積壓劇的扎堆釋出始終是一場“虛假繁榮”，如今行業對于積壓劇的熱忱，實際上暴露的是當下劇集市場好內容的缺乏。長劇或許已經到了放棄路徑依賴，重新找到自身不可替代性的最緊迫的時候。

作者|魏僑、編輯|李肖

5月18日晚，古裝劇《折腰》在騰訊視頻站內熱度值破30000，進入爆款俱樂部，創2025年開播劇集紀錄。僅僅6天前，該劇才以“空降”姿態上線，是一部被抬起的“積壓劇”。

《折腰》站內熱度值

無獨有偶，5月13日這一天“空降”播出的還有歷史劇《人生若如初見》，這也是該劇在停播下架一年后又在愛奇藝上線，目前它憑借扎實的敘事和演員的張力，在口碑榜上強勢突圍。就如劇中開篇講的“冷鍋冒熱氣”一般，這兩部積壓已久的大劇，似乎為沉寂已久的長劇市場注入一針強心劑。

然而，這份熱鬧背后也隱藏著行業的深層焦慮。2025年Q1，劇集市場表現不盡如人意。雖有屢破記錄的電影春節檔，但長劇集卻未能出現往年的開年爆款，長視頻平臺長劇的上新量也在銳減。與此同時，短劇卻在迅速擴張、爆款頻出，與短視頻一同搶奪了很多觀眾的時間和注意力。

隨著更多積壓劇“復活”的消息傳出，平臺在“提質減量”的大方向下，一邊瘋狂砍集數“長劇短劇化”，一邊“挖墳式”清庫存。這時候，看起來長劇竟然是在靠積壓劇的熱度和口碑救市。然而，積壓劇的集中釋出，究竟是行業自救的曙光，還是飲鴆止渴的無奈？

當《折腰》以“救市奇跡”的姿態刷屏時，一個問題浮出水面：靠積壓劇“輸血”的長劇市場，真能靠此重生嗎？

幸存者偏差

為什么會有如此多的積壓劇？演員塌房是造成積壓劇最顯性的原因，但程度不同劇集的命運也有所不同。

目前看來，宋祖兒此前稅務問題的影響已經降到了最低，主演的劇集都有了眉目。先是《無憂渡》零宣傳空降，在一眾收視平淡的古偶中小有口碑；隨后《折腰》播出熱度攀升，隱隱有成為上半年古偶黑馬的勢頭。另一邊，近期突然更名的《光榮的制造》（原名《艱難的制造》）也釋放出播出的信息。

宋祖兒的稅務風波情節較輕，待輿情過去，還可以憑借過去積累的觀眾緣復起，但被稅務部門蓋章通報的袁冰妍看起來復出無望。4月28日，《落花時節又逢君》在芒果TV低調上線，劇集經歷了補拍，女主角從袁冰妍換成了胡意旋。作為幾年前片單中備受期待的黑馬劇，播出效果實在難達預期。

《人生若如初見》也遭遇過主演爭議的問題，但彼時劇集播出后下架，面臨的輿情更多集中在重大歷史事件的改編問題上，這也讓歷史劇成為積壓劇的重災區。2017年就完成拍攝的《霍去病傳奇》今年4月突然改名《風起大漠》過審，似乎播出有望。

審查松動，播出成績亮眼，在新劇頻頻預冷的劇集市場，積壓劇成為了填補檔期的絕佳選擇，甚至被給予了“救市”的厚望。

但當下積壓劇的成績存在幸存者偏差。《折腰》本身就是片單中備受期待的大劇，尤其憑借出圈的預告片在觀眾和粉絲中間形成期待效應，主演的風波和爭議反而助力劇集的討論度，在輿論場中形成話題合力，在同期古偶劇表現平平的情況下，抓住了市場的空檔，呈現出熱度優勢。

相較于現代都市劇，古裝劇的時效性不強，加之古偶劇同質化嚴重，創新停滯不前，只要劇集內容稍有亮點都會有不錯的效果，積壓時間對播出的影響并不大。《無憂渡》甚至因為單元式結構的復古敘事，在一眾古偶劇中脫穎而出，以“反潮流”姿態擊中觀眾的審美。

《折腰》截圖

《人生若如初見》作為年代史詩劇，具有題材優勢，這類作品往往敘事厚重、受眾穩定，只要播出效果就不會太差。而該劇又有行業頭部主創團隊和演員陣容，在制作上投入頗高，保證了劇集的品質，即使刪減內容讓劇集的完整性有所折損，依然能看出好劇的質感。

值得注意的是，普遍語境里的積壓劇，是被觀眾所持續關注，即使遭遇演員爆雷、審查問題，主創依然會想盡辦法修改播出的劇集。這類原本就有大IP、強陣容的頭部大劇，實際上在積壓劇中占比并不高，市場上更多的是默默無聞甚至不明原因積壓的劇集，它們更可能是因為質量不佳、缺乏受眾而無法播出。

雖然《折腰》《人生若如初見》播出效果不錯，但在此之前播出的積壓劇，大多由于內容過時、制作技術跟不上被觀眾詬病，以至于市場上流傳著“積壓劇沒有好下場”的傳言。如今若寄望于積壓劇救市，多少有些病急亂投醫。

積壓劇“自身難保”

目前來看，頻頻的“特赦”釋放了行業積極信號：部分積壓劇在符合主流價值觀的前提下，仍有流通空間。積壓劇播出并不是新鮮事，為救活積壓劇，行業嘗試多種手段，雖效果參差不齊，但對于長期積壓的高投資頭部劇集而言，能夠播出就已經是成功，至少能從某種程度上損回一點兒損失。

囿于輿情問題的歷史劇可以在能力范圍內死磕審查，不斷修改刪減到過審為止，比如殺青四年有余，經過不知多少次修改，敘事節奏和故事脈絡早已被打亂的《山河月明》，播出后爭議依然很大。

而被題材所限制的“涉韓劇”和“耽改劇”等有的另辟蹊徑選擇海外播出。比如兩年前上線8集就停播的《光·淵》，今年5月開始在日本WOWOW電視臺播出；全集播出兩小時即下架的《致命游戲》，也選擇了同樣的曲線播出途徑。而限韓令前中韓合拍的《錦衣夜行》則在拍完9年后選擇在韓國播出。

劇集領域一直存在著矛盾的窘境，一種題材火了就會被一窩蜂地追逐，產生大量雷同作品，而題材過剩則會導致審查愈發規范和嚴格，從穿越劇、宮斗劇到耽改劇所經歷的過程無不如此。其實，政策的收緊一定程度上反映出行業對于爆款元素的盲目追逐，從而給創作者以壓力，要專注于內容本身，而不要迷信“題材神話”。

問題出在演員身上的劇集，播出難度就變得很高。AI換臉技術曾經被寄予厚望，幾乎每一部演員爆雷的劇集都被傳出過AI換臉的消息。

比如因吳某凡入獄而擱置的《青簪行》，幾乎每隔一段時間就傳出換臉補拍的新人選，目前最新的信息是由林更新出演，女主角楊紫也配合了補拍。再比如鄧倫主演的《夜旅人》，今年3月份也有即將換臉補拍、由付辛博出演男主角的消息。

但從已經播出的劇集效果來看，AI換臉還沒有達到以假亂真的地步，經過換臉的角色大多表情詭異，招致觀眾的吐槽。主角爆雷的劇集不可能全程換臉，最終想要實現換角，仍然要依賴于補拍。但對于已經投入了大量成本制作，甚至因為長期積壓而熱度不再的劇集，是否要追加一筆不小投資去進行大規模的補拍，這對與影視創作者來說幾乎是一場豪賭。

憑一己之力拖垮了整個唐德影視的《巴清傳》即是如此。它先后經歷了內容審查問題、男主角高云翔塌房事件，在好不容易進行了換頭和補拍后，女主角范冰冰又出現巨額稅務問題，簡直是“buff疊滿”。

擺在眼前的還有一部原定5月20日播出的《赴山海》，因為主演之一的新加坡籍藝人李凱馨陷入辱華爭議而緊急撤檔。目前劇集官方微博刪除了與該演員相關的內容，還未作出正面回應，是否要花費上千萬的成本AI換臉急救，還不得而知。

影視劇始終是具有“時效性”的商品，制作技術、審美變遷、社會輿情都影響著影視劇的創作。能夠跨越周期的精品屈指可數，更多的積壓劇即便過審，大多也因審美過時難逃“無效播出”。 依賴積壓劇“回血”，不過是賭小概率事件。

積壓劇的扎堆釋出始終是一場“虛假繁榮”，《折腰》的熱度終會褪去，如今行業對于積壓劇的熱忱，實際上暴露的是當下劇集市場好內容的缺乏。

長劇的“救市”警鐘

事實上，積壓劇清庫存的現象只是劇集行業問題的其中一環。因此社交媒體上甚至出現了“守護《折腰》就是守護長劇”的聲音。

如今長視頻平臺的“內容荒”正在逐漸顯現，內容庫存告急與開機率暴跌形成惡性循環。中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛在第十二屆中國網絡視聽大會的論壇上表示，劇集產量下滑嚴重，2014年全年獲得發行許可證的電視劇為429部，2024年這個數據僅為115部，而2025年Q1長劇開機數量銳減，也證實著長劇產能下降的大趨勢。

視頻平臺早些年就提出了劇集行業的“減量提質”，從目前來看，量是減了，質是否提上來了還有待商榷。影視劇作為娛樂產品可替代性較強，優質作品供給減少，未必帶需求的提高，在娛樂形式多樣化的當下，這些觀眾很可能將注意力轉移到其他地方。

今年短劇爆款頻出，一路收割市場，進一步擠占長劇的生存空間。短視頻的流行和短劇的崛起，不僅僅與長劇集搶奪觀眾的休閑時間，更重要的是以“碎片化娛樂”改變了觀眾幾十年來的觀看習慣，觀眾對于內容豐沛、徐徐鋪陳的長劇集越來越沒有耐心，長劇也被迫進入了內卷。

視頻平臺提供的倍速功能最高已經到達了4倍速，畫面節奏、鏡頭完整都已經不再是問題，觀眾是否能聽清臺詞都很難確定。此前《娛理》采訪六位知名導演，提到是否接受觀眾倍速觀看自己的劇集，導演們都表示接受理解，但許多導演的回答中都透露出了對于現狀的無可奈何。

平臺為保完播率，同時也為了縮減成本，將劇集長度大幅縮減，催生了許多體量在10集左右的精品短劇集，誠然是市場倒逼創作升維的積極結果。但同時，“長劇短劇化”并不是絕對的良方，更多的劇集開始注重快節奏和爽感，犧牲支線劇情和人物弧光，導致創作邏輯異化。

制作端體量大幅收縮，內容端質量下降同質化增加，消費端觀眾對長劇的信任日漸薄弱。這種收縮進一步加劇內容同質化，形成“越保守越平庸，越平庸越保守”的死循環。

長劇想要打破這個惡性循環，始終要從創作開始。

因此，積壓劇釋出的意義并不只是填補檔期空白，也不是在茫茫積壓劇中尋找救市奇跡，而是在政策變化釋放的空間里，找到創作的新可能。

過去面對審查風險，創作者為保證投入產出比，更多選擇審查風險更低的題材和創作方式，于是產出了大量題材相似、內容雷同、缺乏深度思考的同質化內容。在娛樂內容缺乏的時代里，這樣的作品尚能滿足龐大受眾淺層的娛樂需求。但如今更成熟更豐富多元的娛樂內容可以更好的滿足觀眾的淺層娛樂需求，而長劇放棄自身優勢去“向短而卷”，未必是讓行業長久存活、良性發展的真正途徑。

改變正在加速發生，長劇或許已經到了放棄路徑依賴，重新找到自身不可替代性的最緊迫的時候。