第78屆戛納電影節(jié)順利落下帷幕，最終大獎(jiǎng)?lì)C給了伊朗導(dǎo)演賈法·帕納西的《普通事故》，這次作品使他成為第四位達(dá)成獲得歐洲三大電影節(jié)最高獎(jiǎng)的導(dǎo)演。

導(dǎo)演首作《白氣球》獲得第48 屆戛納電影節(jié)金攝像機(jī)獎(jiǎng)；《生命的圓圈》獲第57屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)；《深紅的金子》獲第56屆戛納一種關(guān)注單元評審團(tuán)獎(jiǎng)；《越位》獲第56屆柏林電影節(jié)評審團(tuán)大獎(jiǎng)；《閉幕》獲第63屆柏林電影節(jié)最佳劇本《出租車》獲第65屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)；《三張面孔》獲第71屆夏納電影節(jié)最佳編劇；《無熊之境》獲第79屆威尼斯電影節(jié)評審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

發(fā)布會上，主席比諾什點(diǎn)評：我們的世界被暴力 復(fù)仇統(tǒng)治。這部影片，由一個(gè)經(jīng)受過這種監(jiān)禁、暴力的人拍出，它關(guān)于一種變化，它有一種巨大的希望在里面，我們很有幸主競賽有這一部影片能討論這些……

在暴力的土壤上，我們可以選擇去改變。

導(dǎo)演 賈法·帕納西和戛納主席比諾什

作者：Vadim Rizov

翻譯：孟凡越

排版：丁心妍

記者：忠澤

責(zé)編：劉小黛

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

影片正文

2010年，賈法·帕納西（Jafar Panahi）被伊朗政府以莫須有的罪名判處六年監(jiān)禁，隨之而來的還有20年禁止拍攝電影的處罰。

但他隨后就違反了這道禁拍令。2011年他無署名參與創(chuàng)作的《這不是一部電影》，是一部“真正的電影”。和1995年的《白氣球》和1997年的《鏡子》中隱藏的機(jī)敏與自我反思如出一轍。

在禁令后問世的作品如《閉幕》、《出租車》、《三張面孔》和《無熊之境》，更反襯出了《這不是一部電影》的卓爾不群。作為一個(gè)多次入獄的電影人，他秉持不同的政治立場，以勇氣和堅(jiān)韌的品質(zhì)令世人折服。

他的這些作品在大銀幕上反映出導(dǎo)演的友善形象，帶著些許困惑，與周遭互動(dòng)。影片跟隨角色的動(dòng)向，保持謹(jǐn)慎態(tài)度，在低調(diào)的美學(xué)風(fēng)格中保持克制。

《普通事故》的開場手法與阿巴斯·基亞羅斯塔米（Abbas Kiarostami）的電影開場相似，采用正面鏡頭，呈現(xiàn)了一輛緩慢行駛的汽車。埃格巴爾（亞伯拉罕·阿齊茲飾）正和妻孩嬉笑玩耍，這時(shí)他不小心撞到了一只狗。他下車后，鏡頭緩緩拉遠(yuǎn)，跟隨他的視角繞車走動(dòng)。

在我的印象中，這是帕納西電影中首次出現(xiàn)的運(yùn)鏡形式，但這僅是為呈現(xiàn)一種全新的視覺語言所做出的預(yù)熱。汽車在車庫外面拋錨了，就在這個(gè)時(shí)候，向來擅長長鏡頭的帕納西——即便移動(dòng)鏡頭都極為緩慢，竟然呈現(xiàn)了前所未有的快速剪輯。

簡單的正反打鏡頭竟產(chǎn)生了如此強(qiáng)烈的沖擊力，這實(shí)在是太少見了。

《普通事故》劇照

影片開場出現(xiàn)的第一個(gè)角色不是主角，在接下來的15分鐘里，觀眾不斷猜測劇情會在誰身上展開，《普通事故》吊著所有人的胃口，故事發(fā)展充滿變數(shù)，令人興奮不已。埃格巴爾好像曾是伊朗的一名獄警，是個(gè)手段極其殘忍的審問者。他似乎被車庫員工、同時(shí)也是前政治犯的瓦希德（瓦希德·莫巴舍里飾）認(rèn)出來了。

瞬時(shí)間，埃格巴爾遭受了讓人大跌眼鏡的暴力綁架。他在被活埋的同時(shí)竭力想證明自己的清白。瓦希德把被五花大綁并且塞著嘴巴的埃格巴爾塞進(jìn)他的貨車，開車上路。因?yàn)橄胂齼?nèi)心的疑問，他召集來曾經(jīng)同樣淪為獄中人的伙伴，請他們幫忙辨認(rèn)自己是否抓對了人。

基于主題的模糊性，影片在宣泄暴力的沖動(dòng)和喜劇張力間搖擺變換。喜劇張力既來自于臨時(shí)組成的小團(tuán)體親密但又充滿矛盾的關(guān)系，也來源于猖獗的腐敗現(xiàn)象。比如，影片中人們需要不斷賄賂醫(yī)院工作人員、加油站的服務(wù)人員還有私人保鏢，其中還有人就拿著便攜POS機(jī)，看似體貼地接受刷卡進(jìn)賬。

因?yàn)橛捌杏小盎盥瘛钡那楣?jié)，使我多次聯(lián)想到《血迷宮》。我非常驚訝，因?yàn)槲覐奈聪脒^這部影片會和帕納西風(fēng)格溫和的作品聯(lián)系起來。同時(shí)影片也明確提到了《等待戈多》這部文學(xué)作品。

這處顯而易見的引用雖然略微直白，但也側(cè)面表現(xiàn)出影片的廣度和深度，使其成為自2003年《深紅的金子》以來帕納西最出色的作品。

書本短評

發(fā)條辰（特約記者)

4??

這個(gè)文本的豐富度和完成性都太高了，影像自然地被帕納西的情緒與經(jīng)歷影像并展現(xiàn)出憤怒、悲傷等多元的情緒。這部片子已然是勇氣的贊歌，依舊是伊朗電影的以小人物小切口牽扯出巨大的社會矛盾，最后歸結(jié)于 無常，后面“審訊”那段戲僅靠后車燈就完成了所有該表達(dá)的東西

忠澤(書本戛納記者）

5??

復(fù)仇的機(jī)會意外出現(xiàn)，勾起了平凡生活的人們心底洶涌的暴力，那是過往的非人折磨給他們留下的傷痕。但即便如此，他們卻還是人，身上還有著值得相信的東西。危險(xiǎn)的宣泄之后，留下的全是人性的光輝。

反派的設(shè)置極好，極好！他身上既有人的虛偽，也有人的懦弱與僅剩的一點(diǎn)信仰。那是創(chuàng)作者相信的，最能打動(dòng)人心的善意。

結(jié)尾依然是一個(gè)元素級別的樸實(shí)的鏡頭語言 “Clarice,你夢中那些羔羊，他們停止尖叫了嗎？”是的一那假肢拆地的夢魔般的聲響，偶爾還會響起，但它們終究會消失。

陸泫龍（書本戛納記者）

3??

搖擺在良心與復(fù)仇之間的辯證法，通過一場事故牽連出本無聯(lián)系的一群人相同的政治背景，在反復(fù)的試探與確認(rèn)下逼近危險(xiǎn)的境地暴力與諒解，施刑與贖罪在背面緩緩流動(dòng)。最后一幕極為驚悚。