在明代有一“瘋狂”的書法家，他苦學王羲之書法數十年，還曾散盡家財建了一座藏書萬卷樓，此樓就是浙江寧波天一閣，此閣現也是歷史上存在最悠久的私家藏書樓，它由范欽主持建造，而此樓背后貢獻最大的便是——豐坊。

　　傳聞豐坊在此樓中貢獻了近5萬卷藏品之多，其中不乏有珍貴的名家書畫巨作。豐坊生于浙江寧波的書香門第之中， 家族自宋朝起便以詩書傳家。也正是因此，他對傳統書畫之喜愛超越了常人，他 父親豐熙是翰林學士，也即為他的成長打下了無憂的基礎。

　　所以他才能有足夠多的時間可溫習此等藝術，為什么這么說呢，如果了解過歷史就會知道于古人而言，普通老百姓家其一生為溫保都是難事，更何況能習得這殿堂文人的技藝呢。

　　正德十四年（1519 年），年僅 17 歲的豐坊在鄉試中一舉奪魁，考中舉人第一，盡顯其過人的才學與天賦。嘉靖二年（1523 年），他進士及第，初任禮部主事，仕途看似一片光明，然而命運的波瀾卻接踵而至。

　　在他中舉的第二年，他的父親豐熙因諫 “大禮議” 而受廷杖并被謫戍邊疆，而豐坊也因此而受到了牽連，被外放為南吏部考功司主事，后又謫任通州同知。仕途的挫折并未使他消沉，反而讓他的心靈在藝術的天地里得到了釋放。

　　他在為官之余，潛心研究書法、繪畫和篆刻等藝術，同時繼續擴充家族的藏書。他不惜變賣家產，甚至耗盡祖傳的千余畝田地，只為購求古碑名帖，其對書法藝術的癡迷程度可見一斑。

　　他在書法這一領域，他不單是小楷最為出色，而是精通楷行草等五種書體皆通，而他更是癡迷于王羲之的行書，據信息顯示他其一生都在學王羲之，他為了學習到高深的書法，不惜散盡家財，只為掌握到正統的古法，說他是一“瘋狂”的書法家不為過吧。

　　豐坊的名氣雖然遠不及同時代的文徵明、董其昌等名家，但就論其實力而言，在當時仍至后世都是高級玩家的存在，據史料記載，他是一位不折不扣的“富二代”，家中藏諸多名帖，其教育條件更是優渥。

　　他的草書 書用筆圓轉流暢，筆力強勁，枯潤相濟，在此帖草書 《中庸》之中便可窺見，此帖多以 露鋒起筆，筆尖入紙后有按壓、蓄力的處理，隨之裹鋒而行，偶有側鋒，筆畫牽絲引帶，遒勁而不失婀娜。

　　用筆以圓為主，轉折處似 “折釵股” 般富有張力和韌性，善用枯筆，腕力沉著，筆速的迅疾、筆力的輕重帶來了筆畫的粗細和連帶、飛白的變化。

　　結字千變萬化，因字賦形，縱勢橫勢、內擫外拓對比鮮明，字與字之間或獨立或形成字組，節奏感豐富。章法陰陽協調、疏密有致，墨色富有層次感，全卷瀟灑自然、蒼勁老辣，在有限的空間里展現出無限的韻味。

　　《中庸》是古代四書五經中的一書，它是傳統哲學的核心概念， 源自《禮記?中庸》，其中核心內容是強調 “不偏不倚、無過無不及” 的處世智慧。它并非折中妥協，而是在動態平衡中把握事物本質 —— 如待人接物需兼顧原則與靈活，既不極端嚴苛，也不盲目縱容；治理家國需調和各方利益，既不過度集權，也不肆意放任。

　　中庸的本質是“致中和”，是講求個體與環境的和諧共生，不得不說老祖宗真有智慧。而豐坊用草書創作此書作，正是想用書法來表達。豐坊是善于從各名家的書法中汲取能量的，他 臨摹古碑刻的能力超強，所臨作品幾乎可以亂真。

　　但是他的 性格狂誕不羈，滑稽玩世，不拘小節，不善治家理財，為人處世常有異于常理之舉。他晚年窮困潦倒，寄居寺廟，最終病逝于僧舍。他的藏書事業也因種種變故而散佚嚴重，部分珍貴典籍被門人竊走，剩余的也因火災受損，最終所存無幾。

　　他還曾偽造了不少 “古書”，在藏書史上留下了 “惡名”。再加上晚年得的一些“精神疾病”，故就難免會故意做出一些自以為駭世驚俗的事來，所以也有人說他是得了“神經病”，最后抑郁而終。

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