在競爭激烈的國劇市場中，總有一類女演員憑借扎實(shí)演技與獨(dú)特魅力，成為劇集品質(zhì)的「定心丸」。她們用角色積累信任，以作品征服觀眾，一舉一動(dòng)都牽動(dòng)著觀眾的追劇熱情。今天，我們就來盤點(diǎn)國產(chǎn)劇中最具「扛劇力」的 10 位女演員，看看她們?nèi)绾斡脤?shí)力定義「收視保障」。

第十名：趙今麥 | 新生代潛力股的逆襲之路

代表作：《開端》《少年派》《那些回不去的年少時(shí)光》
童星出身的趙今麥曾長期以配角亮相，卻憑借靈氣演技令人印象深刻。2019 年《流浪地球》讓她嶄露頭角，而 2022 年《開端》中李詩情一角徹底奠定其扛劇地位 —— 她以克制的情緒張力撐起「無限流」劇情，讓觀眾看到 00 后演員的可塑性。盡管資歷尚淺，但其選劇眼光與穩(wěn)定發(fā)揮，已讓她成為新生代中極具潛力的「未來女主」。

第九名：周依然 | 文藝劇小花的治愈力量

代表作：《我的阿勒泰》《三悅有了新工作》《風(fēng)犬少年的天空》
周依然走的是「非典型」路線：不靠流量與大 IP，卻以小眾題材、治愈敘事悄然圈粉。她身上的松弛感與生活氣堪稱一絕，演活了《三悅》中殯儀館新人的成長，也讓《阿勒泰》的草原母親充滿溫度。雖國民度暫不如前，但獨(dú)特的文藝氣質(zhì)與細(xì)膩演技，使其成為新生代中「口碑擔(dān)當(dāng)」的代表。

第八名：閆妮 | 從喜劇女神到生活劇女王的蛻變

代表作：《武林外傳》《山海情》《裝臺(tái)》
閆妮的轉(zhuǎn)型堪稱教科書級(jí)：早年憑《武林外傳》佟掌柜成為「喜劇符號(hào)」，卻不甘于此，通過《山海情》女干部、《裝臺(tái)》市井妻子等角色，證明自己對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的駕馭力。瘦身成功后，她以煙火氣十足的表演觸達(dá)各年齡層觀眾，用「接地氣而不流俗」的角色，成為家庭劇的「國民媽媽」。

第七名：馬伊琍 | 都市情感劇的清醒代言人

代表作：《我的前半生》《繁花》《奮斗》
馬伊琍是都市女性的「鏡像式」演員：從《奮斗》中獨(dú)立的夏琳，到《我的前半生》中蛻變的羅子君，再到《繁花》里精明的玲子，她精準(zhǔn)捕捉不同時(shí)代女性的生存狀態(tài)。近年《我的阿勒泰》中樸素母親的演繹，更展現(xiàn)其內(nèi)在力量的沉淀。她的「扛劇力」源于對(duì)角色的深度共情，讓觀眾在劇中看見真實(shí)的自己。

第六名：殷桃 | 年代劇中的「命運(yùn)雕刻師」

代表作：《人世間》《雞毛飛上天》《溫州一家人》
殷桃是年代劇的「黃金女主」，擅長用細(xì)膩演技刻畫命運(yùn)多舛的女性：《雞毛飛上天》中從草根到企業(yè)家的駱玉珠，《人世間》中心善命苦的鄭娟，皆以「潤物細(xì)無聲」的表演斬獲「三金視后」。盡管近年都市劇表現(xiàn)未達(dá)預(yù)期，但其在現(xiàn)實(shí)主義題材中的深厚積累，仍讓她的名字成為「品質(zhì)保證」。

第五名：宋佳 | 低調(diào)中的「角色收割機(jī)」

代表作：《人世間》《小舍得》《闖關(guān)東》
宋佳的氣場「鋒利而內(nèi)斂」：她不追逐流量，卻總能用角色說話。《小舍得》中焦慮的母親南儷，《人世間》中潑辣的周蓉，皆以生活化演繹見功力。從文藝片到家庭劇，她以「倔強(qiáng)的普通人」形象貫穿不同題材，成為中生代中兼具演技與商業(yè)價(jià)值的「多面手」。

第四名：孫儷 | 大女主劇的「天花板」

代表作：《甄嬛傳》《安家》《羋月傳》
一部《甄嬛傳》讓孫儷成為「古裝大女主」的代名詞，其對(duì)角色從少女到權(quán)謀家的蛻變演繹，至今無人超越。此后《安家》房似錦、《羋月傳》羋月等角色，持續(xù)鞏固其「大女主標(biāo)桿」地位。雖近年選本爭議頻發(fā)，但其對(duì)「大女主」氣場的精準(zhǔn)把控，仍讓她穩(wěn)居國產(chǎn)劇「頂流演技派」。

第三名：楊紫 | 流量與實(shí)力并存的「90 后頂梁柱」

代表作：《長相思》《親愛的，熱愛的》《歡樂頌》
楊紫的扛劇之路充滿逆襲色彩：早年因外貌爭議受限，卻憑借《歡樂頌》邱瑩瑩破局，后以《長相思》《國色芳華》等劇成為古偶「收視密碼」。她的獨(dú)特之處在于「帶劇又帶星」—— 搭檔男演員常因劇爆紅，而她本人則以「劇拋臉」演技穿梭于甜寵、虐戀、大女主等多類型劇，成為 90 后中「最穩(wěn)票房手」。

第二名：劉亦菲 | 從「神仙姐姐」到「現(xiàn)實(shí)女神」的跨越

代表作：《夢(mèng)華錄》《去有風(fēng)的地方》《玫瑰的故事》
劉亦菲曾因「神仙姐姐」標(biāo)簽被困，回歸劇集市場后卻迎來事業(yè)第二春：《夢(mèng)華錄》中機(jī)敏的趙盼兒打破「花瓶」質(zhì)疑，《去有風(fēng)的地方》用治愈演繹撕下「高冷」標(biāo)簽，《玫瑰的故事》更展現(xiàn)其對(duì)成熟女性的駕馭力。她以顏值為「入場券」，用角色突破證明演技，成為「流量與質(zhì)感」兼具的代表。

第一名：趙麗穎 | 從草根到「國民頂流」的全能王者

代表作：《花千骨》《知否》《風(fēng)吹半夏》《幸福到萬家》
趙麗穎登頂實(shí)至名歸：從古裝劇《花千骨》到現(xiàn)實(shí)題材《幸福到萬家》，從大女主《知否》到懸疑劇《在人間》，她以「勞模」姿態(tài)挑戰(zhàn)全類型角色，且部部爆款。為演《在人間》狂瘦 8 斤、體驗(yàn)精神病院生活的敬業(yè)態(tài)度，更印證其「用角色說話」的初心。她的扛劇力，是演技、流量、口碑的「三位一體」，更是觀眾對(duì)「努力型演員」的終極認(rèn)可。

結(jié)語：「扛劇力」的背后，是時(shí)間與實(shí)力的沉淀

這份榜單中的女演員，有人靠一部作品封神，有人用十年磨一劍。但她們的共同點(diǎn)在于：不依賴流量泡沫，而是以角色為支點(diǎn)，用演技撬動(dòng)觀眾信任。在「速食文化」盛行的當(dāng)下，她們用一部部劇集證明：真正的「扛劇力」，是對(duì)行業(yè)的敬畏，對(duì)角色的深耕，更是與觀眾「雙向奔赴」的長久默契。