用真實撼動現實：奧斯卡評委攜國際紀錄導演首次公開評獎標準

當鏡頭對準沉默的少數，當影像成為吶喊的喉舌，公益便有了撼動人心的力量。公益影像作為推動社會公益的影像實踐，已從簡單的記錄，發展成為聯結全球、激發共鳴的傳播媒介。它以“看見即行動”為理念，持續喚起公眾關注，推動更多人參與公益、促成改變。那么，當鏡頭對準公益事業，如何用影像講好故事、傳遞力量？公益影像如何在保持真實底色的同時，迸發藝術感染力？

作為“2025國際影像文化周”的核心板塊，SmallRig斯莫格全球公益影像頒獎盛典之后，開展了一場關于“善有引力:對話公益影像”的全球對話，名為“改變:始于看見——公益影像的可能性”圓桌論壇在深圳華僑城創意文化園北區B10館舉行。

5月23日晚，在SmallRig斯莫格全球公益影像頒獎盛典之后，一場關于“善有引力:對話公益影像”的全球對話，名為“在場之力——公益影像的敘事與張力”第一場圓桌論壇在深圳華僑城創意文化園北區B10館舉行。本場論壇由澳門國際紀錄片電影節藝術總監丁天主持，奧斯卡金像獎評委、斯莫格公益影像獎評委會主席楊紫燁，世界游牧影展發起人顧桃，德國電影最佳紀錄片獎獲得者、香港大學新聞與傳播研究中心教授尤里·高爾克，內蒙古青年電影周和世界游牧短片展聯合創始人顧雪，清華大學新聞與傳播學院特聘教授呂明響共同參與對話。嘉賓們聚焦“公益影像的敘事張力”與“公益影像如何改變現實”兩大話題展開問答，深入探討影像如何通過獨特的敘事方式打動觀眾，激發社會共鳴。

評獎標準揭曉：尋找“有張力”的公益影像

作為頒獎盛典后的第一個圓桌論壇，嘉賓們首先分享了各自的評獎標準，并對“公益影像敘事張力”的來源展開了深入討論。楊紫燁認為，判斷一部影片能否對觀眾產生巨大的影響力，最重要的是影片講故事的獨特方式和貫穿其中的情感細節。她表示，影片不會撒謊，觀影5至15分鐘就足以看出創作者是否在真誠地講述內心的故事。

尤里·高爾克表示認同并進一步分享道，10分鐘就可以看出大部分影片的優缺點。因此，創作者必須建立獨特的個人風格，才能在影片數量爆炸的數字化時代和擁擠的國際電影市場中脫穎而出。相比于電視影像，電影影像“用視覺的方式講故事”，對視覺風格的要求更高、更精準，也對導演們提出了更高的創作要求。

在顧桃看來，能感動人的影片一定關于情緒的自然流露，導演們要將制作痕跡最大限度地隱藏起來。他認為，公益影像不僅和電影紀錄片有著密切的親緣關系，更直抵文藝創作最核心的理想，“所有的文藝形式，從美術、音樂，到電影、詩歌、文學、戲劇，無非就是表達三樣東西：生命，人性和愛。”

相比于公益影像的“影像”之維，顧雪則特別關注“公益”之維，最打動她的是那些能引發共鳴并促使行動的影片。她表示，正是基于人類情感的共通性，公益影像才能跨越國界，喚起“人人為我，我為人人”的共識。她認為，無論是生態問題還是女性議題，唯有真正感同身受而非將其作為題材，創作者才能與觀眾建立共識，用影像推動改變。而無論是生態問題還是女性議題，只有當創作者真正感同身受，而不只是把它當作一個題材來處理的時候，才能與觀眾共鳴，促成關注與真正的改變。

呂明響回應了主持人丁天提出的“公益影像和紀錄片之關聯”的問題，指出公益影像不同于故事片，它的核心不在于創造情節，而在于如何選擇和策劃素材，并表示公益影像的敘事張力源于對真實情感的還原，當現實的高潮與影像的高潮重疊，力量便隨之迸發。

當公益影像發揮社會效應

公益影像不僅是對現實的記錄和再現、對情感的表達和宣泄，更是一種行動的宣言。丁天以紀錄片《黑箱日記》對日本法規現狀的改變為切入口，邀請嘉賓們分享關于公益影像改變現實的看法。

楊紫燁表示出于現實行動的考慮，她選擇將青年和兒童作為影像紀錄的對象——一旦困境得以改善，銀幕便能迅速地呈現出來。她的紀錄片《潁州的孩子》在榮獲奧斯卡最佳紀錄短片獎后，讓影片中飽受HIV折磨的孩子們得到了更廣泛的關注，從而改善處境。這也讓她始終堅持將目光與鏡頭落在被噤聲、被歧視、被邊緣化的弱勢群體身上，通過影像為他們發聲。

紀錄片《潁州的孩子》（圖源：SFGATE）

顧桃從十多年前拍攝紀錄片《雨果的假期》談起，講述了他與少年雨果的故事。起初，他并未打算拍片，只是想帶雨果去森林，與分別已久的母親團聚，而當雨果和母親終于相見，羞澀與思念交織成動人的相擁瞬間時，他才開始拿起攝像機。如今，雨果的父母已經相繼離世，“雨果像小馴鹿一樣成了森林的孤兒”。然而，雨果已經開始用手機記錄生活，將影像發給顧桃或分享至網絡，完成了從被記錄者到記錄者的轉變，顧桃認為，這正是雨果在森林里。成為新的‘馴鹿人’的方式。

尤里·高爾克結合自己走入電影行業的經歷，從跨文化視角出發，分享了他對公益影像力量的理解。在他看來，走進電影院本身就是一種學習，“電影院就是我個人的‘電影學?！??！弊鳛閷а?，他在選擇影片的主題時，有兩個必須思考的內容：其一，是主題與導演的聯系；其二，是主題的目標受眾。關于電影的受眾，尤里·高爾克的視野是國際化的，他說，“電影講人的故事，講全球各地人的故事。我就是要去世界偏遠的地方找故事。”在他看來，用影像記錄異國的風俗人情，對本國觀眾具有強烈吸引力，也往往也能帶來廣泛的社會反響。

真實的力量，源于對現實的深切凝視。在這場圓桌論壇中，嘉賓們結合各自的創作與觀影經驗，深入探討了公益影像的敘事張力與社會影響。公益影像不依賴虛構，而是通過還原真實細節與情感，引發公眾關注，推動現實改變。每一部作品都是現實的一部分，每一次記錄都可能成為行動的起點，促使被忽視的人被看見、被理解，進而促成連接與改變。