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古典詩詞中“渡”字的妙用 “渡”這個字在古典詩詞中用的還是比較普遍的。在《辭海》中它主要有這樣幾個義項：

①渡河，可引申為由此達彼或者轉手、移交等；

②擺渡口，渡頭，在古典詩詞中解釋為“轉手、移交”的幾乎沒有，其他的義項用的比較多。

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一、一樣的“渡頭”，不一樣的故事 我們來看這樣幾首詩歌：

1．南北朝民歌《西洲曲》 憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色．西洲在何處？西槳橋頭渡……

2．唐代孟浩然的《夜歸鹿門歌》 山寺鳴鐘晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長寂寥， 唯有幽人獨來去。

3．宋朝陸放翁的《書憤》 早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。

4．明朝袁宏道的《橫塘渡》 橫塘渡，臨水步。郎西來，妾東去。妾非倡家女，紅樓大姓婦。吹花誤唾郎，感郎千金顧。妾家住虹橋，朱門十字路。認取辛夷花，莫過楊梅樹

在以上這幾首詩歌中，“渡”都是“擺渡口、渡頭”的意思。只是《西洲曲》的渡口既遙遠又美麗又凄涼；孟浩然的渡口雖很熱鬧卻不是停留之地；陸放翁的渡口是戰場，是詩人的理想之地，有著威武雄壯的軍容，讀來氣勢磅礴，激動人心；袁宏道的渡口有美麗的愛情。渡頭還是那渡頭，只是承載著不同的人在不同的時代演繹著不同的故事。

二、一樣的“渡河”，不一樣的心情 在古典詩詞中，“渡”字用的更為普遍的義項還是“渡河”。如：

1．唐代劉皂的《渡桑乾》（又名《旅次朔方》） 客舍并州數十霜，歸心日夜憶咸陽。無端又渡桑乾水，卻望并州是故鄉。

2．明代高啟的《尋胡隱者》 渡水復渡水，看花還看花。春風江上路，不覺到君家。

3．明代于謙的《岳忠武王祠》 匹馬南來渡浙河，汴城宮闕遠嵯峨。中興諸將誰降敵，負國奸臣主議和。黃葉古祠寒雨積，清山荒冢白云多。如何一別朱仙鎮，不見將軍奏凱歌。

當然，同樣的渡河，心情卻是不同的。劉皂渡河就很無奈，很凄涼，因為越渡河離家鄉越遠，而他又是多么的想要回家；高啟渡河就很愉悅，雖然路途上也很辛苦，但一路上還有春風相伴，繁花相送，不知不覺就到了自己所想要到的隱者之地；于謙寫的渡河卻充滿了蒼涼、悲憤，因為河那邊是朝廷失守后新遷的都城，新的都城舊的朝廷，仍然不思收復河山，只圖享樂。這說明，渡河之后的目的地決定著詩人們的心情。

三、一樣的“渡”――“由此達彼”，不一樣的詩境 用的最妙的還是根據引申義“由此達彼”所化出的詩句，這些詩句營造了不同的意境。

１．春之境唐代杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》：獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。此詩有“渡”的頷聯寫物候新。清晨太陽從海面升起，云氣在朝陽的照耀下，霞光燦爛，絢麗多彩；早春的江南梅花在枝頭綻放，這春意由江南漸漸移到江北，楊柳已經抽出新芽，染上了迷人的春色。這里雖也是渡河，但是對象卻是不能渡河之物。

為什么梅柳也能渡河呢？因為這里的“渡”用了擬人的手法，把梅柳當作有生命的能移動的物體，作者的故鄉在初春正月尚是殘凍未消，而故鄉的梅柳等花木渡過了長江之后似乎也染上了江南春的光華與水色，梅花繽紛，柳葉飄飄，春光明媚，鳥語花香。這里化靜為動，把原本不易覺察的物候的遷移，貼切傳神地展現在讀者面前，使人仿佛感受到春天的脈搏和動感，把平常的境界轉化為令人驚訝的新境界。

和這種用法相似的還有李頎的《古塞下曲》：行人朝走馬，直指薊城傍。薊城通漠北，萬里別吾鄉。海上千烽火，沙中百戰場。軍書發上郡，春色渡河陽?！瓣枴保侥纤睘殛枴！昂雨枴奔春又薄！按荷珊雨枴?，簡單地說就是春天從河之南來到了河之北，似乎一夜之間，黃河之北就成了草長鶯飛、綠樹紅花的春天的美好畫面。多么神奇啊！

２．秋之境同是詩人李頎還有這樣一首詩《送魏萬之京》：朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山況是客中過。關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。首聯“朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河”中，作者用表示具體動作的“渡”字來形容秋之神是怎樣悄悄地從河的北岸來到河之南岸的。春天是從河之南悄悄到河之北的，秋天是從河之北悄悄到河之南的。

與此相類似的還有王昌齡的《塞上曲》：秋風夜渡河，吹卻雁門桑。遙見胡地獵，鞲馬宿嚴霜。五道分兵去，孤軍百戰場。功多翻下獄，士卒但心傷。

隋代盧思道的《從軍行》中也有“長風蕭蕭渡水來，歸雁連連映天沒”這樣的詩句。在這些詩中，一個“渡”字，似乎讓我們看到滿地白霜、草木枯黃黃葉紛飛的一派蕭瑟的秋天之景。

綜上所述，不論春之境還是秋之境，詩人們都喜歡用“渡”字來表現節候的變化，這樣用有什么妙處呢？

（1）把抽象的節候擬人化、形象化；

（2）避俗就新，比較新穎，獨特，更有表現力，體現詩歌語言的原創性；

（3）有想象、聯想功能。正因為有這樣的妙處，所以詩人們才對“渡”字青睞有加啊。

四、別具一格的意義：

劃船 我們看看宋朝李清照的《如夢令》這首詞吧：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。這首詞中也用到了“渡”它似乎和前面的義項都不吻合，確實如此，這里的“渡”是“劃船”之意。她把“渡”用的別致而恰到好處，真不愧為偉大的女詞人。

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*本文綜合來源于網絡，編輯：拾一

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