作為宮斗戲的頭部導演，《藏海傳》的總導演鄭曉龍，不僅憑借特有的“反套路女性成長”演繹手法，讓一眾女演員出圈或再次翻紅。

更是通過其特有的“群像刻畫”細膩筆觸，將劇中那些本該是綠葉的一眾男女配角，甚至是反派角色都成為了觀眾觀劇后津津樂道的對象之一。

這一次鄭曉龍導演所執導的《藏海傳》，雖然是一部與宮斗劇完全不同賽道的古裝架空權謀劇。

但因為在此之前有了為數眾多的經典古裝劇作品，才有了今天這部古裝權謀劇在開播第一天就攜多項數據登頂之姿，引爆全網多個熱搜話題。

也就是這樣一個被許多人忽視或零落了許多的權謀類影視劇賽道，真能在宮斗劇大家鄭曉龍的執導下，成為這個賽道上為數不多的現象級作品嗎？

而作為演員肖戰，作為《藏海傳》中毋庸置疑的男主角，他又是否能在導演鄭曉龍的加持下，憑借自己精湛的演技與精彩的劇本，與其他角色一起合力造就一部現象級權謀劇呢？

作為一部古裝劇，或許不能苛刻的要求他像之前的影視作品那樣，能直擊當下某些人在面對醫療時的困境，或者能引發社會層面對女性安全意識上的廣泛討論。

但作為一部權謀劇，或許《藏海傳》有機會以權謀二字為起點，用高質量的、跳脫懸疑類劇情的權謀，甚至是比肩史書上耳熟能詳的陽謀或陰謀故事，助力其成為引發病毒式傳播的現象級作品。

從目前已經播出的四集《藏海傳》來看，前期在講述藏海年幼時期的邏輯上出現了一些問題，不過好在這一部分的內容只是起到引出藏海復仇記這個故事。

而且當莊蘆隱的三大家臣悉數登場之后，雖然他們與主角藏海之間的互動還遠沒有達到陽謀或陰謀的程度，但那種圍繞“閻王好斗小鬼難纏”的人物設定，已經被這三位演繹的惟妙惟肖。

雖然作為主角的藏海還沒有真正開啟朝堂之上的權謀之爭，但從目前年輕氣盛時期藏海的表現來看，不僅他與三大家臣之間的你來我往值得期待，更讓人對這個初出茅廬年輕人的變化充滿了期待。

雖然在三（兩）位名師手下經歷了十年的錘煉，雖然藏海或許有著蘇秦或張儀般的才華，但他畢竟只是一個剛剛達到弱冠年紀的孩子，也許他心中有著無法被熄滅的復仇之火，但幾乎沒有經歷過人世間歷練的他，終究還是嫩得像塊豆腐般一戳就碎。

無論我們是否能從《藏海傳》中看到那些寫入史書的陰謀或陽謀，無論鄭曉龍或肖戰能否在《藏海傳》中憑借藏海這個人物完成一些讓人嘆為觀止的權謀，至少以現在的配角質量來說，《藏海傳》絕對擁有了沖擊現象級權謀劇的資本。

當一部作品中的反派實力已經確定后，當開篇的反派光芒險些蓋過正面角色時，無論對于已經出場的男女主角，還是對于尚未出場的一眾配角，都是一種無形的壓力。

雖然從劇情的設定來說，前期的正面角色確實需要一定時間被反派強力壓制，也只有這樣才能突顯出藏海這一派在運用合縱連橫上的神乎其技。

從某種角度來說，權謀這個詞幾乎可以說是華夏文明重要代名詞之一，一個幾乎在歷史書籍、名著小說中無處不見的、潛移默化的詞匯，一種幾乎已經深深刻進我們骨頭中的東西。

而這或許就是相對純粹的權謀劇為何如此之少的重要原因之一，因為歷史上與權謀相關的故事太多了，因為權謀這詞對于大多數人來說過于熟悉了，因為我們幾乎是聽著權謀故事長大的。

而這也造成了在創作權謀故事、拍攝權謀故事時的巨大心理負擔，你拍得好說明歷史上早就現成的故事可以照抄，你拍得不好會招來有那么多經典都不會抄的嘲諷。

而最終的結果，或許并不是在只開播四集的情況下，就可以最終確定的。

在筆者的心中，前期的劇情邏輯可以有漏洞，前期的人物表現也應該有些青澀。

但最重要的是中后期的權謀大戲，只要這一部分能讓人看到血脈僨張，只要這一部能比肩那些被記錄在史書中的故事或典故，那么這部近年來少見的古裝劇，就一定有機會成為一部現象級的權謀大戲。

關于《藏海傳》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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