李易祥，出生于河南鄭州。因一次群眾演員經歷，點燃對表演的熱愛，1992 年考入北京電影學院表演系。

1997 年，李易祥主演電視劇《千秋家國夢》，開啟演藝生涯。2003 年，憑借《盲井》中宋金明一角初綻光芒，斬獲第 2 屆曼谷國際電影節最佳男主角獎。2006 年，其在《雞犬不寧》里飾演馬三，獲第 14 屆北京大學生電影節最佳男演員，提名第 26 屆中國電影金雞獎最佳男主角 。此后，《我叫劉躍進》里的民工劉躍進、《神話》中的劉邦等角色，皆展現出他精湛演技與多元戲路。在《山海情》《懸崖》等作品中，他同樣貢獻了令人印象深刻的表演 。因常塑造貼近生活的角色，他被稱為 “平民影帝”。

平民影帝：李易祥

主持人：歡迎李易祥老師做客我們的節目，想問一下您從早期作品到《山海情》《懸崖》等等，您的戲路經歷了怎么樣的變化？能跟我們一起來盤點一下嗎？

李易祥：因為我是19歲考上的北京電影學院。在學校的時候也拍過一些電視劇和電影。畢業之后呢，拍過應該大家應該會有印象的，《征服》、《軍人機密》、《無處藏身》、《神話》。然后到《山海情》和《懸崖》的時候，我覺得是可能人生需要有一些歷練和沉淀。你對角色的這種內涵呀，故事的深度都會有一個不一樣的理解，你在演繹人物的時候，會更走入人物的內心，就把這個人物可能演會更豐滿。

主持人：太棒了！剛剛也提到了《山海情》當中，您的表演被贊非常接地氣。飾演的父親，您有沒有為角色做哪一些準備？比如說方言或者是其他的一些造型有哪些準備能跟我們分享一下嗎？
李易祥：對，這個應該是造型指導，他們見了我之后覺得呀，太白了。因為在那邊相對來說你要演一個像西北這邊農民，他的那種膚色，這種質感可能跟城市人不太一樣。他們就很用心，包括這種臉上的膚色，然后又要有那種毛孔比較粗，就用了有很多這樣的手段。他是要說西北方言，西北方言正好我合作過有演員正好也在那，然后就是他說一句我學一句，說一句學一句，反正這個雖然沒有說像當地人說得那么溜，但是我覺得還是比較努力嘛，更加能夠去接近更真實吧。
對于這種人物比較接地氣的人物，你還說話還是要像，但是又不能像學說出來的，就要反復練，練得熟能生巧。

主持人：讓我們想到了您和王寶強的合作，好像雙方私底下也是說方言的，《盲井》當中。李老師演的是寶強的二叔，這份感情呢，也從戲里到了戲外，就感覺這部戲像是你們結緣的一部戲，兩個人就像親叔侄一樣的這份真情。在娛樂圈真的非常難得，也因為這份叔侄情，后來你們好像又結緣拍了《棋士》。盲井的拍攝過程，有沒有印象比較深刻的一些趣事？為什么會當時跟他處成了親叔侄這份感情一直延續到現在。能跟我們一起來聊一聊嗎？

李易祥：因為可能跟這個角色和寶強這個角色有一點關聯，我是一直要保護這個孩子，不想讓他在這么年輕的年齡就終結了這個生命，我一直在保護的，然后導演當時安排的房間是我自己住單間。寶強可能跟其他的人住，然后我就跟導演提出，我說能不能我倆（寶強）住一個房間……你生活中的細節反而會讓你更加跟人物更接近嘛。

然后導演說可以。我們倆就住在一個房間，幾乎可能有半個月都沒有洗臉，為了有那種礦工質感吧。只有手心是白的，其他的地方基本上都是用煤炭，自然粉塵就慢慢皮膚覆蓋成這樣。我記得印象特別深，我們拍完戲我們倆在一個房間，然后早上我是7點鐘要趕那個長途汽車要回城，5點鐘我起床收拾東西，寶強就起來了，起來幫我收東西。我說你睡吧，我語氣語態跟戲里面是一模一樣，他也不吱聲。就默默幫我收拾完之后拿著我那個包，默默到那個公交車站去，一直等著車來了，坐上車了，然后就離開那個拍攝地方。這是我覺得是生活中的一種常態，常態可能戲里面就延伸到了這個生活中。包括現在寶強見我還是二叔，他參加其他有些活動，包括《棋士》的發布會，他也是這么稱呼。二叔好像就變成了我們倆更親密的一種稱呼。

主持人：不管以后拍任何的角色，你永遠都是他的二叔，對不對？這份感情永遠都不會變。

李易祥：我們倆現在微信有時候通話還是稱呼二叔，很難得。我覺得可能因為寶強的第一部戲嘛，因為雖然沒有什么表演的經驗，但是我覺得他質樸和真誠，他其實有時候訪談也說，“那個時候我也不會演，都是他帶著我”。就說我帶著他，其實我覺得反而是這種沒有表演的演員，可能他給我的東西是更本能的東西，反而是我能夠跟他在一塊交流的時候，會更接地氣，更生動，更生活。

主持人：是后來在《棋士》又再次相遇，你有看到他的變化和成長嗎？覺得跟以前的寶強有什么不一樣？

李易祥：很大的區別，很敬業，而且很專業。他知道拍故事的核心在哪，因為他也是這部劇的監制嘛，所以有時候在現場，哪怕我們服裝造型定好之后。他也會有他的意見，就每一個細節，他會去參與整個表演，會更累一點，因為《棋士》這個董炳輝這個人物嘛，他反而是從一個圍棋老師如何蛻變成這種一個犯罪高手，而且是高智商犯罪，他的每一步，每一個扣。包括表演上的每一個細節，你看似是很隨意的，每一個都是他很用心去琢磨出來，是更能夠去服務劇的。我覺得好的劇它是用人物出發嘛，從人物出發去推動劇情，觀眾的代入感就特別強。
后來有一次就是結尾還沒有播的時候，正好我一到公司還跟他聊，我說這個結尾到底是什么樣？然后他就一直說，你得去看，你看就知道了。你看到后面他其實埋了很多伏筆。我就覺得其實好的劇，就是一方面是演員的創作，另一方面是對整個，你從人物出發，如何去吸引觀眾，如何能夠帶著觀眾去完成這部劇。觀眾會有參與，我相信可能一年以后大家再去想《棋士》的時候，可能還有一些點能讓大家想起來。后來他為什么在車上，他寫了一個東西，他給他哥做了一個局，就每一個點，我覺得其實還是值得推敲的吧。

主持人：是的，剛剛詳細地說到了《棋士》的拍攝，當時對于王寶強的一些印象。由王寶強監制主演的電視劇《棋士》后來也引起了很大的一些反響。您在當中飾演王寶強的老同學董炳輝，您飾演過這么多角色，您覺得哪一個角色是比較接近真實的李易祥，哪一個反差是最大的？能在我們《即刻出發》節目當中跟大家一起分享嗎？

李易祥：其實我演過一個河南方言的電影，它是個系列的，第一部：《不是鬧著玩的》；第二部：《鬧著玩的》；第三部《真不是鬧著玩的》，鬧著玩系列。他是一個農村的青年，他是幫人去實現別人夢想的這樣一個電影，我覺得可能這個人物更接近我。《鬧著玩的》也是岳云鵬的第一部戲，第一部電影，好像他參加有一個節目，他說我還演過一部電影，叫《鬧著玩的》。

我們在一塊合作，我就覺得我本人可能更愿意去做一些能成就別人的事吧。我可能是很想這樣，而且寶強第一部戲也跟我演，岳云鵬這個也是跟我演，我們當時就是在現場拍攝的時候。他當時還是有一點緊張嘛，因為沒有什么表演經驗的。“哥，你看我演得中不中？"
你覺得岳云鵬跟寶強身上有一點，就是特別質樸，很真實，我覺得這個是特別難能可貴的，我從他們身上真是學到很多這種很好的這個品質。

主持人：這種品質也是支持我們一直走下去非常重要的一個因素。可能有的時候條件會非常艱苦，比如說像《懸崖》，是不是拍攝的時候條件就比較艱苦？李易祥老師會怎么樣快速地去適應？

李易祥：有時候艱苦，我們因為在一個運鈔車上，要把那個煙要燒起來，運鈔車里沒法喘息。后來我是把那個后面那個門給踹開了，要不然里面真是大家沒辦法呼吸。
另外有一場戲是下雨的戲，原來是沒有雨的，原來是等于這個故事，等于是經歷了一個車禍嘛。車禍之后，等于我演這個人去復仇，等了8年，那個車禍后來我就跟導演說，我說如果車禍是這樣的，我說太干了，能不能下點雨？其實那是12月，我說的這個想法其實是給自己的表演增加了這個難度的，但導演當時一聽呀，祥哥，我明白，可以。當時就接受了這個想法，但是當地沒有那個消防用的車，它是澆花，灑水車呀。

就用34個人在那拍了一夜，因為晚上11點拍到凌晨3點多，拍完了天很涼，我就覺得雖然條件比較艱苦，但是還是為了這個人物，為了這個戲，我覺得這種苦還是很值得的。當時燈光拿了個大燈給我烤著，拍完一條，我站那烤一會，身上就冒著這個白煙，烤完剛暖和完，又要趴到地上再澆，繼續澆水。可能這就是因為我選擇這個職業，我也就覺得其實你可以去體會很多人生，你也可以去體會這種痛苦，或者很難以忍受的，但是你選擇的職業就要把這個職業做好嘛，畢竟是一個專業演員。

我覺得還是挺值的，播出來拍出來的效果還是很好。

主持人：剛剛提到了很多類似于我們身體機能的一些挑戰，在12月底的時候拍了一夜的這種下雨的，非常冷的戲，對身體的機能，對自己的心態。對自己所有各方面的一些感觀都是一種很大的一個挑戰。但是演員他也體會到了各行各業不同的艱辛，收獲了比我們更多倍的閱歷和人生，肯定是有付出，有收獲的。
那有沒有快樂的部分？你看到這個美景，覺得還好，我來了，我看到了，我體會到了，就有沒有讓您震撼到的一些美景，有給您留下深刻印象的。

李易祥：我拍過一個《軍人機密》。在北京，在門頭溝拍的這樣一個戲，它是一個拯救飛虎隊的這樣一個故事。當時在這種就是很深山里面，你就看到美景，包括我們住的房子也是像四合院一樣的房子，它不是一個標準的這種賓館條件，雖然也是有點艱苦，但是一推門開門見山，你就看到這種美景的時候，就會覺得你很容易跟大自然在一起的時候，就很容易放松。工作是比較艱苦，但是周圍的環境也特別好，特別有時候想到這個戲的時候，覺得雖然那種炸點，然后又翻山越嶺。但是又能夠去游玩，又能夠去演繹這種角色，就有這種感覺。

主持人：太棒了！也給我們安利推薦了門頭溝的景色，希望大家有空的話也能夠多多地跟大自然在一起，多放松。剛剛我們提到了很多的一些像岳云鵬或者是王寶強第一部戲給您帶來的一些就是樸素方面的一些震撼。那您覺得好演員的標準是什么？有沒有特別欣賞的一些同行能跟我們聊一聊嗎？

李易祥：其實我覺得現在目前很多演員他能夠到這個位置被大家喜歡，他們身上有一種品質，我就覺得那種就為了角色奮不顧身。我前一段看張譯，張譯不是又得了這個華表獎嗎，我覺得他也是一個很好的演員。當時拍張藝謀《一秒鐘》嘛，然后他就暴瘦，可能有對身體是有損傷的。

我覺得像寶強拍《八角籠中》又增肥，后來然后再去減肥，很多這樣的演員，我就覺得他們可能就是真的就是奮不顧身，包括現在年輕一代的這些演員也都咋說，我就覺得他們身上有一種東西。可能我覺得我現在就是從影已經有30年了吧，讓我看到他們很能吃苦，可能完成的這種角色，這種難度，包括前期投入準備這個工作還是蠻多的。

主持人：那你有沒有自己的一些類似于演戲的信條，或是總結30年來每次接到戲，你就說我可能個人的這個堅持是什么，有沒有自己的一套類似于這樣的總結和理論。

李易祥：我覺得平時就要做好心理建設。你平時就要做一個能夠去平衡自己情緒的人，你平衡好情緒，到現場的時候，不管有任何情況，因為你演角色，就是要把角色的情緒，情感要表達出來。你平時能夠去平衡這種情緒，這是平時的心理建設，再一個身體的建設。稍微有一些適當的要有運動嘛，讓自己能夠保持這種活力，這樣你在拍戲的時候，遇見有一些，比如有些動作戲，有一些有挑戰的這種戲，就像我說那個，如果一下雨，你馬上12月份，第二天還要工作。
你的這種免疫力比較高，一個是心態上，一個是身體上都要做到一個平衡，我覺得再一個就是多接近大自然。因為我平時也很喜歡玩，多接近大自然，到大自然你就放空了。好像也容易找到那種比較舒適的感覺，就像你工作的時候，你要是全身心的要去投入自己，是一個完全的要一個投入的狀態，你會比較消耗，然后你到大自然的時候，你又會比較放松，會有一個補充。我覺得工作跟生活還是要有一個平衡。

主持人：您曾經在《神話》當中飾演劉邦是個非常出圈的一個角色，您會不會主動去爭取您想要演的一些角色？有沒有過遺憾，錯失了這樣的劇本，覺得挺遺憾的？

李易祥：”谷子地“當時《集結號》的時候，因為馮導當時找過我嘛，就是可能，就當時因為谷子地這個人物也跟我聊了很久，包括試了造型化妝。后來由于各種各樣的原因，這個角色就失之交臂了。因為我覺得那種人物也是我很喜歡去嘗試的人物，就有很多東西，演員都是機緣巧合，我相信有很多演員可能在他生命中也會有很多好的運氣，也有一些可能沒有得到的角色，但是我總的來說，我覺得我是一個很幸運的演員。
我小時候其貌不揚，考上電影學院，我們老師也說了我這樣的形象，可能以后戲里面也會有三號四號那樣的人物，也會需要這樣的形象，但是其實我畢業之后演了很多主演嘛。我已經很幸運，雖然也有錯失，但是還是應該很感恩生活給我的已經很多了。

主持人：希望我們剛剛說到的這一些遺憾，以后都不會再有了，只剩下圓滿了，那前面呢，他也聊了從影30年來的一些感悟，然后呢，從底層小人物到金雞獎提名演員，用了這么長時間去證明他真正的演技就藏在生活的褶皺當中。演過非常多的懸疑片，不知道對于李老師來說《出走的決心》這一類的題材您比較喜歡，還是說現實題材的比較喜歡，犯罪片或者是其他的一些喜劇的一些題材，包羅萬象可能不同的題材會有演繹上的一些差別。那您比較喜歡哪種類型？為什么？

李易祥：現實題材，喜劇，包括有一些魔幻的，我都挺喜歡的，我是覺得因為演員職業嘛，愿意去挑戰不同的角色吧。

主持人：沒有固定的一個就是。自己偏好的就是，比如說科幻，你想嘗試，那您有沒有就是，比如說我擅長這種領域的犯罪題材的這種可能比較細膩一些的，就有沒有您比較過？

李易祥：我演過，你看《盲井》也算有點犯罪題材的。電視劇《征服》，包括《無處藏身》，這種都是有點犯罪題材的吧。雖然我演的是壞人，包括《征服》我演壞人，但是給大家留下的印象還是挺深刻的，我還演過警察，有事找王江，我演的是那個警察，是國家的一級英模嘛，他也是現實題材的，就是那個片子也偏向于更有點像紀錄片那樣電影。然后我就決得去嘗試這樣的人物，有時候他就是可能也對于我來說，表演的這種風格上更生活，當然那種特別像飛來飛去的這種，有沒有過有點武俠片，我覺得我也很愿意去嘗試。
其實喜劇電影是最難的，當然我也更愿意去，因為喜劇電影對于我來說，我覺得喜劇反而你更認真的去做一件事。他出來那個喜劇效果就會更好，反正各種各樣類型的我都演過，我個人可能更偏向于，希望能夠演喜劇，因為喜劇可能大家容易帶來快樂。

主持人：剛剛也想說喜劇它帶給我們的一些反差，可能挑戰，但是出來的效果特別好。特別能夠走進人心里，那如果您推薦一部自己的作品給沒有看過您戲的觀眾朋友們，您會選擇哪一部？

李易祥：那我推薦哪一部《不是鬧著玩的》。
大家可能有的人不太知道這個電影就叫《不是鬧著玩的》。為什么推薦這個呢？因為是我基本上拍過的電影里面成本最低的一個點，但是因為導演和整個主創班底的那種質樸，這就是一個河南話的一個電影，它就非常質樸，拍得特別簡單，但是真的非常搞笑。

（本文轉自三亞之聲，即刻出發節目。感謝主持人龍夜。特別編輯：小蜜蜂）