1.《調(diào)音師》

看開頭完全想不到是這么戲劇的開場，到后面一環(huán)扣著一環(huán)，越到后面反轉(zhuǎn)越精彩，看的非常緊張入迷，被反轉(zhuǎn)嚇怕了，感覺每個角色都扮演好人惡人，但是人性好像就是這樣，善與惡交織。主角身上的善良是貫穿整部電影的，從他對藝術(shù)的獨特見解（假盲人）、養(yǎng)小貓、目睹謀殺現(xiàn)場第一時間去報警、到不愿意用西米的眼角膜可以看出來，從善如登、從惡如崩。

2.《窗臺上的男人》

除了最后那一跳太過開掛，忽略劇情上的小漏洞其實整部片節(jié)奏還行，放在商業(yè)片里也算觀賞度挺不錯的了，盡管一些橋段的設(shè)計都能瞧出對同類型片的模仿痕跡，不過近年還真鮮有被好萊塢相中的歐洲導(dǎo)演能把類型片耍到這個程度。評價一般的一個重要原因可能是因為薩姆沃辛頓不如達(dá)蒙和阿湯哥之類人氣高，觀眾緣也是真不行，一部《阿凡達(dá)》都沒讓他大火。

3.《守法公民》

影片中克萊德的角色設(shè)計堪稱哲學(xué)隱喻的化身，他既是精通化學(xué)與法律的模范市民，又是用精密犯罪顛覆司法體系的尼采式"超人"。在法庭上，他冷靜拆解檢察官的邏輯漏洞，在暗巷中，他化身執(zhí)刑者，用氰化物與爆炸物編織死亡密碼，這種雙重身份的撕裂，恰似康德道德哲學(xué)與現(xiàn)實功利主義的激烈碰撞：當(dāng)絕對律令無法阻止惡的滋生，人類是否該訴諸"以惡制惡"的原始正義？

4.《致命魔術(shù)》

精彩絕倫的敘事，伯德的“雙胞胎戲法”決斗安吉的“復(fù)制人重生”，犧牲是魔術(shù)表演的最高精神，雙胞胎選擇犧牲自我，輪流分享人生；安吉同樣也是犧牲自我卻拿肉體做賭注，明顯開放式的結(jié)局，你猜安吉有沒有把新的自己都?xì)⑺懒四?，如果沒有，那安吉其實還沒死，我殺了你的兄弟，你殺了我的備份。最后那個一閃而過的鏡頭，令人如瞥深淵，后怕不敢深想，直寒進(jìn)骨子里。

5.《我是誰：沒有絕對的安全系統(tǒng)》

這是一部披著黑客外衣的存在主義寓言，它用精妙的敘事詭計、硬核的技術(shù)細(xì)節(jié)和深邃的人性洞察，將觀眾拖入認(rèn)知的迷宮。當(dāng)片尾本杰明在船頭眺望遠(yuǎn)方，那個曾經(jīng)被同學(xué)嘲笑的透明人，已然成為數(shù)字時代的普羅米修斯，只是他盜取的火種照亮的是人類最原始的脆弱與虛妄，在這個連呼吸都可能被數(shù)據(jù)化的時代，或許我們都需要問一句：“我，究竟是誰的提線木偶？”。

全程反轉(zhuǎn)無尿點的5部犯罪電影，不看到最后你猜不到結(jié)局。