「在文字中證道。——唐淚」

港產(chǎn)片跌回“兩億票房”年代。

當下此時，整個香港影壇，除了存貨，還是存貨，似乎已經(jīng)無工可開。

比如正在上映的劉德華電影《獵金游戲》，將映的古天樂電影《私家偵探》，未定檔的《內(nèi)幕》和《風林火山》等大堆電影，都早就拍好了許多年。

唯一有資格“理直氣壯”開工的電影，或只有一部。

《九龍城寨之龍頭》。

而香港電影的第五座生門，在哪里？

2012年。

這是香港電影的“革新”之年。

新導演陸劍青和梁樂民，聯(lián)手拍了一部警匪電影《寒戰(zhàn)》，該片不但跳出港式警匪電影的窠臼，更奪得港產(chǎn)片內(nèi)地和香港票房“雙年冠”，并橫掃了次年的香港電影金像獎。

三年后，二人又聯(lián)手炮制了《赤道》。

雖然口碑及票房反饋都很一般，但填補了華語電影“國際反恐”類題材的空白，也令不少影迷心心念念至今。

2016年，《寒戰(zhàn)2》來襲。

編、導、演三者，更見凌厲，攜著“華語影壇最受期待電影續(xù)作”之名而至，奪香港票房年冠、破香港華語片影史票房紀錄，并在內(nèi)地，斬獲了接近七億票房。

這當然不俗。

但說來有趣。

筆者見過有人認為，以《寒戰(zhàn)2》的前作優(yōu)勢、品質(zhì)口碑和上映檔期，內(nèi)地最終票房未破十億，就是不及預期，甚或是一種失敗。

撇開“期待越高，失望越大”的心理，實際上，絕大多數(shù)電影的票房高度，都要考慮累加效應。

比如，首部破十億票房的內(nèi)地電影《人再囧途之泰囧》，其前作《人在囧途》，就有相當強大的觀眾基礎(chǔ)，又比如首部破十億的港產(chǎn)片《澳門風云3》，也經(jīng)過了兩部系列前作的鋪墊，再比如《反貪風暴4》，上探八億票房，也離不開該效應的作用。

更何況，前兩部都有情懷和喜劇基礎(chǔ)，后一部就更是吃港片紅利的典型。

而在《寒戰(zhàn)2》上映之前，港式警匪電影的票房上限，尚被牢牢焊死在“三億”的天花板上，不得寸進。

這么一說，投資八千萬的《寒戰(zhàn)2》，單在內(nèi)地就斬獲了近七億的內(nèi)地票房，這恐怕不應該被小看。

飯要一口一口吃。

但很詭異。

電影《赤道》，無論口碑還是票房，都極其普通，自上映之后再無《赤道2》的下文，實在是再正常不過的事情。

然而，在口碑強悍的《寒戰(zhàn)2》，創(chuàng)下港式警匪電影類型片的全新票房紀錄之后，續(xù)作《寒戰(zhàn)3》，旋即被束之高閣，迄今都再無聲息。

甚至連兩位導演，都隨之銷聲匿跡。

這相當讓人費解。

當然，說二人完全“銷聲匿跡”，并不太準確。

梁樂民在其后，不但執(zhí)導了《梅艷芳》，也在上一年度，單飛掌鏡了《寒戰(zhàn)1994》和《寒戰(zhàn)1995》。

他還曾經(jīng)回應過《寒戰(zhàn)3》的問題，說了一句，“這世界變化太快。”

大意或指，基于電影題材的敏感性和現(xiàn)實的掣肘，后續(xù)劇情就很難按照原劇本基調(diào)再走。

而真正“神隱”的，只有陸劍青一人。

也很奇怪。

他其實并未退圈，監(jiān)制過郭富城電影《六月的秘密》，傳聞過執(zhí)導神話電影《八仙之各顯神通》，并有過一部與麥兆輝的《內(nèi)幕》同期立項的電影《圍戰(zhàn)》，但一直沒有啟動，甚至還在郭富城電影路演現(xiàn)場出現(xiàn)過。

卻始終不見新作。

說回《寒戰(zhàn)》與《赤道》。

前者品質(zhì)口碑基礎(chǔ)雖好，卻因后續(xù)劇情過于敏感甚或是精準預言了現(xiàn)實，反倒令編劇無法再“再踏前一步”，后者題材無敵，但一出手就是“核彈危機”，以港式警匪的框架而言，顯見野心大過了能力。

至此，《寒戰(zhàn)3》與《赤道2》，實際上就都陷入了“前去無路”的困境。

反過來看。

近年來，港產(chǎn)片幾乎盡數(shù)陷入“題材陳舊”的指責當中，無力自辯，而商業(yè)票房崩壞的結(jié)果，是內(nèi)地公司止步，香港各大巨頭電影公司束手。

幾乎沒有人，再敢投資港片。

根子就在陳詞濫調(diào)。

但仍有一條路可走。

筆者向來認為，真正的“陳舊”，其實并不在題材上面。

很多人推崇的《無間道》，在當年被眾口稱贊，但今天回頭再看，可能就有某種陳舊之象，而《寒戰(zhàn)》此片，就當真來了一場“推陳出新”。

怎么說？

如果今天再拍《無間道》類似題材，被罵“陳舊”的概率，估計頗高。

但如果沿著《寒戰(zhàn)》的路子往下走，在港式警匪電影的殼下面，引入守城、立場、制度、辦公室政治、保安局、警隊、廉政、司法、應變機制與職業(yè)操守、幕后角力等等元素，伏脈千里、法度謹然。

“陳舊”二字，估計就罵不出口。

所以，港片之“罪”，根本都不在題材。

問題的關(guān)鍵，在于編劇的立意、思考與視野，在于導演的敘事能力，以及演員的專業(yè)、創(chuàng)造力與想象力。

這就是生門所在。

新與變。

方向會很顯然。

而筆者，其實早就談過這樣一個構(gòu)想。

所以就偷個懶，將早前寫下的文字，全盤端過來，來一個“自己抄自己”。

香港電影第五座生門。

保留《寒戰(zhàn)》系列的警隊高層視角，引入《赤道》框架的恐襲事件。

在經(jīng)歷了警務(wù)處長之爭和綁架、幕后角力等危機之后，劉杰輝成長為警隊唯一的威權(quán)人物，已不再輕易沖鋒陷陣，左膀右臂已成，而“赤盜”在前次恐襲計劃受挫之后，重整旗鼓，利用多年暗藏的棋子，再次卷土重來，他的目標，仍是香港。

正氣、腹黑和威權(quán)兼具的劉杰輝，與露出真容的反派“赤盜”，大戰(zhàn)一觸即發(fā)。

而如果是這樣的架構(gòu)，也會是兩位天王，在電影里的第一次正面手談。

非常有趣，并可自成話題。

會不會很完美？

吞噬與融合。

這是筆者對該構(gòu)想的命名。