到，《水餃皇后》作為唯一破億的現(xiàn)實(shí)主義電影，靠的其實(shí)不是話題爆發(fā)，而是馬麗這位“非流量演員”的意外轉(zhuǎn)型。

之前好像有個(gè)減肥電影也是這么營(yíng)銷的...

她的轉(zhuǎn)型成了電影的賣點(diǎn)，這本身就透露出市場(chǎng)的寡淡：

主創(chuàng)比作品更有看頭。

頭部真空的同時(shí)，腰部電影集體塌陷。

像《獵金·游戲》《雷霆特攻隊(duì)》這些本應(yīng)是“票房中堅(jiān)”的商業(yè)片，卻無(wú)法撐起大盤——

劇情套路、制作粗糙、調(diào)性模糊

有甜味，但沒人上頭。

而且，這種“塌陷”，已經(jīng)不是一次兩次了。

從去年國(guó)慶檔開始，國(guó)產(chǎn)商業(yè)片的腰部層級(jí)就開始崩塌，《前任4》《堅(jiān)如磐石》都沒能復(fù)制早年的爆款奇跡。

如今連五一都失守，暑期檔的懸念也變得“令人擔(dān)憂”。

過去我們常說(shuō)，“沒有爛觀眾，只有爛電影”。現(xiàn)在要補(bǔ)一句：

當(dāng)觀眾足夠冷靜，市場(chǎng)才會(huì)開始發(fā)抖。

“看個(gè)預(yù)告就夠了”“劇情都被剪完了”。

這種“信息化觀影”雖然讓人感嘆，但背后是對(duì)內(nèi)容深度的質(zhì)疑。

與此同時(shí)，三四線城市成為票房新引擎，占比逼近四成。

但這些市場(chǎng)并不意味著“下沉”，而是“逃逸”——

一線觀眾不再進(jìn)影院，內(nèi)容只能去追求另一個(gè)未被耗盡的消費(fèi)口袋。

然而，這種策略不可能持久。

——《雷霆特工隊(duì)》海報(bào)

04|誰(shuí)還愿意在影院“走心”

五一檔的崩盤提醒我們一個(gè)殘酷現(xiàn)實(shí)：

曾經(jīng)被視作“救命稻草”的假期檔期，已經(jīng)無(wú)法單獨(dú)拯救電影市場(chǎng)。

“再金的檔期，也架不住一堆塑料電影。”

頭部項(xiàng)目不來(lái)，中小項(xiàng)目擠堆，最終就是一地雞毛。

更諷刺的是，重映片反而成了贏家。

《幽靈公主》以5791萬(wàn)躋身前三，靠的是情懷和經(jīng)典敘事。

而這種“老片反撲”的現(xiàn)象，其實(shí)是一種內(nèi)容層面上的反諷：

觀眾寧愿回頭看二十年前的好故事，也不愿花錢賭一個(gè)剛上映的拼貼劇本。

除了內(nèi)容問題，影院自身也在走向一個(gè)危險(xiǎn)的“低產(chǎn)陷阱”。

數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)影院數(shù)量已超過1.3萬(wàn)家，比2015年幾乎翻倍，但日均票房卻從4萬(wàn)多元跌至1.2萬(wàn)元，三分之二影院瀕臨虧損。

數(shù)量越多，效率越低，是不是很諷刺？

曾經(jīng)全民跑步開店的那一波熱潮，如今變成了集體扛虧的局面。

影院的命運(yùn)，取決于有沒有人愿意為好電影走出家門，而不是有沒有五一、國(guó)慶這種“大日子”兜底。

2025年的五一檔，不只是一個(gè)低谷，更是一記警鐘。

電影人只想靠檔期過日子”的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束

觀眾“冷靜消費(fèi)”的覺醒，正在改變整個(gè)行業(yè)的邏輯。

影院會(huì)繼續(xù)開著，票房還會(huì)有起伏，但真正能讓人買票、進(jìn)場(chǎng)、流淚、發(fā)呆的作品，正變得稀有。

而我們也開始明白：電影本該不是快銷品，而是值得等待和信任的藝術(shù)。

只可惜，這份等待，在越來(lái)越多的“低配劇本”和“劣質(zhì)感動(dòng)”里，被逐漸耗光了耐心。

——來(lái)自微博@燈塔專業(yè)版

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