5月18日晚間，我基于央八播出的兩集內(nèi)容，對這部《藏海傳》進行了劇評分析，認為它在劇本層面上差點意思，因此，在劇本不行的前提之下，就沒必要苛責主角們的演技了。可誰知，即便是只批評劇本創(chuàng)作水平不濟，依舊是“捅了馬蜂窩”，很多“粉絲”來罵大街了。既然如此，那我就不兜圈子了，直接聊肖戰(zhàn)的演技吧。

還是要明確一個最大前提，《藏海傳》的劇本差太多，在劇本不行的前提之下，苛求角色演技，有些強人所難——巧婦難為無米之炊。《藏海傳》除了劇情上漏洞百出，和男主人設打造不清晰之外，還有很多其它問題。我在前一篇劇評文章當中已經(jīng)討論過。今天，既然聊男主角演技，我們就需要重新面對一個問題——這部電視劇在劇本層面上，男主角人設打造不清楚，編劇自己也沒有搞懂男主在既定的橋段當中，應該是什么人設。

在劇本創(chuàng)作層面上，編劇和導演要率先搞清楚，男主角在既定的某一場戲當中，需要是什么人設。比如說，被二師父糊弄的時候，男主角需要是什么人設。比如說，被女主角糊弄的時候，他又需要是什么人設。比如說，被侯爺將要殺頭的時候，男主角需要是什么人設。等等。把這些人設在劇本層面上搞清楚了，才能在拍攝層面上，導演發(fā)出對于演員的明確指令。

肖戰(zhàn)能否實現(xiàn)這些指令，另外說，但至少，編劇和導演需要自己搞清楚，具體的橋段戲份當中，需要演員怎么演。《藏海傳》現(xiàn)在的問題是，編劇和導演自己搞不清楚每一場戲，需要哪些人設特征去加持。也是基于此，我懷疑這部電視劇和鄭曉龍導演關系不大。上一篇的劇評文章當中，有讀者親人也持有這種懷疑，并且繼續(xù)深度懷疑，鄭曉龍導演就是來幫扶好朋友的兒子曹譯文的——因為曹譯文是這部戲的導演。

把這些具體橋段當中的主角人設搞清楚，才能對男主角發(fā)出明確的指令，這場戲，是演聰明呢，還是演傻呢，還是演藏拙呢，還是演故意裝聰明呢？不同的橋段需求，是可以用不同的演技層次去完成的。奈何，《藏海傳》當中，是無法看到這些層次的。我們不妨拿男女主角第一次并線的戲份為例子，有的放矢的聊一聊。

這場戲，在劇本層面上，是需要男主聰明呢，還是愚笨呢？編劇自己就沒有搞清楚。男主角和女主角并線之后，男主角各種不懂，需要女主角講解，這似乎是呈現(xiàn)男主角不聰明，可稍后，這位小哥又各種秀自己聰明，跟女主說，這里有人藏著刀子等等，然后，被女主角擺了一道之后，男主角又立馬逃竄了，如喪家之犬一般。聰明，不聰明，愚笨，藏拙？劇本人設就混亂了。

到了肖戰(zhàn)表演的時候，他面對這樣的劇本，其實是無從下手的。可能，導演面對這樣的劇本之后，也只能撓頭了。有傳言說，鄭曉龍導演只執(zhí)導男主那邊的戲。這個傳言我沒有求證。面對男主的戲，導演應該也是束手無策的。這種情況之下，只能對男主角發(fā)出表演指令，演一個呆子吧。呆子是沒啥表情的，不需要情緒傳遞的，把情緒都藏起來，或者根本就演不出來，才能避免少出錯。不求有功但求無過的表演方式，當然不是好的表演，但卻是面對爛劇本的必然選項。

所以，到了男主逃竄，女主站在閣樓上嘲笑說：真是一個呆子，這句的時候，這部《藏海傳》實現(xiàn)了喜劇效果。劇情臺詞，和男主表演，形成了很好的互文關系。因為劇本的混亂，或者因為肖戰(zhàn)自身的表演水平確實過分有限，所以，在《藏海傳》已經(jīng)上線的這4集內(nèi)容當中，他在每一個橋段當中，都是把“呆子式”的表演放在最前面，需要表情的時候，充其量會笑一笑，也是尬笑。

露怯比較大的一場戲，則是這位男主和侯爺面對面的時候。侯爺要殺他。男主需要呈現(xiàn)或者假裝呈現(xiàn)驚恐，被肖戰(zhàn)演得，那叫一個虛假啊。肖戰(zhàn)這種表演，給人一種置身事外的感覺，仿佛要被殺的，不是他，他只是一個來前臺看戲的。前幾年，有一位著名大導演家的公子，也是前臺看戲式的表演，讓網(wǎng)友們笑掉了大牙。

其實，我感覺，肖戰(zhàn)這種沒啥演技的狀態(tài)，并不適合某些商業(yè)劇作品。他可能非常適合一些嚴肅文學改編出來的電視劇，比如，《塵埃落定》當中的男主角，比如，《豐乳肥臀》當中的男主角。沒準，演這些角色，可以一戰(zhàn)封神。（文/馬慶云）