昨晚看了由鄭曉龍導演、肖戰主演的《藏海傳》的最新2集，感覺被藏海設計致死的楊真的確真夠天真的，叫楊真這個名字其實就是對他最大的諷刺，還不如叫“楊天真”哈。

楊真其實就是“佯真”，意為貌似真的。既然是貌似真的，那其本質就是假的。

楊真這種小人其實早就該死了，表面看是被“初試牛刀”的藏海設計致死，是死得其所，其實是他太蠢了，把自己給蠢死了。

藏海來到京城后，替平津侯解決了駕崩太后的安葬難題，贏得了平津侯的賞識，并被安排進了舍人府。

舍人府就是平津侯籠絡人才的一個部門，楊真作為平津侯府的第一幕僚，替平津侯掌管著舍人府。

既然楊真是平津侯的一眾幕僚們的領導，又是替平津侯效力的，那他就應該多為平津侯培養人才，輸送人才。

可是心胸狹窄的楊真嫉賢妒能，擔心有幕僚超過自己，被平津侯重用，而危及到他的地位，就想方設法地處處打壓那些能力非同尋常的幕僚，讓他們永無出頭之日。

藏海的出現和到來讓楊真感覺到了危機。所以藏海一來舍人府報到，楊真就想在藏海身上重施故技。

接待藏海的慧劍講了合人府的規矩后，楊真竟然主動趕來見藏海，又給藏海講了一些規矩，還假裝鼓勵藏海好好干，前途無量。

初出茅廬的藏海沒有城府，聽說幕僚還有機會入朝為官，當場就顯露出了自己的想法。

進一步證實了藏海的野心后，楊真就開始了他對藏海的打壓。

楊真這個人堪稱職場PUA的古代版教科書。作為平津侯府幕僚之首，他深諳“捧殺”之術：對藏海表面笑臉相迎，實則暗藏刀鋒。

初見時那句“藏海老弟前途無量”，不過是裹著蜜糖的砒霜；派他修繕祠堂、清點古董，美其名曰是“歷練”，實則是在莊廬隱眼皮底下給藏海貼上“庸才”標簽。

這種伎倆，像極了現代職場中那些把“重用”掛在嘴邊，卻把核心項目捂得嚴嚴實實的上級。

但楊真最蠢的，不是打壓異己，而是把“打壓”當成了權力本身。他像守財奴般囤積著平津侯的信任，卻忘了權力如同流水，唯有流動才能維系生機。

當藏海憑借堪輿之術破解地宮機關時，楊真非但沒意識到這是侯府需要的真才實學，反而將其視為威脅。

這種“寧可錯殺三千”的思維，恰如《孫子兵法》所言：“主不可怒而興師，將不可慍而致戰。”

楊真被嫉妒蒙蔽的雙眼，早已看不見侯府真正的敵人是誰。

枕樓那場鴻門宴，堪稱楊真“蠢商”爆發的名場面。他精心設計“美人計+威逼辭呈”的組合拳，卻忘了最關鍵的變量：人性。

當歌姬小枝被紅通通的火炭燙得滿地打滾時，楊真竟然能獰笑著說出那句“藏海老弟，這姑娘的命可握在你手里”。

楊真或許以為自己在導演一出“識時務者為俊杰”的好戲。殊不知，這場戲真正的主角，是藏海眼中逐漸凝聚的殺意。

楊真犯了一個經典的管理學錯誤：把下屬的妥協等同于忠誠。可他并不懂得，真正的掌控從不是靠威逼利誘，而是靠價值共鳴。

就像現代企業里那些用KPI壓榨員工的領導，看似短期有效，實則是在透支組織生命力。

當藏海在地宮中絕地反擊時，楊真才驚覺自己培養的那是接班人，分明是掘墓人。

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楊真人生最后的高光時刻，是站在地宮入口對藏海喊出“你該殉葬”。

這句臺詞的荒誕程度，堪比《權力的游戲》中小指頭對珊莎說“混亂是階梯”。他自以為掌控全局，卻不知自己早已成為藏海棋盤上的棋子。

當斷龍石轟然落下，楊真在黑暗中聲嘶力竭的控訴，像極了那些到死都不明白“為何被時代拋棄”的守舊派。

最諷刺的莫過于，楊真至死都活在自我編織的謊言里。他以為除掉藏海就能保住地位，卻不知平津侯需要的從來不是只會內斗的奴才；他以為用“八字相合”的借口能騙過莊廬隱，卻忘了上位者最忌憚的就是“不可控”。

就像茨威格在《斷頭皇后》中寫的：“她那時候還太年輕，不知道所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格。”

楊真用三十年光陰兌換的“權力”，最終只換來一支穿心箭。

楊真的故事，就像一面扭曲的哈哈鏡，照出亙古以來，多數人深陷的“聰明陷阱”。

我們嘲笑他嫉賢妒能，可曾反思自己是否也在用“偽努力”掩蓋戰略懶惰？

我們諷刺他玩火自焚，可曾警惕那些“為了反對而反對”的職場內耗？

真正的智慧，從不是算計他人的刀光劍影，而是認清局勢的清醒與坦蕩。

就像藏海最后對莊廬隱說的那句：“大人需要的是能解決問題的刀，不是只會磨刀的匠人。”

楊真之死，不是死于藏海的智謀，而是死于他對“聰明”二字的致命誤解。他以為掌控人心是提線木偶的游戲，卻不知自己才是那只被欲望驅使的跳梁小丑。