作者 / 喬苗兒
《絕密較量》的結(jié)局有三大快意事:
一為國家核電安全得到保障,二為隱蔽戰(zhàn)線的國安戰(zhàn)士平安無虞,得償所愿;
如果說前兩件是作為觀眾的情感延宕,那么第三件則為國產(chǎn)現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇,抑或者稱國安劇的敘事突破豎大拇哥,前26集為「戰(zhàn)」,文武雙全,后2集為「諜」,剖白人性,致禮崇高。
激情過后是理討,為創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)的延續(xù),更為現(xiàn)實觀照的縱深。
在國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇歷經(jīng)數(shù)十年類型演變的背景下,劉江導(dǎo)演的《絕密較量》以突破性的創(chuàng)作理念與精湛的藝術(shù)表達(dá),重新定義了當(dāng)代國安題材的敘事高度。
這部聚焦現(xiàn)代隱蔽戰(zhàn)線的作品,不僅在視聽語言、敘事結(jié)構(gòu)上實現(xiàn)了對傳統(tǒng)諜戰(zhàn)范式的超越,更以深刻的現(xiàn)實觀照和人文情懷,搭建起兼具國際視野與中國特色的現(xiàn)代諜戰(zhàn)美學(xué)體系。
文武雙全:現(xiàn)代諜戰(zhàn)的影像美學(xué)重構(gòu)
《絕密較量》將諜戰(zhàn)的「戰(zhàn)場」從傳統(tǒng)的物理空間拓展至賽博空間,以可視化的科技元素重構(gòu)諜戰(zhàn)美學(xué)的視覺肌理。如果說毒針、毒藥還有那么一絲「古早味」,那么可以遠(yuǎn)程竊取數(shù)據(jù)的「黑科技」,能拍照的隱形眼鏡,足以「騙過」紅外探測的拐杖,則生動具象地構(gòu)建出虛擬與現(xiàn)實交織的科技懸疑氛圍。
這種對「科技間諜」的視覺化呈現(xiàn),打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇依賴竊聽器、密電碼等物理道具的局限,將前沿技術(shù)轉(zhuǎn)化為可感知的敘事符號,既展現(xiàn)了科技的精密感,又通過特寫鏡頭強化了物理空間的壓迫感,使科技成為推動劇情的核心驅(qū)動力而非背景點綴。
在人物情感表達(dá)上,導(dǎo)演劉江用一貫擅長的細(xì)膩鏡頭語言放大隱蔽戰(zhàn)線國安戰(zhàn)士們內(nèi)斂的情感世界。在趙亞苧「臥底」身份揭秘之前,導(dǎo)演數(shù)次將其置身于明暗相間的鏡頭取景框內(nèi),初品「神秘」,再品「悲愴」——那是面對懷疑、誤解時,無法言說的克制。
再說楊光,導(dǎo)演同樣善于捕捉角色如若深潭的眼神光,內(nèi)里有稍縱即逝的真情與不舍,更多的卻是審慎和質(zhì)詢。細(xì)節(jié)或許轉(zhuǎn)瞬即逝,卻是如今長劇屹立不倒的不二法門:短平快的流水線產(chǎn)品永遠(yuǎn)無法企及長劇的細(xì)致入微,科技理性和人性溫度交織的情感延宕,后味十足。
《絕密較量》將敘事空間錨定于現(xiàn)代化都市,通過對城市地標(biāo)與日常場景的陌生化處理,構(gòu)建隱蔽戰(zhàn)線的真實質(zhì)感。城市高樓大廈的玻璃幕墻成為監(jiān)視與反監(jiān)視的天然屏障,早高峰地鐵的人流為情報交接提供天然掩體,這種將諜戰(zhàn)活動嵌入都市肌理的創(chuàng)作手法,顛覆了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇對「交通站」「情報處」等歷史場景的依賴。當(dāng)詹姆斯西裝革履出入核電技術(shù)核心區(qū)域時,那種防不勝防的汗毛倒豎感是如此清晰,觀眾產(chǎn)生「諜戰(zhàn)即日?!埂搁g諜在身邊」的強烈代入感。
在敘事節(jié)奏上,《絕密較量》屬于三維的「高密度敘事」而非二維的「快節(jié)奏」敘事。開篇三集即密集呈現(xiàn)投毒、偽造身份、數(shù)據(jù)竊取等多重事件,導(dǎo)演劉江通過快速剪輯與音效強化,形成「事件-懸念-解密」的閉環(huán)結(jié)構(gòu)。這種「信息轟炸式」敘事既貼合現(xiàn)代年輕觀眾的觀看習(xí)慣,又以有效信息為情節(jié)張力擴容。
更值得一提的是劇中堪比動作大片的「大場面」,尤其是臨近尾聲時的「追車」戲份,從城市中心到遠(yuǎn)郊,沿公路一路火花帶閃,別停、落水一氣呵成,直到看完才有「原來看劇可以呼吸」的松弛,這種發(fā)生在現(xiàn)代生活里屏息凝神的緊張感,實屬現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇中的首創(chuàng)。
身份博弈:多層結(jié)構(gòu)的命運敘事
守衛(wèi)國家核電安全的新穎切入點、科技元素拓展了諜戰(zhàn)敘事的新空間,從題材到敘事,《絕密較量》都可以說完成了從0-1的突破和創(chuàng)新。而在筆者看來,平地起高樓對于閱歷豐富的創(chuàng)作者而言并不難,打破信息繭房向外探尋,便能在信息差上完成「降維打擊」。
真正難的是「攻心」。
放眼國內(nèi)外,諜戰(zhàn)劇發(fā)展至今,在人物關(guān)系的搭建上不過是「真/假+夫妻/同志」的花樣變體。導(dǎo)演劉江在《絕密較量》中為人物關(guān)系尋到了縱向的突破:第一層關(guān)系上,楊光是燕平市國家安全局三處副處長,趙亞苧是立德公關(guān)公司大中華區(qū)副總裁;第二層關(guān)系上,進(jìn)入情感博弈,楊光懷疑趙亞苧是間諜,趙亞苧也確實帶著目的接近楊光,然而「特工」也好「間諜」也罷,歸根結(jié)底是飲食男女,個人感情在面對使命責(zé)任時不得已的讓渡,極致拉扯極限曖昧的背后是一把苦澀淚。再到第三層關(guān)系,當(dāng)結(jié)尾趙亞苧的作為更高級的國安臥底身份揭曉,曾經(jīng)的反常便都有了解釋,哪里是試探,那是提醒;哪里是約定再見,那是無聲的告別。
第三層的反轉(zhuǎn)如「神來之筆」,更添人文關(guān)懷。當(dāng)我們以趙亞苧這位更高級別的「潛伏者」身份重新進(jìn)入這個故事:單線聯(lián)系的謝會長命懸一線,隨時可能面臨失去戰(zhàn)友和身份;面對「明牌」身份的楊光,愛與不愛于情于理都是錯,竊密保密的分寸把握直接關(guān)系到自身身份的暴露,稍有差池便是滿盤皆輸,個人安危事小,國家使命體大。
這種人物關(guān)系結(jié)構(gòu)不僅拓展了整個故事構(gòu)架縱深,更將個人命運與國家安危交織,以小見大,交響的是「平民史詩」,用未來發(fā)展的曙光沐浴到每一位隱蔽戰(zhàn)線上默默無聞的負(fù)重前行者。
《絕密較量》是群像戲,楊光、趙亞苧承載了更多責(zé)任使命向的議題,黎劍和田子薇則承包了劇中的煙火氣,也為觀眾呈現(xiàn)出國安人員生活中有趣可愛的一面。滿嘴跑火車的黎劍如果不進(jìn)國安隊伍,一定是出色的脫口秀演員;電腦追蹤高手田子薇如果副業(yè)做「吃播」,鐵定得是頭部博主,看她吃飯真的香。國安人員也是人,在導(dǎo)演劉江系列諜戰(zhàn)作品里,從來沒有為了情節(jié)沖突反轉(zhuǎn)張力存在的刻板工具人,這份可貴的人文關(guān)懷一直延續(xù)至今,飽含溫度。
時代鏡像:隱蔽戰(zhàn)線的現(xiàn)實觀照
《絕密較量》以總體國家安全觀作為情節(jié)生發(fā)、故事延展的核心,將國家安全從專業(yè)領(lǐng)域拓展至大眾視野,所謂現(xiàn)實主義創(chuàng)作,「現(xiàn)實」二字的責(zé)任使命,導(dǎo)演劉江用《絕密較量》的創(chuàng)作踐行。
《絕密較量》通過高密度的情節(jié)推進(jìn)、立體化的人物關(guān)系塑造,職業(yè)生活一體兩面的精雕細(xì)琢,將國家安全的概念從抽象的理念轉(zhuǎn)化為具體可感的故事,讓觀眾發(fā)自內(nèi)心認(rèn)同,國家安全并非遙不可及,而是與每個人息息相關(guān)。劇中展現(xiàn)的間諜偽裝成商人、作家甚至環(huán)保主義者進(jìn)行滲透的情節(jié),以及通過情感滲透、技術(shù)操控直擊國安戰(zhàn)士情感弱點和人性軟肋的手段,都讓觀眾真切地感受到間諜活動的隱蔽性和危害性。
在展現(xiàn)科技賦能國安工作的同時,《絕密較量》在類型之外進(jìn)行了現(xiàn)實延展和深度思考,尤其是當(dāng)科技發(fā)展至如今高度,人與技術(shù)關(guān)系的思辨令該劇另成高格。遠(yuǎn)程操控技術(shù)被濫用為竊密的工具、大數(shù)據(jù)監(jiān)控是否會造成隱私被侵犯的情節(jié),飽含了對科技倫理的追問。這種對科技雙刃劍的思考,使劇集超越了簡單的「技術(shù)炫技」,轉(zhuǎn)而探討現(xiàn)代文明進(jìn)程中的倫理困境,賦予作品更深層的哲學(xué)內(nèi)涵。
《絕密較量》的成功,標(biāo)志著國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇從「歷史懷舊」向「現(xiàn)實觀照」的理念轉(zhuǎn)型。它以科技美學(xué)重構(gòu)視覺符號,以敘事創(chuàng)新激活類型活力,以人物塑造深化人性思考,更以對國家安全的全民性書寫,完成了從娛樂文本到文化載體的躍升。
在全球化與科技革命的雙重語境下,劉江導(dǎo)演的《絕密較量》不僅是對隱蔽戰(zhàn)線英雄的致敬,更是一次面向未來的敘事實驗——它證明,傳統(tǒng)類型劇唯有與時代同頻共振,才能在傳承中實現(xiàn)突破,在創(chuàng)新中抵達(dá)永恒。當(dāng)觀眾為劇中的科技博弈屏息、為人物的命運動容時,國家安全的種子已悄然埋入心中,這或許就是這部作品的最大價值。
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