細數內地諜戰劇演員，就不得不提及柳云龍。

提及柳云龍，就繞不開柳云龍導演并主演的電視劇《風箏》。

開談不說《紅樓夢》，讀盡詩書也枉然。

借用這句名言，推陳出新一句：開談不說柳云龍的《風箏》，看遍所有諜戰劇也枉然。

柳云龍的《風箏》具有鮮明而獨特的藝術風格，在敘事上以客觀冷靜的態度，平視的視角，展現了兩大陣營的某些不甘平庸之輩，為了自己的信仰都有付出一切的強大信念。

《風箏》打破了以往國內電視劇把我方塑造的完美如神，而把敵方塑造成跳梁小丑一般的滑稽可笑不堪一擊的僵化模式，而是以平分秋色的鏡頭，細膩詳實地刻畫了雙方陣營都有為了信仰而敢于奉獻一切的人士。

像我方的鄭耀先、馬小五、陸漢卿、曾墨怡等人，為了自己的信仰，或付出了自己的一生年華，或付出自己寶貴的生命。

他們都是可歌可泣的無名英雄，他們都是值得我們崇拜敬仰的英雄，是他們打開了新中國通向幸福生活的大門。

而反觀地方，像韓冰、林桃、延娥、宮庶、趙簡之、田湖、高君寶、宋孝安等，他們為了自己的信仰，全部命喪黃泉。

從立場來看，敵方為禍百姓，替反對派賣命做事，都是罪有應得的下場，都是該唾棄的；但是他們對自己信仰的堅守與執著，一點兒也不比我方無名英雄差。

柳云龍導演在這一點上，用平視的鏡頭，把雙方對信仰的堅守，都詮釋得生動鮮活，令人深刻難忘。

以平視的視角刻畫敵對雙方，對敵方的塑造不做簡單粗暴的丑化，就憑這一點，柳云龍導演的《風箏》已經完勝99%的諜戰劇。

更值得一提的是，柳云龍導演更是把鏡頭對準了反方高君寶的家庭，把高君寶的繼母秋荷進行了刻畫，從而得出了這樣一個令人深思的現象：苦命的秋荷把反方高君寶培養的知恩圖報，卻把正方的周喬培養成只知道為自己謀出路，卻不知道報養育恩的白眼狼。

同樣的苦難家庭長大，同樣的遭遇，為何周喬在做人方面拍馬不能及高君寶呢？

關于這個問題，就要涉及到特殊的十年時期。

在時代洪流的裹挾下，個人的命運渺小如塵。

高君寶堅持自我，從不隨波逐流；周喬順應時代潮流，成為那個年代的先進模范，卻最終化為個人的一聲嘆息、兩行清淚。

周喬為什么會成為順應時代風潮的“風箏”，飄搖直上，風光一時，最終云收風歇，跌落在地，陷入命運的泥淖？

這是因為周喬沒有高君寶的堅定的思想與見地。

在未刪減版中，高君寶在繼母秋荷墓前的一番長篇獨白，就很好地揭示了高君寶的思想比周喬復雜多得多。

“風箏”單單是指鄭耀先的代號嗎？非也，在時代風潮下，誰不是一只風箏呢？每個人的命運絕不是自己所能左右的。

時也，運也，命也。

《風箏》大劇不單單是詮釋的信仰與人性，而更多的是在探討命運。

命運這一沉重而深刻的主題，在柳云龍導演的鏡頭下，不再是單一的、僵化的標簽，而是給予它更多定義的可能，更深遠更沉重的思考。

這也是很多觀眾深深喜愛《風箏》的其中一個原因。

《風箏》披著諜戰的外衣，在講述信仰，在講述人性，但更多的是在講述命運的沉重。

如此涵義深遠的《風箏》，如此故事曲折的《風箏》，如此令人流連忘返值得無數刷的《風箏》，本可能與柳云龍導演且主演的《暗算》一樣獲獎良多的，但實際情況是《風箏》獲得電視同行的肯定，主流媒體的盛贊，無數觀眾喜聞樂見的口碑，最終獲獎幾近于無。

如此優秀的《風箏》為何不獲獎呢？

因為《風箏》不符合獲獎電視劇的要求，把反方對信仰的堅守詮釋得生動鮮活多維立體，這樣一來，就很不符合獲獎的要求了。

獲獎的影視劇必須把反方丑化，反方是劇情也要點到即可，怎么能濃墨重彩刻畫反方呢，甚至有些反方場面刻畫的有些感人。

而且某些反方劇情引起的思考，有些偏離主旋律正能量。

如此種種，《風箏》不能獲獎的原因，就很好理解了。

這也是《風箏》的豆瓣評分始終進入不了第一梯隊9分以上的原因：進入9分以上的電視劇，內容優秀是其次，關鍵是要實打實的正能量，在歌頌我方上要濃墨重彩，在刻畫敵方上要標簽化，敵方故事要蜻蜓點水即刻。

《風箏》已然成為柳云龍藝術生涯的巔峰之作，柳云龍再也不可能創作出超越《風箏》的佳作了。

《風箏》被積壓5年，刪減5集后才得以面世的。

面世之后，《風箏》一輪播出之后，再也沒有在電視臺重播過，如此就可以看出《風箏》并不是因為不優秀才不被重播，而是因其內容有爭議性而不適合再在電視臺重播。

《風箏》的優秀，在于故事，更在于深邃的思想，以及給予觀眾常看常新的思考。

至于獲獎與否，評分沒進入第一梯隊也罷，那都不是熱愛它的觀眾所太在意的重點了，重點是《風箏》已然根深蒂固在每一位深愛它觀眾的心田。