文 | 木然

編輯 | 三元

同樣是演員，有人晚節不保，有人時刻警醒。

比如丁勇岱和張譯。

前者憑借《人世間》等作品，終于成為資源最好的一批老戲骨。

但偏偏在觀眾緣最好的時候，為蹭熱度的山寨超市站臺宣傳，一秒擊碎藝術家濾鏡。

后者二封華表獎影帝，卻不是乘勝追擊，而是因為集中上映的一批作品產生迷茫，讓自己停下來回到人群中，調整狀態，重新出發。

一個頻繁曝光，啥活都接。

一個沉淀下來，思考如何做一名更好的演員。

格局，不要差的太多。

而相比于丁勇岱不珍惜羽毛的可惜，張譯主動息影，暫時降低作品產出率，反而讓人既佩服又好奇。

是觀眾看膩了，還是他演不動了？

一，疲憊的勞模，“正能量”標簽束縛表演生命力

站在領獎臺上的張譯，給人的感受只有一個--

疲憊。

而這種疲憊，從23年就開始了。

張譯和吳京在臺上笑著比心，看似狀態松弛，但臺下面對合作數次的張藝謀導演，張譯說出自己的真實想法：

先休息一段時間。

23年，張譯集中上線了7部作品，其中包括《狂飆》，《他是誰》以及《滿江紅》，《三大隊》等。

雖是大小熒幕雙開花，熱度直線上漲，但依然能夠感受到，巨大的工作量，讓勞模張譯也生出疲憊感了。

生理上的累是一方面，心理上的累才是主因。

最初進入大家的視野，張譯還沒有被架到叔圈頂流的位置，他在影視劇里演配角，可以是《民工》里相親時忐忑不安的靦腆男。

也可以是《士兵突擊》里哭到失聲，但也用哭戲封神的班長史今。

還可以是《追兇者也》中又奸又蠢的五星殺手。

彼時的張譯，身上沒有任何的標簽，能演的角色更多，也能把這些角色演的鮮活真實，盡顯能夠令人共情的小人物底色。

但張譯熬出頭了，也開始演大男主了，出演的角色反而被困在了正能量的標簽里。

《紅海行動》里的軍人，《萬里歸途》里的外交官，小熒幕中，《狂飆》，《他是誰》，《九部的檢察官》中的公檢法工作者形象。

正面人物，成為了打在張譯身上的烙印。

受制于這樣的角色設定，張譯也很難再像過去一樣，把人物演的搞笑可愛，因為不符合人物的形象。

于是關于張譯的表情包，也都停留在了過往的角色上。

而這些能被觀眾做成表情包的表演，恰恰說明那時候的張譯，是有濃郁的生活氣息的，可以直接表達觀眾的某一種情緒。

但如今，同質化角色形成的標簽，已經束縛了他的表演生命力。

二，“邪氣”消失，工業化創作壓制創造力

現在的張譯，演繹正面形象渾然天成，仿佛他本就是這樣一個人。

但回看張譯過去的作品，反而帶著一股讓人猜不透的邪氣，永遠猜不到一場戲他會是怎樣的演法。

比如在《我的團長我的團里》。當逃兵的孟凡了被捆在樹上，這么丟臉的時刻，他卻挑釁式的唱戲腔。

被一把土打斷了，你以為他會生氣，會閉嘴，都沒有。

張譯抖著腿，軟綿綿的靠在桿子上，瞇著眼睛呲著大牙，賤兮兮的說“這土好，加點鹽更好”。

再比如《追兇者也》中，那場被納入北影教科書的吃戲，張譯全程沒有把那口米線吃到嘴里，但卻加深了觀眾對人物狀態的理解。

他一心尋找的人突然在他面前出現，從不經意的瞥了一眼，到沒反應過來的回頭確認，再到下意識的把滾燙的米線往嘴里塞。

放下米線，起身追人，一氣呵成的表演，把五星殺手董小鳳的餓、急、愚蠢全都演出來了。

張譯的這種狀態，放在今天被稱為“活人感”。

不像是刻意演出來的，更像是生活中可以見到的真人，每一個表情動作都是真感受的流露，沒有加入技巧的設計。

而這一階段的張譯，在生活中的狀態同樣如此。

會搞怪的把導演的紅褲衩掛在樹上，還會跟劇組的演員嬉笑玩鬧，接受采訪，也是滿面春風的狀態。

但自從進入好人賽道后，即便再演負面形象，也變成了《滿江紅》的何立，表演痕跡更重，像是為了演而演。

工業化創作，往往會選擇安全區的演員，張譯無疑是不會出錯的選擇，但這種創作模式，也壓制了張譯作為一名演員的創造力。

演技被動固化，張譯急需跳出來，重新回到生活中，尋找丟失的創造力。

三，隱藏維度成突圍密碼，暫停是為更清醒的前進

張譯從作品集中上線的2023年，就已經決定息影，顯然比觀眾更早發現了自己的問題所在。

在觀眾對他的情緒，還沒到厭煩層面時，張譯就已經自己煩自己了。

但這恰恰說明，張譯是一個清醒，并且依然保有敏感度的演員。

當他發現自己過去演一個角色，會有大量的負面差評涌出，從角色上升到他本人時，張譯同樣心煩。

但這種不理性的側面，也是對他的認可。

如今負面評價消失了，張譯無法引起觀眾的憤怒了，他也充分意識到看似觀眾緣更好了，但也很難讓角色觸動大家的情緒，從某種意義上來說是脫離了觀眾。

因此暫停不是逃避，而是為了更清醒的前進。

清楚自身問題所在，接下來就是如何解決問題了。

可以相信，張譯的息影，只是身體上的休息，心理上的思考依然沒有停下。

表面上看，這幾年張譯一直在用演員的身份出現在公眾視野，但實際上在《狂飆》中，他還擔任藝術總監。

比如用警戒線逼退高啟強的那場戲，就是張譯設計的，成為了劇中的經典鏡頭。

作為影視行業的從業者，張譯還嘗試過做編劇，如今看來只有導演這條路，還沒有真正涉足過。

而演員轉型當導演也并不稀奇，同樣出演過《士兵突擊》的陳思誠、王寶強，如今已經交出過可觀的作品。

隱藏的多元維度，或許能夠成為張譯的突圍密碼。

如果是導演張譯，也未嘗不可。