前言

日本武士電影，屬于日本電影類型片中的一大類，大多的武士片因其暴力的宣泄，而深受喜愛，今天分享會要為大家介紹的這一部作品意義重大，在這個(gè)武士電影快要被遺忘的年代橫空出世，喚起了所有人對武士電影的熱愛！這就是——《黃昏的清兵衛(wèi)》！

自1951年，黑澤明以一部《羅生門》榮膺金獅獎后，日本武士電影進(jìn)入一個(gè)輝煌階段。《七武士》、《切腹》、《椿三十郎》、《大菩薩嶺》等諸多佳作紛紛面世。

日本武士電影的黃金時(shí)期從五十年代對英雄人物的謳歌、到六十年代對武士道的反思，至七十年代漸入低谷，日本電影的一段黃金時(shí)期的落幕，以及隨之而來的九十年代的日本社會全面、持久的經(jīng)濟(jì)蕭條。

至九十年代，武士題材的作品更是寥寥無幾。

一位對日本電影頗了解的網(wǎng)友說過，日本的武士電影真正有內(nèi)涵的只有小林正樹、稻垣浩、黑澤明。但恐怕現(xiàn)在又要加個(gè)山田洋次了吧。

沒錯(cuò)，若不是這部山田洋次的《黃昏的清兵衛(wèi)》橫空出世，武士電影這一類型片幾乎要被人遺忘了。其在票房、獎項(xiàng)的雙贏，被譽(yù)為“日本電影史上永遠(yuǎn)值得懷念和尊敬的杰作”。

這其實(shí)是一部導(dǎo)演山田洋次在隨心所欲不逾矩的七十歲拍的一部片子。

山田洋次1961年執(zhí)導(dǎo)了首部電影《二樓的陌生人》，至今已自編自導(dǎo)了77出電影，經(jīng)典作多不勝數(shù)，其中以逾四十八集的《寅次郎的故事》系列最具代表性。

由1971年起，每出新作均成為日本的指定賀歲片及暑期片，維持了三十多年，乃日本最膾炙人口的電影系列，并見證了日本在經(jīng)濟(jì)高速成長的三十年間，城鄉(xiāng)、家庭關(guān)系、價(jià)值觀等變化。

這個(gè)差不多拍了一輩子市井喜劇，素有“喜劇山田”之稱的導(dǎo)演在2002年以71歲高齡轉(zhuǎn)型拍日本武士電影,著實(shí)讓人頗感意外。

但山田洋次的武士電影是不同于以往日本武士片的，山田洋次以厚重的質(zhì)感剝離了形式上的武士道精神,努力還原著幕府末期下級武士的情感與生活。

《黃昏的清兵衛(wèi)》改變了以往武士電影的面貌，作為一部反類型片獲得巨大的反響。然而，它卻造就了一種新型武士類型片的規(guī)范，它引發(fā)了改編周平小說為武士電影的熱潮，新時(shí)代的武士片大多都承襲了《黃昏的清兵衛(wèi)》中清淡、平和的藝術(shù)風(fēng)格。

影片《黃昏清兵衛(wèi)》的片長是128分鐘，但觀影時(shí)卻并不令人覺得冗長，這除了是因?yàn)橛捌木?xì)縝密，劇情緊湊外，恐怕與導(dǎo)演常常在電影里安排的不露聲色的幽默也有關(guān)系。

在這部戲里，山田先生充分發(fā)揮了浸淫多年的喜劇功力，將一些情節(jié)安排的幽默滑稽讓人捧腹大笑，簡直就是影片的另一大看點(diǎn)。

山田洋次在這些下級武士身上，寄予了他對泡沫經(jīng)濟(jì)之后的工薪階層的深刻同情和激勵，同時(shí)，再一次引日本人反思真正的幸福為何。這些下級武士身上體現(xiàn)的真善美品質(zhì)，像寅次郎一樣，將長久地激勵著日本人。

山田先生曾在一次訪談里說道，“現(xiàn)在日本處于令人不安和擔(dān)憂的狀態(tài)”，“現(xiàn)在日本人價(jià)值觀發(fā)生了變化，以勤儉為榮的傳統(tǒng)慢慢失去，盲目追求奢華。日本有好的傳統(tǒng)，也有壞的傳統(tǒng)，好傳統(tǒng)必須去維系，壞傳統(tǒng)必須去摒棄。”

或者這些正恰好的表達(dá)了山田先生拍攝這些影片緣由，寄希于通過這樣的影片來幫助人們尋找自己的價(jià)值觀。

這樣的導(dǎo)演，又到了這樣的年紀(jì)，早已褪去了輕慢和浮躁，一部相由心生的電影值得被更多的觀眾看見！

《黃昏的清兵衛(wèi)》2002

導(dǎo)演:山田洋次
編劇: 山田洋次

主演:真田廣之

豆瓣8.8IMDb7.1

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