文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

從《再見愛人》到《是女兒是媽媽》，黃圣依用兩種身份，加深了大眾對(duì)她的了解。

在前者的離婚綜藝中，黃圣依是被丈夫長期精神PUA的悲慘小白花，沒有自己的話語權(quán)，付出不被重視，撕碎豪門嬌妻的光環(huán)。

在后者的親子關(guān)系綜藝中，黃圣依的母親被看作另一個(gè)楊子，她們用同樣的打著“為你好”的旗號(hào)，掌控著黃圣依的人生。

今年兩檔綜藝，讓大眾產(chǎn)生了一種普遍情緒：黃圣依好慘，讓人好心疼啊！

但綜藝中各種受害者的形象，再加上覺醒節(jié)點(diǎn)都恰巧是在綜藝?yán)铮肿屓瞬幻庖苫螅瑥倪^去的豪門嬌妻到如今的獨(dú)立大女主，黃圣依真的逆襲了嗎？

一，母職規(guī)訓(xùn)與東亞女兒的叛逃

在《是女兒是媽媽》中，黃圣依和媽媽爆發(fā)爭(zhēng)吵的原因是要不要請(qǐng)一個(gè)阿姨？

離婚后，黃圣依帶著孩子搬回家中與父母同住，看到了兩人的辛苦，想給她們請(qǐng)一個(gè)阿姨減輕負(fù)擔(dān)。

但黃圣依的媽媽堅(jiān)決反對(duì)，為了不讓阿姨介入自己的生活，甚至直接對(duì)黃圣依說最難聽的話。

比如自己的冰箱很干凈，是黃圣依他們來了之后才有了那么多垃圾。

再比如自己本來有個(gè)房子，是黃圣依硬要搬回來和她們一起住。

簡(jiǎn)短鏡頭下呈現(xiàn)出來的是緊張的母女關(guān)系，同時(shí)也讓是女兒的黃圣依，立住了一個(gè)新的形象：

失婚后獨(dú)自帶著孩子生活，想把父母當(dāng)做依靠卻被嫌棄的女兒。

為黃圣依打抱不平，成了觀眾的普遍情緒。

加之黃圣依的媽媽面對(duì)鏡頭，講出自己自小都給黃圣依規(guī)劃好一切，不在乎她的興趣，無論接不接受都必須接受的強(qiáng)硬。

窒息的母職規(guī)訓(xùn)，又讓人更加共情。

以至于黃圣依在大學(xué)階段，放棄母親規(guī)劃下的復(fù)旦、交大，經(jīng)濟(jì)學(xué)家和中文系學(xué)者，報(bào)考北電成為明星，甚至是后續(xù)嫁人，都成為了東亞女兒的覺醒與叛逃。

但婚姻關(guān)系和親子關(guān)系的雙重壓迫下，黃圣依并沒有屈從，而是覺醒。并且叛逃后事業(yè)和工作穩(wěn)步提升，再次加強(qiáng)了她的大女主形象。

而黃圣依在母親面前的據(jù)理力爭(zhēng)，放棄豪門婚姻，從頭開始憑本事賺錢，無異于精神強(qiáng)大的直接體現(xiàn)。

接連兩檔綜藝，放大了黃圣依身上的這一屬性。

二，豪門嬌妻進(jìn)階覺醒符號(hào)，從“被定義”到“自定義”的敘事奪權(quán)

不同于其他明星，要么拒絕真人秀，將生活與工作區(qū)分開，要么偶爾參加展現(xiàn)自己真實(shí)生活狀態(tài)的綜藝，破除神秘感，拉近與觀眾間的距離。

黃圣依走的卻是《楚門的世界》的路線，將自己的生活攤開來放在大眾眼皮子底下。

成為母親之后，黃圣依在2018年錄制了《媽媽是超人》這檔節(jié)目，由于豪奢的家庭環(huán)境，黃圣依成為熱度與話題最高的嘉賓。

而這當(dāng)中，展現(xiàn)的是黃圣依從女明星轉(zhuǎn)變?yōu)楹篱T闊太，又變成媽媽的接連困境。

節(jié)目播出后，黃圣依收獲的是正向評(píng)價(jià)，她從缺席孩子關(guān)鍵的成長階段，到意識(shí)覺醒陪伴孩子，逐漸拉近了與孩子的親子關(guān)系。

以母親這一身份，打通與觀眾的情感鏈接，得到了正面評(píng)價(jià)。

而在《乘風(fēng)破浪》中，黃圣依“星女郎”的頭銜依然有效，再加上多年來因情感引發(fā)的爭(zhēng)議，都成為了節(jié)目的一大看點(diǎn)。

此時(shí)的黃圣依從豪門太太到重回?zé)赡桓闶聵I(yè)，做不被婚姻困住的獨(dú)立女性，又從個(gè)人發(fā)展的角度，收獲了正向肯定。

而《婆婆媽媽》這檔節(jié)目，又讓大家看到了黃圣依與婆婆的相處模式，沒有八點(diǎn)檔肥皂劇里豪門婆婆對(duì)明星兒媳的百般挑剔，只有相親相愛一家人的友好親近。

即便彼時(shí)還沒有與楊子鬧到離婚，楊子爹味依然濃到溢出屏幕，兩人在節(jié)目中還是偶爾展現(xiàn)一些親密日常。

做妻子做兒媳，黃圣依同樣是成功的，忍耐力一絕又孝順，再次樹立了正面形象。

《再見愛人》中，夫妻兩人走向?qū)αⅲ绕鹌渌钨e孰是孰非各分一半，黃圣依完全是以受害者的方式，承受著楊子的爹味輸出。

最終選擇下車徹底覺醒，黃圣依又完成了從“被定義”到“自定義”的奪權(quán)。

雖然將自己的一切都搬到了綜藝?yán)铮珡妮浾摻嵌葋砜矗S圣依都選對(duì)了。

三，真實(shí)苦難or表演型覺醒？

真人秀是面照妖鏡，有人因此圈粉，有人因此翻車。

黃圣依不屬于這兩類，而是以一種不斷變化的姿態(tài)，恰如其分的契合當(dāng)下的主流敘事。

每一次參加綜藝，觀眾都能從不同的角度重新認(rèn)識(shí)黃圣依，構(gòu)建出一個(gè)完整的形象。

但在這些綜藝中，她幾乎都是以受害者形象出現(xiàn)，卻又以覺醒者形象收尾，到底是女性真實(shí)困境的跡象，還是資本與藝人共謀的沉浸式劇場(chǎng)呢？

《再見愛人》中，黃圣依直言自己沒錢，所有的錢都是楊子在管，哪怕是自己掙的。但在先前的綜藝?yán)铮瑮钭訁s說自己的錢都在黃圣依名下，他一分都沒有。

因此綜藝中的黃圣依，可以被看作是兩種版本。

一種是綜藝即命運(yùn)，她就是一個(gè)被母親壓制的女兒，被丈夫打壓的妻，而綜藝讓她接觸到了更多的人和事逐漸覺醒，成為大女主。

一種是黃圣依規(guī)劃好了一切，穩(wěn)抓不同時(shí)期的流量，塑造不一樣的形象，以維持熱度實(shí)現(xiàn)變現(xiàn)。

比如在大女主時(shí)代到來的今天，用《再見愛人》官宣離婚，既收獲了話題，又立住了人設(shè)，看似弱者，失則贏家。

厲害的是，無論觀眾相信哪一個(gè)版本，黃圣依都穩(wěn)賺不虧，第一種會(huì)讓觀眾更加心疼，第二種則是充分挖掘自身價(jià)值，賺的盆滿缽滿。

但不管哪一個(gè)版本，都會(huì)有結(jié)局，敬請(qǐng)期待吧！