短劇絕對是門“賺快錢”的好生意。

你看，傳統影視行業三五年打磨劇本邏輯，在短劇賽道被壓縮成短短幾個月，關鍵是回報率不低，分賬高達百萬的劇很常見，我之前也寫過不少。

這可不是編劇變懶了，而是市場驗證機制發生了根本轉變。

要知道，短劇的市場規模已經超過了電影票房，預計今年達到600億，用戶規模達到6億人。

今年的爆款短劇更是一部接一部，從春節檔黑馬《好一個乖乖女》開始，女頻復仇+甜寵題材，女主表面乖巧實則腹黑，劇情反轉多，立意好，播放量破10億，2月份的分賬突破1000萬。

一部改編自番茄小說的《穿書之炮灰變身天道親閨女》，古裝仙俠穿書題材，偷聽心聲的設定，全程高能打臉，不知名短劇演員出演，但上線不到兩周播放量破十億，收入可觀。

還有一部《家里家外》，四川方言版本的80年代溫情劇，劇組實景拍攝，制作精良有細節，上線10余天，紅果短劇15.6億播放量，全網話題量超40億，保守估計收益過千萬。

剛過去不久的五一假期，短短幾天上線了超百部短劇，競爭相當激烈，質量也越卷越高。

短劇剛出來那會兒，都嘲笑它夠土夠low。

現在呢，大眾對短劇的印象已經大變，愛看短劇并不意味著觀眾審美降級，而是大家對“即時反饋”的依賴遠超想象。

刷短視頻時，大腦每7秒就能獲得一次新鮮刺激，而短劇直接把刺激頻率壓縮到3秒一個鉤子、5秒一個反轉，10秒一次沖突。

這些短劇上頭的背后，說白了，也是在做情緒的生意，爽點就是短劇的命門。

很多短劇的編劇，已經有一套爽點模塊的標準化公式，他們會精準計算"沖突-情緒宣泄-反轉" 的30秒情緒閉環。

你看到的一整套主角被欺負、到身份轉變、再到完成第一次打臉，包括配樂的處理，極有可能都是經過了精細計算的。

這種模式下，讓短劇制作周期加速，回報率翻倍，觀眾所感受的情緒刺激也因此更極致得多。

不同受眾群體，短劇開發也有著差異化的情緒套餐。

中老年市場以《閃婚老伴是豪門》為代表的 “銀發瑪麗蘇”，通過贅婿逆襲、失散認親等情節，滿足中老年群體對家庭認同和情感補償的需求。

這類短劇往往設置 “先抑后揚” 的情緒曲線，前半段渲染 “兒女不孝”、“老伴背叛” 的虐心場景，后半段通過財富逆襲、親情和解實現情緒宣泄。

年輕群體則以《我在八零年代當后媽》為例，將 “00后整頓職場” 的現實情緒投射到穿越劇情中，女主面對 “綠茶妹妹”、“勢利親家” 時的反擊，實質是當代年輕人對職場壓抑、人際關系內卷的替代性釋放。

劇中 “無痛當媽” 的設定，更精準擊中了年輕女性對生育焦慮與母性本能的矛盾心理。

看多了短劇的觀眾們，能不知道這些都有套路嗎，實際上就像我說的，大家并不討厭套路，只是討厭套路不夠絲滑。

從短劇情緒爽點的設計上，其實給我們寫書人也帶來了一些啟示：

短劇每 30 秒一個爽點的設計邏輯，對應到書中就是每個章節必須有明確的情緒爆點。

在寫場景案例的時候，也可以拆解成 "沖突 - 行動 - 結果" 的閉環。用這種設計邏輯，讓讀者像追劇一樣欲罷不能。

同樣的，短劇有標準化爽點模塊，實現情緒的精準投放。

寫書也可以：用意外之喜設計反轉情節，用力挽狂瀾塑造英雄時刻，用慧眼識珠展現主角智慧，比如寫家庭教育的書，平鋪直敘給方法，不如試試 "孩子考試失利 - 家長情緒失控 - 共同制定改進計劃" 的情緒閉環。

如今短劇質量在提升，逐漸從追求單一的爽感刺激轉向尋找情感共鳴，這對于我們寫書來說，也是希望能跳出表面，盡量去深入挖掘讀者的痛點。比如在商業書中加入創業者的失敗經歷，在育兒書中穿插母親的焦慮與成長，用真實的情感連接打動讀者。

短劇爽點就是情緒商品，抓住情緒的人就能抓住觀眾，放到寫書上面是一樣的，會抓讀者情緒的書相對更有市場。

比如我們秋葉寫書私房課的學員伊沙貝，就是踩著時代情緒的剛需，將自救經驗寫成一本書《不累-超簡單的精力管理課》，上市一個月銷量破20000冊，登上微信讀書首頁。

可以說，伊沙貝的書，從書名開始就抓住了一批受眾。

緊接著，中科社總計高達3億粉絲的全媒體矩陣賬號【科普中國】集中推廣《不累》，3億粉絲的曝光量呀！

得到舉辦“423破萬卷節”，《不累》獲讀書人選擇獎，和萬維鋼老師、蔡磊老師等大咖的書一起被重點展示。

正是因為有了暢銷書，才有伊沙貝一個普通新人作者也能得到這些曝光機會。

我知道很多人工作多年，缺的不是積累，而是不知道如何把積累變成有特色的書稿，自然也得不到好出版社的青睞。

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