《折腰》的男主角劉宇寧，顏值被吐槽了。

吐槽點大多是、氣質萎縮、甚至長得有些賊眉鼠臉，除了高沒有別的什么優點。

連劇里都有“眼睛小，心眼子更小”的“官方吐槽”。

如今的古偶男主們，就真的這么讓觀眾看不下去？

劉宇寧被吐槽古裝丑男？

劉宇寧被吐槽古偶丑男也不是一天兩天了。

在原文中，男主角魏劭的關鍵詞是“英俊”，但劉宇寧的扮相和英俊幾乎不沾邊。

和宋祖兒站在一起，你們可以去劇里自行感受一下這個對比。

如果演技過關的話，其實觀眾對顏值的要求也不會過于嚴格。

但壞就壞在，劉宇寧的演技也不怎么行。

對男主的情緒理解、演技解讀甚至需要靠彈幕完成。

雖然說古偶男主的大部分人設都是“冰山霸總”，但是你總得給觀眾一點起伏和波動吧。

除此之外，劉宇寧和趙露思、劉詩詩都搭檔過，這個資源可以說是內娛獨一份了。

演了那么多次，劉宇寧的顏值儀態還是不太過關。

和清冷出塵、儀態出挑的劉詩詩站在一起，劉宇寧確實不算出色。

畢竟，從前跟劉詩詩搭戲的胡歌、霍建華可都是古偶男主中天花板級別的存在。

從長相上來說，劉宇寧臉型窄下巴尖，五官體量小，骨骼感輕，眼睛又細又小，臉型從上往下看略顯局促。

再加上不適合的妝造：發套勒的太緊，整張臉都在往上提，從遠景上看容易給人賊眉鼠眼的感覺。

而且，劉宇寧的儀態也是問題，可能是個子太高，不自覺的彎腰駝背脖子前傾，遠景上看確實蠻符合"鼠系帥哥"的分類的。

一部2023年熱播的古偶劇，居然讓大家集體懷念起了曾經的古裝男神們，看得出大家苦古偶丑男久矣。

今年的古偶劇可謂是丑男不斷。

長成這樣女主還要演出一臉的花癡樣，也是蠻考驗演技的。

《山有木兮木有心》女生都很美，男主也是男的。

男主名叫“陳家赫”，他一人分飾兩角，同時飾演了腹黑機智的東臨王趙光燁，以及雪峰山神樹太初。

為他作配的演員要么童星出道，要么顏值在線。

唯有他，資料表里空空如也，除了該劇外均無任何信息，正如名字那樣——只有家世顯赫。

我真的懷念起了以前老劇里的美男子了……

為何以前古裝美男這么多？

說起古裝男神，就不得不提大名鼎鼎的在激烈角逐評選出的最具代表性的古裝美男“天涯四美”了。

排名不分先后，顏值各有千秋。

雖然風格不同，但整體的審美趨勢基本都離不開五官周正，面部線條流暢帶有一定力量的端正美的審美標準。

因為中式頭骨的腦顱本來就很發達，發達的腦顱意味著寬闊的額頭，寬闊的額頭必須要配上濃眉大眼才好看，才會顯得整個人舒展大氣。

眼睛太小、頭骨發育不足容易讓整體顯得獐頭鼠目、畏畏縮縮。

而以天涯四美為代表的古裝男神們基本都遵循了傳統的男性審美標準。

有清貴風雅，仙風道骨的霍建華，不管是仙風道骨的白豆腐還是神采英拔的皇室貴族，他都拿捏的恰到好處，將貴氣與少年傲氣融為一體，清爽而不油膩。

也有邪魅性感的

既是游戲人間的浪子也可以是揮斥方遒的沙場將軍，面容豐神俊朗，眼如秋波渺渺，身材顏值氣質儀態俱佳。

不管是靜態的性魅力還是動態的性張力他都能一眼抓住人的眼球，讓人一眼難忘。

如果說霍建華和嚴寬是英挺型古裝男神，那么鐘漢良和喬振宇則是柔和細膩的花美男。

鐘漢良飾演的顧惜朝，雖然面中飽滿、下頜骨有力，充滿男性骨骼的力量感；但他的五官偏女性化，鼻頭嬌憨，嘴角尖銳。

使得他整體的氣質亦正亦邪，飾演兇狠狡猾的反派恰到好處。

而喬振宇的面部輪廓更加柔和，給人的感覺端正舒服，自帶白月光屬性。

他飾演的歐陽明日雖面帶病容但也難掩姿容俊秀，是溫潤如玉的絕佳代言人。

此處艾特上陽賦劇組，這種溫潤如玉、容貌高雅的三皇子簡直就是在詐騙。

古裝男神們能成為男神靠的也不光是帥，還有昂揚的體態。

古人的儀態美講究自然舒展、風流靈巧，舉手投足間散發著從容與淡然，透露著含蓄典雅的東方美學。

行立坐臥皆有定速，身姿挺拔但松弛有度，整個人不會過于緊繃，玉樹臨風的姿態下帶有一絲漫不經心的輕盈飄逸。

既不含胸駝背，也不會時刻都在和直角肩較真兒，猶如電線桿成精一樣的梗脖挺背。

現在的影視劇拍攝技術越來越高，反倒是丑男當道。

一說起古裝男神，大家總是想到過去，為什么現在的古偶劇，會如此“丑男當道”呢？

誰在力捧丑男人？

“古裝丑男”變多，除了演員本身的硬件條件外，還有資本介入下導致的社會審美觀變更。

過去的審美標準追求英氣端正，不管是英姿勃勃還是風流倜儻，整體的底子都是舒展大氣的。

而現在流行的是清爽干凈的少年感：頭小肩窄、窄瘦的面型和鄰家的氣質然反而撐不起古裝。

小頭小臉窄肩長脖更適合現代裝，穿上古裝反而顯得氣場不夠，撐不起衣服。

羅云熙古裝經常被詬病頭大肩窄

并且隨著資本的大量介入，影視劇市場的多元化，演員和幕后劇組的專業性都開始下降。

以前選演員都是科班出身，有不少是舞蹈戲曲出身，受過長期專業的訓練，在長相和儀態上更接近中式審美的標準，演起古裝戲來信手拈來。

修慶武生出身

現在的很多演員則是靠著流量和資本進組，選拔標準大大降低。

過去很多出品方背靠國企，預算充足，利益并非首要考慮因素。

而現在的影視資本自負盈虧，為了節約成本，不會在服化道、妝造、打光上精益求精。

最明顯的一點就是服化道上大同小異，妝發敷衍了事，毫無古韻美感，仿佛流水線生產一般。

古裝造型對于演員的頭骨、五官比例相比于現代裝要求更高，對于本就硬件不達標的演員來說，不走心的妝造只會放大他們臉上的缺點，讓他們丑的無處遁形。

這居然是同一個人?。?！

不過，從主觀上來看，審美降級下，觀眾是在把當時那個時代濾鏡下的美好回憶投射到了演員身上。

如今娛樂圈丑男普女各種資源咖當道，觀眾唏噓審美倒退，對比之下產生了逆反心理，在情懷濾鏡的加持下，曾經的古裝男神被推上了更高的地位。

演員在演技、妝造、動態、劇情的加持下為角色賦予更多的魅力，讓觀眾的審美觀沉浸在角色中，產生角色濾鏡，無形中提高了對演員的顏值評價。

此外，“幸存者偏差思維”讓觀眾只看到了經過時代篩選留下的優質影視劇，而當下的影視劇還未經歷過被篩選的過程，讓觀眾產生錯覺。

但其實以前的影視劇市場也會拍出爛片，也會出現演技浮夸的演員和辣眼的妝造。

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現在的影視劇市場也不乏優秀作品，為觀眾交出一份滿意的答卷。

總之，時間是檢驗一部作品的最好標尺。

如今的時代發展讓審美更加多元化，我們既欣賞端莊大氣的英俊小生，也喜歡纖細純凈的少年，每一種美都可以散發出無窮的魅力，重要的是如何發揮自身優勢。