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一本填補(bǔ)江西書畫鑒藏史空白的文集

——評(píng)《紙上相逢——古字畫鑒藏與考辨叢談》

廖媛雨

紙上相逢書影

作者廖媛雨教授小像

《紙上相逢》一書的作者陳米歐是一名媒體人，同時(shí)又有著20多年的書畫收藏經(jīng)歷。他不僅由衷熱愛鑒藏，更是以嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)之心對(duì)待過手藏品。他與江西鑒藏家一起持續(xù)推出“豫章過眼”活動(dòng)，展示自己及江西鑒藏家合力保存的流落在外的江西先賢之書畫、信札、文集等珍貴文物，以推動(dòng)江西古代書畫藝術(shù)的研究。《紙上相逢——古字畫鑒藏與考辨叢談》一書正是其鑒藏心血之結(jié)晶，同時(shí)也填補(bǔ)了江西書畫鑒藏史的空白。

書中配圖之一清代藍(lán)鈺書法

書中配圖之四明代鄒元標(biāo)、羅憲汶書法

從寫作定位來看，《紙上相逢》一書沒有停留在簡(jiǎn)單的鑒藏知識(shí)與書畫知識(shí)的介紹層面，而是以富于才情的雜文風(fēng)格，深入淺出將對(duì)龐雜史料的嚴(yán)密考證融入到行文流暢、詼諧幽默的侃侃而談中。書中既有《別一上手就奔著齊白石》這樣循循善誘的勸諫小文，也有筆鋒犀利的《還有“文人書法”？》的藝術(shù)批評(píng)，還有引人入勝的《當(dāng)才女跟了才子》的藝林趣聞。更有通過研究書畫作品中風(fēng)格、題跋及款識(shí)信息，細(xì)致爬梳各類方志、文集、書信、報(bào)刊，還原資料存世較少的藝術(shù)家本來面目的史辨文章。如書中對(duì)“無聲詩(shī)社”成員海派畫家鄭德凝、山陰畫家陳治的研究便是通過對(duì)張鳴珂的《寒松閣談藝瑣錄》、民國(guó)諸多報(bào)刊文獻(xiàn)的史料鉤沉而讓他們有了清晰的歷史面貌。《紙上相逢》既是一本引導(dǎo)普通鑒藏愛好者入門的雜文集，也是專業(yè)藝術(shù)史研究者可進(jìn)行深度閱讀的鑒藏專著。

書中配圖之五清代羅牧山水畫、曹秀先書法

書中配圖之二清代范金鏞工筆花鳥畫

此書最重要的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)應(yīng)該是對(duì)江西地方藝術(shù)史的深入研究。全書27萬(wàn)余字，其中三分之二的篇幅都與江西書畫史相關(guān)，最早為“江西派”羅牧的山水及書法，近至現(xiàn)代的李瑞清、傅抱石。其中《清代羅牧?xí)ㄨb與賞》一文梳理了羅牧的存世書畫作品，從羅牧與魏書、林時(shí)益、徐世溥、魏禧的交游入手論證羅牧的書法師承，總結(jié)出其由學(xué)趙孟頫及董其昌一路，而形成的“二王”正脈之書風(fēng)特點(diǎn)。此文為目前“江西派”羅牧的最新研究成果。另外，就目前江西清代以來的美術(shù)研究而言，無論是中國(guó)美術(shù)通史還是江西地方美術(shù)史都集中在清初的八大山人及羅牧，中期揚(yáng)州八怪的閔貞，20世紀(jì)的李瑞清、陳師曾、傅抱石等少數(shù)大家上。江西地方美術(shù)史300年的各高峰人物之間多為空白地帶。《紙上相逢》一書正是彌補(bǔ)了此空白之處。書中對(duì)乾隆時(shí)期的江西新建人《四庫(kù)全書》總裁裘曰修、同治時(shí)期新建人二品級(jí)大員勒方锜及曾任濟(jì)南知府的帖學(xué)名家南豐人魯琪光、清末民初樂平女性畫家彭若梅、江西南昌藏書家魏元曠、李瑞清之弟李靖瀾、新建詩(shī)人程學(xué)恂等書畫名家的風(fēng)格、生平及交游進(jìn)行了詳證。并且給予他們客觀公允的歷史評(píng)價(jià)，如書中在《名臣裘曰縮臨張即之<佛遺教經(jīng)>考辨》一文中提出了對(duì)館閣體書風(fēng)研究的態(tài)度。認(rèn)為擅長(zhǎng)館閣體的書法家群體，若是對(duì)小楷書法風(fēng)格有所追求，使書寫風(fēng)格有了不同于時(shí)風(fēng)的面貌與變化，那就上升到了另外的層面。裘曰修能寫出張即之風(fēng)格的小楷，就有了更加高古、不同時(shí)風(fēng)的境界。同樣作為進(jìn)士出身的勒方锜的行楷信札因?qū)W歐陽(yáng)詢一路，呈現(xiàn)勁健流利之風(fēng)格，與館閣體拉開些許距離，在格調(diào)上便是高人一等。

書中配圖之三清代魯琪光書法

此書的第二個(gè)學(xué)術(shù)特點(diǎn)便是注重江西地區(qū)群體研究及與全國(guó)藝術(shù)的互動(dòng)研究。如《由珍貴印譜窺探傅抱石南昌時(shí)期朋友圈》一文，通過考察傅抱石早年與中央大學(xué)教授王易、汪辟疆、吳梅、黃侃等人的交游，對(duì)徐悲鴻、陳立夫、熊式輝、彭醇士、羅時(shí)實(shí)、廖國(guó)仁、廖季登等藝術(shù)界及政界推薦與資助其出國(guó)留學(xué)人員的關(guān)系考察，還有對(duì)其在南昌期間，給予他幫助的同事或友人的考證，讓我們關(guān)注到助力傅抱石成長(zhǎng)的藝術(shù)土壤，即他與江西南昌地區(qū)倡導(dǎo)中國(guó)傳統(tǒng)書畫的“無聲詩(shī)社”之間存在密切交游。而“無聲詩(shī)社”的四十多位書畫家成員正是構(gòu)成了形成傅抱石這一高峰的文化藝術(shù)高地。又如書中討論海派畫家胡鐵梅的“安義八景”山水畫八屏、《申報(bào)》第一任主筆蔣其章在江西做幕僚的經(jīng)歷，及海派畫家鄭德凝在江西的任職情況等等，展現(xiàn)了上海藝術(shù)家在江西地區(qū)的藝術(shù)、文化及政治等諸多活動(dòng)，啟發(fā)我們從交流互動(dòng)的視角重新思考江西藝術(shù)與全國(guó)藝術(shù)之間的關(guān)系。

第三個(gè)學(xué)術(shù)特點(diǎn)是凸顯了江西私家收藏的藝術(shù)史視角。中國(guó)藝術(shù)史歷來便是在公私收藏兩條脈絡(luò)中并行。皇家收藏如唐太宗、宋徽宗、清乾隆等以收藏量大、書畫家及藝術(shù)門類齊全為特點(diǎn)，而私家收藏如唐褚遂良、宋米芾、元趙孟頫、明項(xiàng)元汴、清王原祁等以市場(chǎng)流通、人情雅債而形成各自面貌。《紙上相逢》一書便是以江西藏家收藏的作品為基礎(chǔ)，著重江西鄉(xiāng)賢書畫，文化名流手札的研究。書后的《江右先賢》作品附錄，收入從明代鄒元標(biāo)至現(xiàn)代彭醇士共45位書畫家作品。有些書畫家存世作品極少，甚至為孤品。這一附錄是江西鑒藏家視角下的江西文化藝術(shù)史，更是深入研究江西古代書畫史的寶貴圖像文獻(xiàn)資料。

第四個(gè)學(xué)術(shù)特點(diǎn)是注重書畫家本真性情的書寫。如勒方锜是一個(gè)浪漫的人，其子在“浪漫”上較其父是有過之而無不及。不熱衷功名的張爾嘉對(duì)于身處亂世，幾次經(jīng)歷生死劫難的人生進(jìn)行的感嘆與無奈。一邊忠于清廷慷慨赴義，一邊又救助心向革命黨剪辮學(xué)生的“復(fù)雜”人物李瑞清。此書賦予歷史人物鮮活個(gè)性，豐富情感。讓讀者在生動(dòng)的歷史情境中，在與歷史人物同呼吸共命運(yùn)中與之產(chǎn)生共鳴。

作為媒體界一名高級(jí)編輯，陳米歐一直關(guān)注江西文化藝術(shù)的發(fā)展。2021年其所著《有用還是無用》一書，對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化和藝術(shù)的熱點(diǎn)問題進(jìn)行了辯證思考，并對(duì)江西古代藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)行了評(píng)述。《紙上相逢》是《有用還是無用》中鑒藏部分的深入，是陳米歐先生以職業(yè)的敏銳觀察，深厚的文史考辨造詣，博古通今的文化藝術(shù)涵養(yǎng)，為江西鑒藏史研究貢獻(xiàn)的一部力作。

（注：此文為中央美院博士、江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師廖媛雨所作。廖媛雨，師從著名美術(shù)史論研究學(xué)者薛永年先生，美國(guó)西俄勒岡大學(xué)訪問學(xué)者，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論（評(píng)論）委員會(huì)副秘書長(zhǎng)，江西省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)造型藝術(shù)委員會(huì)委員，研究領(lǐng)域?yàn)槊髑謇L畫史及江西地方美術(shù)史。）