新春以來(lái)，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開(kāi)其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開(kāi)設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

中國(guó)水墨藝術(shù)，素以“氣韻生動(dòng)”為魂，以“以形寫神”為骨。畫家劉揚(yáng)，以動(dòng)物為筆墨載體，在宣紙上鋪展出了一幅幅關(guān)于生命、關(guān)于文明的精神圖譜。他的筆下，虎的威猛、獅的孤傲、牛的堅(jiān)韌，皆被賦予了一種超越物象的精神性。從工筆的精微到寫意的恣意，從具象的摹寫到抽象的解構(gòu)，劉揚(yáng)的水墨藝術(shù)始終在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的張力中尋找平衡，其作品既延續(xù)了傳統(tǒng)文人畫的筆墨意趣，又融入了現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)力，他通過(guò)筆墨的濃淡枯潤(rùn)，在力量與柔美、野性與溫潤(rùn)之間，編織出了一幅幅令人沉思的生命圖景。

《水墨虎》180×145cm紙本水墨2022年

虎，作為劉揚(yáng)藝術(shù)創(chuàng)作中的核心題材，在他的筆下被賦予了全新的生命力。中國(guó)虎文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，虎很早就成為中國(guó)的古老圖騰之一，承載著吉祥與威嚴(yán)的寓意。歷代畫虎名家輩出，他們的作品共同構(gòu)筑了虎畫的藝術(shù)寶庫(kù)。面對(duì)如此厚重的繪畫傳統(tǒng)，劉揚(yáng)以雙重突破實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)突圍：既深研歷代名家筆意，又堅(jiān)持師法自然，這種“師古而不泥古”的創(chuàng)作理念，使他的虎作既延續(xù)了傳統(tǒng)虎畫的氣韻風(fēng)骨，又展現(xiàn)出鮮明的當(dāng)代審美特質(zhì)，在工筆與寫意、形似與神似之間找到了完美的平衡點(diǎn)。

《隔世箴言》200×145cm紙本水墨2008年

“第七屆全國(guó)工筆畫展”入選作品

傳統(tǒng)工筆是劉揚(yáng)介入繪虎創(chuàng)作、不斷產(chǎn)生創(chuàng)作動(dòng)力的重要起點(diǎn)。在這一階段，他既潛心鉆研傳統(tǒng)繪畫技法，又注重觀察自然界中虎的真實(shí)形態(tài)，力求在藝術(shù)表現(xiàn)與客觀真實(shí)之間取得平衡。虎的每個(gè)細(xì)微動(dòng)作——從眼神流轉(zhuǎn)到肢體騰躍，從皮毛質(zhì)感神態(tài)變化，都深深吸引著他，促使他在創(chuàng)作中不斷觀察、思考，精益求精地打磨每個(gè)細(xì)節(jié)。在此階段培養(yǎng)的深厚造型功力，使其創(chuàng)作語(yǔ)言向水墨、寫意的轉(zhuǎn)變成為可能，為他不斷深化創(chuàng)作提供了有力支撐。

伴隨強(qiáng)調(diào)寫實(shí)性的工筆創(chuàng)作的持續(xù)，劉揚(yáng)“敦煌系列”的創(chuàng)作想法油然而生。《隔世箴言》作為“敦煌系列”的代表性作品，以一只仿佛要破畫而出的猛虎為核心意象。劉揚(yáng)通過(guò)對(duì)虎極為精細(xì)的刻畫與縹緲的宗教主題背景處理構(gòu)建出獨(dú)特的超現(xiàn)實(shí)意境和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。這似乎在指引觀者將虎的形象與背景的象征意義相互關(guān)聯(lián)，使觀畫的過(guò)程成為回望內(nèi)心、自察自省的契機(jī)。

劉揚(yáng)作品《重彩敦煌系列之慈悲》90cm×97cm

劉揚(yáng)筆下的動(dòng)物，不僅僅是自然界的生靈，更是一種精神的投射。他尤其鐘愛(ài)老虎——這一在中國(guó)文化中兼具兇猛與祥瑞的意象。在《凈地》一作中，老虎并非張牙舞爪，而是伏臥于山巖之上，目光沉靜而深邃。這種姿態(tài)，既展現(xiàn)了虎的力量，又暗含了一種內(nèi)斂的智慧。

《凈地》129×248cm紙本水墨2021年

同樣，他的《三牛精神》也超越了單純的動(dòng)物描繪。畫中的牛，肌肉虬結(jié)，仿佛在沖破某種無(wú)形的桎梏。這種意象，很容易讓人聯(lián)想到中國(guó)傳統(tǒng)文化中“牛”的象征——勤勞、堅(jiān)韌、不屈。然而，劉揚(yáng)的牛并非農(nóng)耕文明下的溫順家畜，而是充滿野性的生命體，它們所傳遞出的力量，象征著某種精神的突圍，是對(duì)自由與力量的永恒追求。

《三牛精神》180×145cm×3紙本水墨2021年

這種將動(dòng)物人格化的表現(xiàn)手法，使得劉揚(yáng)的作品具有了更深層的哲學(xué)意味。他的畫，不僅是視覺(jué)的藝術(shù)，更是一種精神的寓言。觀者在凝視這些猛獸時(shí)，或許也在凝視自己內(nèi)心的野性、欲望或困頓。

《西山行旅圖》367×144cm紙本水墨2021年

劉揚(yáng)的水墨藝術(shù)，既是對(duì)傳統(tǒng)文人畫精神的延續(xù)，又是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)的突破。他的筆墨既狂放又克制，既寫實(shí)又超然，在猛獸的形象中寄托了對(duì)力量、自由的深刻思考。他的作品提醒我們重新審視人與自然的關(guān)系——野性并非野蠻，而是未被馴服的生命力；力量并非暴力，而是內(nèi)在精神的彰顯。他的畫作，最終指向的是一種生命的態(tài)度——在喧囂的塵世中，如何保持內(nèi)心的野性與純粹，如何以水墨的沉默，訴說(shuō)最深沉的力量。

（文/DeepSeek

作品欣賞

《東方欲曉》145×145cm紙本水墨2021年

《暖冬》180×97cm紙本水墨2014年

“首屆八大山人全國(guó)花鳥(niǎo)畫作品展”優(yōu)秀作品

《立冬》180×97cm紙本水墨2015年

“精致立場(chǎng)全國(guó)工筆畫作品展”入選作品

《黃河岸邊》180×145cm紙本水墨2020年

“第四屆香凝如故全國(guó)美術(shù)作品展”入選作品

《北方》220×200cm紙本水墨2024年

“第十三屆山東文化藝術(shù)節(jié)”入選作品

畫家簡(jiǎn)介

劉揚(yáng)，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，山東省美協(xié)花鳥(niǎo)畫藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)，山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，山東致公書畫院副院長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院孟祥順高研班助教，山東省美術(shù)館館聘畫家，《中國(guó)書畫》特騁藝術(shù)家。曾獲山東省泰山文藝獎(jiǎng)，全國(guó)花鳥(niǎo)畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。岀版有《跟名家學(xué)技法——?jiǎng)P(yáng)畫虎》、《全國(guó)高等美術(shù)院校教材范本精選——?jiǎng)P(yáng)畫虎》、《山東畫院美術(shù)家系列叢書——?jiǎng)P(yáng)》、《中國(guó)花鳥(niǎo)畫名家——?jiǎng)P(yáng)》、《瑞虎呈祥——?jiǎng)P(yáng)畫虎作品集》等教材專著多部。