判斷一座城市的包容性，是看它如何為弱勢群體提供庇護(hù)。

2025年的“五一”假期，上海以魔幻般的城市魅力吸引了全球目光。

黃浦江畔的外灘涌入超55萬人次游客，其中不乏來自日本、韓國、馬來西亞等地的外國游客。他們在霓虹璀璨的萬國建筑群前駐足拍照，于江風(fēng)拂面中眺望陸家嘴的天際線，驚嘆于這座城市的現(xiàn)代性與歷史感交織的獨特氣質(zhì)。

洛克·外灘源，資料來源：戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所

而這份驚嘆的答案，正藏在西岸美術(shù)館的“建造上海：1949年以來的建筑、城市與文化”特展中。

這場展覽以九個主題板塊、300余件展品，將上海75年的城市發(fā)展?jié)饪s為一部可觸摸的史詩。從新中國成立初期工人新村的樸素規(guī)劃，到改革開放后東方明珠的破土而出；從陸家嘴金融區(qū)的摩天樓群拔地而起，到西岸工業(yè)遺產(chǎn)的水岸新生，每一幀都是城市蛻變的見證。

南京東路，1992年，陸杰

在春天的暖風(fēng)中，我和展覽主策展人李翔寧聊了他和展覽的故事。

這位同濟(jì)大學(xué)教授、建筑學(xué)者表示：“如果說，中國在過去三四十年間創(chuàng)造了城市建設(shè)和現(xiàn)代化的奇跡。那么要尋找一個能夠最能代表這一歷史進(jìn)程的物質(zhì)載體，我認(rèn)為，就是上海。”

同濟(jì)大學(xué)教授、建筑學(xué)者李翔寧

展覽中，除了極具專業(yè)性的建筑圖紙和模型之外，策展方還配合了許多當(dāng)年的實物資料，例如信件、史料，以及從上海電視臺影像檔案中挑選出的資料，展現(xiàn)了建筑建成后人們使用它的狀態(tài)。

東方明珠廣播電視塔，資料來源：華東建筑設(shè)計研究院有限公司

比如關(guān)于上海游泳館的展品，不僅展示了建筑本身，還呈現(xiàn)了建成之初游泳、跳水運動員在場館內(nèi)訓(xùn)練的場景。

展覽海報的主視覺并非一張建筑‘肖像’，而是兩位建設(shè)者在金茂大廈高空作業(yè)的場景。鱗次櫛比的建筑背后，是無數(shù)普通人的付出和努力。

在這里，建筑不再是冰冷的容器，而成為承載集體記憶的容器。

以下是李翔寧的自述：

上海游泳館的珍貴短片

一個世紀(jì)的城市回眸

這次的展覽里面有很多都曾經(jīng)是上海的地標(biāo)，比如說上海體育館、最早的那批酒店和高層建筑，這對于當(dāng)時的上海人來說是非常自豪的。

91年我剛到上海的時候，我們經(jīng)常會說上海人的人均居住面積是4個平方，家里非常逼仄。

那時的城市公共空間對人們格外珍貴，像外灘，還有徐家匯等這些地方，都很好的承載了人們的記憶。

中蘇友好大廈（現(xiàn)上海展覽中心），資料來源：華東建筑設(shè)計研究院有限公司

今年火起來的電視劇《繁花》，它也和城市記憶有很大的關(guān)系。比如說黃河路的景觀，包括當(dāng)時證券交易所這些建筑的形象，都承載了那個時代的回憶。

所以這次我們把很多老建筑，包括的老住宅也呈現(xiàn)在展覽里。

有一些已經(jīng)拆了，有一些經(jīng)過了很多改造，也跟原來不太一樣了。我們想通過非常精致的模型，透過剖面可以重新看到空間里面，在那里住過的人看到后，一定會激起強(qiáng)烈的共鳴。

曲陽新村，資料來源：華東建筑設(shè)計研究院有限公司

包括我們和上海電視臺合作，從他們的影像檔案里面找出了很多上海游泳館的相關(guān)影像，有在建造中的，還有剛建成之后人們使用它的景象，當(dāng)時通過燈從水下照進(jìn)去，大家在洞里面來觀察游泳的狀態(tài)，跳水運動員坐電梯上去跳水做訓(xùn)練的那些場景……

僅僅過了幾十年，已經(jīng)非常富有年代感。

年長一些的觀眾來看展覽，會感到自己又回到了那個年代，像是一整個世紀(jì)的回眸。

可以淋浴的濱江驛站

體現(xiàn)了城市的包容性

相比高樓大廈和很多超大型的工程，我最喜歡的反而是是一些小尺度的項目。

比如永嘉路的309口袋公園，在市中心開辟了一片讓人們可以休憩的地方，陽光好的下午那邊有很多人在遛狗，中間還有旱地噴泉，非常自然地融入了城市生活。

永嘉路的309口袋公園 資料來源：上海阿科米星建筑設(shè)計事務(wù)所

還有一個蘇州河的武寧路橋下驛站，在一百平方的天地里開設(shè)了很小的咖啡館和社區(qū)中心。疫情期間，這里給很多送快遞、送外賣的人提供了庇護(hù)空間，最多的時候容納五六十人，讓他們有機(jī)會休息一晚。

這樣的建筑不是傳統(tǒng)意義上“高大上”的，但是卻反映了上海的人文關(guān)懷和城市溫度。

上海黃浦東岸望江驛 資料來源：致正建筑工作室

以前這些可能我們講到東京或者發(fā)達(dá)國家的城市建筑才會提到的案例，但是現(xiàn)在在上海的城市更新中，中國人也越來越在意這些“小的建筑”。

過去我們提到上海都是陸家嘴、東方明珠、“三件套”，但現(xiàn)在可能就是一座街心花園或者一個能夠提供淋浴功能的濱江驛站，從微小的尺度著手，帶來溫暖人心的力量。

看一座城市的包容性，其實就是看它如何為弱勢群體提供包容和庇護(hù)。建筑師已經(jīng)不再是空間的單一決定者，而是空間與城市的共創(chuàng)者、共同的建造者。

請員工家屬參與演出

見證老廠房獲得新生

上海從開埠以來，就成為全國近代工業(yè)的重要發(fā)祥地，所以在上海的市區(qū)里面，尤其是沿著蘇州和黃浦江，有很多的廠房、工廠、倉庫，都被廢棄了。

最早開始做西岸雙年展的時候，這些工廠遺址它都是被封閉的，徐匯濱江很多地方被圍墻隔起來，住在附近的人不知道在濱江好的岸線還有這么多。

民生碼頭8萬噸筒倉改造，資料來源：蘇圣亮

一直到2013年的西岸雙年展，和后來一系列的城市空間藝術(shù)季，從西岸到浦東，再到楊浦濱江，水岸才逐漸真正走向復(fù)興，文化藝術(shù)成為了其中改造的主力之一。

我還記得2013年雙年展開幕的時候，我們請了很多當(dāng)時在廠里工作過的員工家屬和他們的孩子，作為志愿者來參與開幕演出。看到自己以前工作的廠房又獲得了新生，大家都非常激動。

這些老廠房和倉庫是不可代替的，不管是對于城市記憶，還是對于日常生活。

很多世界級大城市，像巴黎、倫敦、紐約，它的濱水區(qū)都是文化藝術(shù)區(qū)。城市復(fù)興開展最激烈的地方，往往也是城市景觀最有象征性的地方。

比如紐約的自由女神像、倫敦的泰晤士河或者巴黎的塞納河，這些城市的兩岸景觀都是最有標(biāo)志性的，所以上海啟動兩岸貫通的工程，一方面是要開放公共空間，另外也是要激活這些工業(yè)遺產(chǎn)。

世博溫室花園 @華東建筑設(shè)計研究院有限公司

如果要在20年前拆這些老廠房，大家都沒有什么意見，但現(xiàn)在如果有這種老廠房要被拆掉，市民公眾都會有很多的意見，都想保留，說明公眾對于工業(yè)遺產(chǎn)的價值在不斷地發(fā)生變化。

我想正是這些文化藝術(shù)活動，讓人們逐漸意識到城市遺產(chǎn)所具有的特別價值，是其他空間所不能取代的。

東西結(jié)合

獨特的上海“里弄”

上海又被稱為“現(xiàn)代化的熔爐”，它的城市基因里面本身就有一種介于東方和西方之間的文化。

比如說“里弄”就是江南的院落式住宅和來自歐洲的行列式住宅結(jié)合，它進(jìn)去的時候有一個小花園，里面還有后院和偏房，但又是一戶一戶挨著連在一起的，又有點像四合院，又借鑒了西方的建筑形式。

包括當(dāng)年上海的第一幢現(xiàn)代化寫字樓聯(lián)誼大廈，外形是帶點金色的全玻璃幕墻，在當(dāng)時來看很先進(jìn)，其實這也是時代的特征。

上海現(xiàn)在也有很多這樣的新建建筑，比如在嘉定、青浦這些地方興起了“新江南水鄉(xiāng)”，柳亦春、張斌這些建筑師齊聚一堂，結(jié)合全球化的建筑風(fēng)格，和江南本地的小橋流水風(fēng)格，呈現(xiàn)出一種新型多元化的建筑風(fēng)貌。

像張斌做的武寧路橋驛站雖然空間局促，格局傳統(tǒng)，但它用的材料，里面的空間又很現(xiàn)代。

不是全盤西化，也不是一昧復(fù)古，而是結(jié)合了不同風(fēng)格的文化，用現(xiàn)代的建筑語言和現(xiàn)代科技的先進(jìn)性把它表現(xiàn)出來，我覺得這就是上海建筑未來的方向。

1949年以后

城市建筑進(jìn)入新的時代

對于上海近代的建筑研究有很多，包括伍江老師的《上海百年建筑史》，把從1840年開埠以來，整個城市的歷史做了非常好的梳理，但是實際上從1949年以后的，還沒有一個非常詳細(xì)完整的梳理。

2021年蓬皮杜在西岸美術(shù)館做了一個“巴黎建筑（1948~2020）”的展覽，當(dāng)時我們就跟西岸美術(shù)館說，作為中法合作的兩個主要承擔(dān)城市之一，我們是不是也做一個上海的展覽？有可能未來也會拿到巴黎去展，形成呼應(yīng)。

金茂大廈，資料來源：SOM

作為兩個世界級的城市，也都是文化、藝術(shù)之都，能夠呈現(xiàn)出一種對比和呼應(yīng)的關(guān)系，從現(xiàn)代到當(dāng)代的建筑的歷程，對整個城市的文化走向做一個相對完整的梳理，是出于這樣的目的來做這個展覽。

但是我們跟他們也稍微有一點不同，他們可能完全聚焦的是城市建筑本身，我們可能還有很多藝術(shù)，包括很多藝術(shù)家和他們的裝置、繪畫和攝影作品來呈現(xiàn)，并不是純粹地，只是聚焦于建筑專業(yè)的圖紙模型。

如果只做一次的話比較可惜，以后很可能會想辦法找一個地方把它變成常設(shè)展覽，或者到歐洲去做幾站巡展，我們現(xiàn)在也跟他們聯(lián)系中。

華東電力大樓及周邊航拍，1994年，陸杰

那么為什么選擇1949年作為一個開端節(jié)點呢？

我們經(jīng)常會說城市或者建筑作為物質(zhì)的載體，實際上反映的是背后的社會結(jié)構(gòu)和政治結(jié)構(gòu)的變化。

原來的上海很多建筑是由獨立的建筑師事務(wù)所在1949年之前完成的，到這以后，其實很多事務(wù)所都被大型國有設(shè)計院體制所取代了，更多地呈現(xiàn)出一種集體主義的力量。

比如住宅，從別墅這樣的私有化住宅，轉(zhuǎn)向石庫門這樣公有化住宅，它的從業(yè)者和它整個運作的模式都發(fā)生了一個質(zhì)的變化。

從這個意義上來說，1949年其實是一個新的時代的開始，是一種新的政治力量和社會結(jié)構(gòu)所主導(dǎo)的城市和建筑的面貌。

文、編輯：海帶

部分圖片來自西岸美術(shù)館官方

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