鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《藏海傳》憑借頂流肖戰(zhàn)與權(quán)謀題材的噱頭，開(kāi)播即創(chuàng)下2024年劇集熱度最快破萬(wàn)紀(jì)錄，但隨之而來(lái)的卻是觀眾大規(guī)模棄劇。這部被寄予“權(quán)謀天花板”厚望的作品，為何短短五集便遭遇口碑滑坡？從網(wǎng)友反饋來(lái)看，劇本邏輯崩壞與主演演技短板成為壓倒觀劇體驗(yàn)的最后一根稻草。

權(quán)謀變兒戲：劇情漏洞勸退觀眾

盡管該劇以《瑯琊榜》式復(fù)仇為主線，但實(shí)際呈現(xiàn)的權(quán)謀戲卻漏洞百出。首集滅門(mén)戲中，反派平津侯為爭(zhēng)奪蛇眉銅魚(yú)，竟在未搜查的情況下直接屠戮藏海滿門(mén)，強(qiáng)行推動(dòng)男主復(fù)仇動(dòng)機(jī)；第三集男主混入敵方車(chē)隊(duì)時(shí)，翻車(chē)事故現(xiàn)場(chǎng)士兵集體“眼盲”的設(shè)定更被吐槽“侮辱觀眾智商”。此外，主線推進(jìn)緩慢與突兀的感情線穿插形成鮮明對(duì)比——權(quán)謀戲份縮水為背景板，而男女主慢鏡頭對(duì)視、雪中漫步等橋段卻占據(jù)大量篇幅，有觀眾毒評(píng)：“權(quán)謀皮偶像骨，不如改名《藏海戀愛(ài)傳》。”

肖戰(zhàn)演技爭(zhēng)議：細(xì)節(jié)進(jìn)步難掩整體懸浮

頂流肖戰(zhàn)的表演成為另一大爭(zhēng)議焦點(diǎn)。部分觀眾肯定其無(wú)實(shí)物表演時(shí)的驚恐眼神、把玩鬼璽的細(xì)膩手勢(shì)，但更多批評(píng)直指其對(duì)角色的片面理解。藏海作為隱忍十年的復(fù)仇者，本應(yīng)具備復(fù)雜層次，但肖戰(zhàn)的演繹被指“流于表面”：聽(tīng)聞仇人消息時(shí)眼神空洞，面對(duì)生死對(duì)決時(shí)表情僵硬，情緒表達(dá)僅依賴(lài)皺眉與瞪眼。相較之下，黃覺(jué)飾演的平津侯僅用嘴角抽動(dòng)、眼皮輕抬等微表情便傳遞出老謀深算的氣場(chǎng)，配角團(tuán)的碾壓式表現(xiàn)讓主角更顯單薄。

制作精良難救核心缺陷

鄭曉龍?jiān)诜郎系慕承囊琅f亮眼：實(shí)景搭建的榫卯宮殿、燭光動(dòng)態(tài)光影的運(yùn)用，乃至男主服飾從粗麻到華錦的蛻變，均體現(xiàn)其《甄嬛傳》級(jí)別的制作標(biāo)準(zhǔn)。然而這些優(yōu)勢(shì)被主演演技和劇本硬傷抵消。女主張婧儀被批“演技模板化”，與肖戰(zhàn)的對(duì)手戲被調(diào)侃為“AI對(duì)戲”；而劇本中經(jīng)不起推敲的權(quán)謀設(shè)計(jì)，更讓觀眾感慨：“導(dǎo)演用頂級(jí)食材炒出一盤(pán)夾生飯。”

爆款宿命：流量與質(zhì)量的失衡

《藏海傳》的現(xiàn)狀折射出當(dāng)下劇集市場(chǎng)的矛盾：頂流+名導(dǎo)的組合能輕松撬動(dòng)熱度，但若缺乏扎實(shí)劇本與演技支撐，高開(kāi)低走幾乎成為必然。目前該劇豆瓣評(píng)分已從開(kāi)分7.2跌至6.1，網(wǎng)友預(yù)言：“若后續(xù)仍用‘工業(yè)糖精’糊弄權(quán)謀戲，即便鄭曉龍也救不回這艘沉船。”