純粹系列

本真回響

約翰·巴特演繹巴赫《十二平均律》（上冊）

2025年5月17日（周六）19:30

廣州大劇院 實驗劇場

票價：180 280 380

雙人套票：680（380*2） 520（280*2）

（套票請按對應票檔張數下單，不再疊加會員折扣）

* 每人一券，1.2米以下兒童謝絕入場。
* 演出票一經售出，不退不換，敬請留意。

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演出開始時間為19:30

全場音樂會不設中休

請所有觀眾準時入場

遲到的觀眾請聽從現場工作人員安排

在第六首曲目（約20分鐘）結束后入場。

入場時請保持安靜；

演出時請勿使用手機、相機等

進行拍照、錄像、錄音

演出過程中手機請調至靜音；

樂章之間請勿鼓掌；

感謝您的配合。

活動預告：演出當日19:10，將在實驗劇場前廳舉行演前導聆活動。音樂學者、樂評人呂侶將親臨現場，為大家解讀巴赫《十二平均律》的獨特魅力，走進巴赫的音樂世界。

John Butt

約翰·巴特

作為當今世界上最重要的巴洛克藝術家之一，約翰·巴特一直活躍在各大音樂廳的舞臺上,被公認為詮釋巴赫和亨德爾的領軍人物。約翰·巴特是但尼丁合奏團的音樂總監以及啟蒙時代交響樂團的首席藝術家，并且作為音樂教育家擔任格拉斯哥大學加德納音樂教授，皇家音樂學院客席教授以及曾任劍橋大學國王學院音樂研究室主任。2013年為了表彰其對于巴洛克音樂的貢獻而獲大英帝國勛章（OBE）的榮譽。此外，約翰·巴特曾兩度摘得留聲機古典音樂大獎，以及格萊美獎提名。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

Johann Sebastian Bach

1685年3月21日 —1750年7月28日

演出曲目

Programme

The Well-Tempered Clavier

The First Book

BWV 846-869

平均律鍵盤曲集 第一冊

BWV846-869

《十二平均律》是巴赫音樂創作中的里程碑式的杰作，被公認為古典音樂的舊約。

這部鍵盤音樂作品不僅確立了十二平均律在西方音樂中的核心地位，還奠定了現代鍵盤樂器的演奏指法基礎，將鍵盤樂器的演奏技藝提升到了空前水平，并普及推廣賦格這一音樂體裁。

巴赫在這部作品中將十二平均律中的每一個音，都作為主音，分別以大調和小調創作了前奏曲和賦格曲，并按照調性的順序依次排列，共包含48首（12首大調前奏曲，12首大調賦格，12首小調前奏曲，12首小調賦格），分別在兩個時期創作完成，分為上下兩卷。巴赫在《十二平均律》的扉頁上親筆寫道：“十二平均律即為大調三度（Ut，Re，Mi）和小調三度（Re，Mi，Fa）的所有全音和半音創作的前奏曲和賦格，供希望學習音樂的青年練習之用，也可供已精于此道的人們消遣之用。”

C大調，BWV846

前奏曲：據德國音樂學家胡戈·里曼的評價，此曲“如奧林匹亞的平靜與晴朗”。

賦格曲：四聲部，全曲由5個發展部組成。

C小調，BWV847

前奏曲：板、慢板、快板等頻繁地變化速度，造成感情高潮，后半段是粗獷的托卡塔風格。賦格曲：三聲部。

升C大調，BWV848

前奏曲：按萊曼評說，氣氛如“沐浴夏日之陽光”。

賦格曲：三聲部，嘉禾舞曲風格。

升C小調，BWV849

前奏曲：萊曼評此首為“音樂文化所呈示的最神圣、最崇高的樂曲”。各聲部模仿、變形，是“訴說著偉大靈魂的憧憬”。

賦格曲：五聲部，三重賦格曲構造，有如巨大的神圣的教堂的結構。

D大調BWV850

前奏曲：單一音型的無休止進行，背景是四聲部和聲。

賦格曲：四聲部，類似亨德爾風格的主題。

D小調，BWV851

前奏曲：以14小節為界分為兩部分，末尾的減和弦分散所形成的半音階經過句，是李斯特、肖邦的先聲。

賦格曲：三聲部，是最復雜的賦格曲之一。

降E大調，BWV852

前奏曲：類似附有小序奏的賦格。

賦格曲：三聲部，輕快而又諧謔。

降E小調，BWV853

前奏曲：萊曼評說：“悠長的旋律訴說高貴而又偉大的情感，有時以愛的眼睛凝視我們，有時卻被超越人間的痛苦襲擊而嘆息著。”

賦格曲：升D小調，三聲部，格列高里圣詠風格的主題。

E大調，BWV854

前奏曲：近似創意曲形式，幸福的田園氣氛。

賦格曲：三聲部，充滿活潑的氣氛。

E小調，BWV855

前奏曲：類似巴洛克協奏曲風格。

賦格曲：二聲部，創意曲形式。

F大調，BWV856

前奏曲：以輕快的琶音進行，可謂二聲部創意曲。

賦格曲：三聲部，巴瑟比埃舞曲節奏。

F小調，BWV857

前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。

賦格曲：四聲部，半音階型，兩個對位旋律成為彼此對照。

升F大調，BWV858

前奏曲：復雜的音形裝飾型。

賦格曲：三聲部，優雅的類似前奏曲的賦格曲。

升F小調BWV859

前奏曲：萊曼比喻此曲是“秋日陰郁的原野”。

賦格曲：四聲部，對位旋律是由所謂“嘆息的動機”形成的。

G大調，BWV860

前奏曲：輕松、明朗的風格。

賦格曲：三聲部，舞曲風格。

G小調，BWV861

前奏曲：類似巴赫初期的圣詠組曲。

賦格曲：四聲部。

降A大調，BWV862

前奏曲：沉思的氣氛。

賦格曲：四聲部，主題與前奏曲類似。

升G小調，BWV863

前奏曲：嚴格發展的三聲部創意曲。

賦格曲：四聲部，全卷中情緒最豐富者，發展極為自然、美妙。

A大調，BWV864

前奏曲：類似F小調前奏曲，3個主題結合變成三聲部創意曲。

賦格曲：三聲部。

A小調，BWV865

前奏曲：較粗獷的托卡它風格。

賦格曲：四聲部。

降B大調，BWV866

前奏曲：輕巧跳躍的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。

賦格曲：三聲部，具快樂的舞曲風格主題。

降B小調，BWV867

前奏曲：類似教堂內的莊嚴祈禱。

賦格曲：五聲部，類似16世紀的管風琴音樂。

B大調，BWV868

前奏曲：三聲部創意曲。

賦格曲：四聲部，主題是典型的變格主題。

B小調，BWV869

前奏曲：類似科萊里的三聲部奏鳴曲，行板。

賦格曲：四聲部，巴赫標示的速度為“極緩慢”。

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