李現又一新劇上映，這部電視劇雖然聲響是不聲不響的但是卻是非常讓人驚喜的，連續幾天獲得愛奇藝播放量冠軍，演員陣容是非常豪華的，魏大勛在最近幾年憑借孟宴臣一角色成功打破了觀眾對于他的刻板印象，正是因為魏大勛常年作為綜藝節目中的常駐嘉賓在觀眾面前拋頭露面太多導致觀眾忘記魏大勛的真實身份是一個演員，而非喜劇演員，但是也非常感謝這些綜藝，也正是因為這些綜藝才打開了觀眾們對于魏大勛的知名度，讓觀眾真實的認識到了魏大勛是一個怎樣的好演員，只不過被埋沒了。

這部電視劇在各個方面都非常的讓觀眾眼前一亮，正是因為這個劇中對于晚清時代的發型詮釋有另一種的表達方式，讓觀眾覺得非常好奇，同時這也印證了導演班子對于劇本創作的認真對待，對于時代的認真對待，所以這樣敬業和認真的電視劇你們還不去看嗎？

01 李現

李現在《親愛的，熱愛的》里韓商言的“冷面戰神”，全程不茍言笑，但手指勾手、被欄桿燙到縮手的細節又讓角色接地氣；到了《春色寄情人》的遺體整容師陳麥冬，他走路帶風、眼神疏離，卻在女主面前被嚇得一激靈，嘴角不自覺上揚的反差萌讓觀眾直呼“冰塊臉也有春天”。

在《親愛的，熱愛的》里韓商言被爺爺催婚時，手指摳后頸、閉眼歪頭的動作，把年輕人的煩躁演得活靈活現；《春色寄情人》中陳麥冬為逝者整理遺容時，呼吸刻意放緩、指尖輕顫的細節，傳遞出對生命的敬畏。

他還會為角色設計專屬標志：韓商言的“勾手殺”手勢全網模仿，《河神》里郭得友點煙辨冤的儀式感動作，甚至讓觀眾誤以為李現真會玄學。

從流量偶像到實力派，李現接戲堪稱“雜食動物”?！度盒情W耀時》里他分飾軍政貴公子與底層警察，眼神從銳利到溫潤的切換無縫銜接。

李現的實力并不單單表現在演技實力上，臺詞功底同樣重要，不知道有多少演員在臺詞這件事上栽過跟頭，但是李現憑借自己對于角色內心的把握和對于自己的嚴格要求才呈現了這一個又一個精彩的原生臺詞展示，從《親愛的，熱愛的》中有氣無力的臺詞表達到如今的游刃有余，這正是李現努力的體現，憑借低沉嗓音貼合，成功的把《春色寄情人》中的陳麥冬的禁欲人設立穩了，在《群星閃耀時》的臥底戲中，壓低嗓音說“行動取消”時的壓迫感讓觀眾汗毛直立。

02 春夏

春夏在電視劇《踏血尋梅》里的王佳梅，從便利店打工時的純真到接客時的麻木，再到被掐死時嘴角詭異的微笑，把絕望與解脫的復雜情緒揉進同一角色，直接讓評委感嘆“她不是在演戲，是在用毛細血管感受角色”。到了《第十一回》的賈梅怡，她又化身“微表情魔術師”，一個挑眉就能從柔弱切換到鋒利，連周迅、宋佳同框都不落下風。

《刀背藏身》里零武術基礎的她，每天提前三小時練刀，最后打戲被徐浩峰夸“有江湖兒女的野性美”。文戲更是殺手锏——王佳梅被掐死時瞳孔里的絕望如潮水漫溢，在這部電視劇《人生若如初見》中從樓梯摔落的戲，明明沒臺詞，單靠眼神從決絕到母性覺醒的轉變，讓觀眾跟著揪心。

《明月幾時有》里演情報員，煙酒場倦態背后藏著家國情懷的眼神，被贊“看透一切又天真如少女”。

03 魏大勛

魏大勛和他的角色好像永遠都保持著恰當的距離，每個角色都被他賦予獨立的靈魂，在這部電視劇中所扮演的角色楊凱之，這樣一個面臨過生死殘酷的17歲少年，面對玩世不恭的人他以自己的一身匪氣隱藏其中置身正義向著光明的隊伍中他又表現出超乎年齡的沉穩可靠。

其中的經典臺詞也讓楊凱之這個角色變得更加鮮活“也許我楊凱之只是一片落葉，無法滋養這番爛泥，但我愿成為這喚起秋風的第一片落葉?！边@樣慷慨激昂的臺詞簡直振聾發聵，這樣堅定又溫柔的引導是戰友也是領路人，通過魏大勛多層次的演繹讓楊凱之這個人神秘又立體。

因為魏大勛對于覺得把握和對角色的細細揣摩還有對于角色的尊重，才讓這個角色如此的深入人心，明明在《1921》同樣身著軍裝，但是表現出來的氣質完全是兩路人的感覺，僅憑借眼神就能分辨出截然不同的靈魂。

綜藝成就了魏大勛的國民度，卻也讓他陷入“出戲困境”。《明星大偵探》里“搞笑男”形象深入人心，導致觀眾初看孟宴臣時直呼“大勛花一正經我就想笑”。連他自己都坦言：“如果沒上真人秀，可能連試戲機會都沒有”。

04 朱亞文

朱亞文在早期《闖關東》里的朱傳武，粗獷豪邁的北方漢子形象深入人心；到了《紅高粱》的余占鰲，野性荷爾蒙與霸氣的結合讓他獲封“行走的荷爾蒙”。但轉型期更見功力——《建軍大業》中飾演的角色儒雅斯文，原聲臺詞沉穩有力，連監制黃建新都夸他“自帶書卷氣”。

到了《水餃皇后》里，他穿警服時威嚴冷峻，下班后買餃子時又透著市井煙火氣，網友調侃“這簡直是打工人雙面人生的真實寫照”。這種反差感不僅靠造型，更依賴對角色的精準把控，比如《人生若如初見》的革命志士吳天白，既有文人的浪漫，又有革命者的瘋狂，一個眼神就能在狡黠與果敢間切換。

《長津湖》里梅生給戰友看女兒照片時，從滿臉幸福到廢墟中翻找照片時的愧疚，僅用一張照片就演出了鐵漢柔情的層次感?！堵暸R其境》中配音《白鹿原》時，他刻意壓低嗓音模仿方言，連呼吸聲都貼合角色情緒，一句“寶貝兒”直接封神，被贊“聲音也能飆演技”。就連古裝劇《大明風華》里，他設計的朱瞻基走路時背挺筆直、說話尾音下沉，將威嚴與心機藏在舉手投足間。

總的來說這部電視劇是非常精彩的，不光是演員的敬業，同時更離不開導演班子的細心準備和對于創作的認真對待，這部電視劇不管是在服化道，還是場景布置都十分還原但是社會的真實情況，非常的貼合，尤其是服飾和頭飾都非常符合當時晚清社會的昏庸愚昧無知的整體氣氛，正恰恰印證了魯迅在《狂人日記》中寫的是寫實場景真實發生過的。