目前，四川省文旅廳公布第八批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人和傳承團體名單，其中遂寧市4名省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人上榜，其中一位便是川劇盔頭非遺傳承人——馮僑

“蜀戲冠天下”，川戲是中國最古老的戲種之一。從唐代的川戲，到南宋的雜劇，再到明末清初成熟的川劇。上千年傳承，一代代戲曲人薪火相傳、弦歌不輟，在舞臺上塑造了無數(shù)經(jīng)典劇目、角色，為后世所傳頌。

川劇作為地方戲曲和巴蜀文化的集大成者，受到國內(nèi)外觀眾廣泛喜愛。而在川劇塑造角色中，川劇盔頭是展現(xiàn)人物的“最強輔助”——通過盔頭上的不同裝飾展示舞臺人物的角色定位。

“盔頭的式樣與官階、行業(yè)、性別、善惡等都有相應的關系，直接表達劇中人物的身份。”馮僑說。作為第八批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，馮僑7歲就跟父親馮文忠學習川劇盔頭傳統(tǒng)制作技藝，今年58歲的他已打造出了無數(shù)作品。目前在遂寧，能制作傳統(tǒng)川劇盔頭的僅有馮僑一人。

01、傳承百年的“梨園”老技藝

明末清初，川劇逐漸發(fā)展成熟，川劇盔頭制作也在成都興起。在清代光緒年間，成都紗帽街有5家頗具名氣的川劇劇裝店，分別是：宏興隆號、德隆號、志德號、富有號、燮森和號。

川劇盔頭——耳不聞

馮僑便是宏興隆號一脈的第五代傳承人，其父親馮文忠是第四代傳承人。從孩童到天命之年，這項傳承上百年的制作技藝伴隨馮僑半生，成為其生活的部分，他也肩負著將其傳承發(fā)揚的使命擔當。

來到馮僑制作盔頭的工作室，一頂頂制作精美的馮氏川劇盔頭流光溢彩，其中式美學風格讓每一頂盔頭都飽含傳統(tǒng)文化的韻味。

男元帥盔頭制作

手中握著美工刀，馮僑靈巧地在紙板上勾勒出云龍紋樣，半成品的盔頭部件與色彩斑斕的絨球、珠串等裝飾材料隨處可見。在“非遺熱”成為潮流的當下，川劇盔頭進入大家的視野，馮僑的不少作品受到大家的關注。

川劇盔頭——男元帥盔

“咨詢的人很多，大家都對這項技藝感興趣，這是好事情。”馮僑告訴記者，近兩個月來，他抓緊時間制作了20余頂不同劇目、角色所使用的盔頭，用于陳列展示或產(chǎn)品推薦。

“這頂耳蒲文就是一個四件套，不同的人物要配不同的飾品，如果配上白鶴，就是程咬金的專屬盔頭。”馮僑介紹，川劇盔頭是川劇服飾的重中之重，承載著豐富的戲曲文化內(nèi)涵，帥盔紅纓三杈戟鎮(zhèn)三軍，太子盔銀珠絨球顯貴胄……盔頭是觀眾認識劇目人物的關鍵“窗口”，為川劇增添了絢爛的色彩。

　明朝以后，戲劇行業(yè)就把盔頭單獨列出，由最初的兩頂盔頭逐步演化，精細化分人物盔頭特點，形成比較完善的盔頭系列。50年的光陰里，川劇盔頭林林總總的制作技藝、行規(guī)要求，馮僑早已了然于心。歲月流轉(zhuǎn)間，他指尖的絕活為千年戲臺“風云”傳承、不斷發(fā)展作出了貢獻。

川劇盔頭——紫金冠（全插）

“希望更多人關注這項非遺技藝。”馮僑說，“國潮熱”日漸升溫，包括川劇盔頭在內(nèi)的傳統(tǒng)戲劇配飾也走上舞臺，走進大眾的生活，他希望通過自己的作品能讓更多人對傳統(tǒng)文化感興趣，并加入到學習、傳承當中。

02、創(chuàng)新改良的實用新方法

繪圖、雕版、拔絲、加紗、燙殼、彈絲、瀝粉、繃面、貼金……馮僑介紹，馮氏盔頭上的絨球是最常用的配飾，講究色正、形圓、體輕，染色、刷絨、整形都得靠手工完成，制作一頂完整的盔頭從制圖到雕刻再到最后裝飾，大大小小要歷經(jīng)上百道工序，平均制作周期約1個月。

一頂制作精良的盔頭，同時也是一件精美的藝術品。從原輔料、工具、盔頭型式的選擇，到劇中人物性格特征把握，再到網(wǎng)、膠、粉及金箔銀箔運用，其作品最終效果完全取決于傳承人的藝術修養(yǎng)，既靠悟性，也靠長期實踐的體會和感受。這需要制作人在有耐心、細心的同時，更要有打造精品的匠心。

川劇盔頭——萬卷書

在與傳統(tǒng)川劇盔頭制作技藝相伴的50余年里，馮僑一直在體會先輩們的經(jīng)驗心得，把口口相傳的技藝總結提煉。同時，他也在此基礎上，根據(jù)當下的藝術需求、實用需要進行工藝改進，提升川劇盔頭的藝術生命力。

“從前的川劇盔頭很重，精美程度稍有欠缺。”馮僑介紹，馮氏盔頭在保留傳統(tǒng)盔頭基本樣式的基礎上，汲取其他劇種的盔頭制作技藝，創(chuàng)新增加了鏤空工藝，巧妙地減輕了盔頭重量，增加了裝飾性，賦予盔頭靈動的色彩，使之色澤更加艷麗，造型更加美觀，使用起來更加方便。

“在川劇中，一頂盔頭不僅僅是裝飾，更是文化與身份的象征，為演員塑造角色提供了豐富的可能性。”馮僑表示，通過技藝的改良，盔頭將更有利于突出人物特點，同時通過減輕重量、豐富色彩等方式，為演員在舞臺上塑造完美角色提供助力。

近年來，隨著年輕一代的文化自信不斷增強，傳統(tǒng)技藝也迎來新的發(fā)展契機。為此，馮僑成立了自己的工作室，嘗試設計制作更多精美的川劇盔頭，并探索川劇盔頭制作技藝在裝飾品、工藝品制作方面的應用。

“我們?nèi)ヅ_灣考察雕刻技術的時候，發(fā)現(xiàn)當?shù)貜臉I(yè)者用寶石塑造人物形象的技術非常成熟。這項技術對用傳統(tǒng)技藝開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品非常有利，我們正在洽談合作細節(jié)。”馮僑表示，傳統(tǒng)技藝不應僅局限在舞臺或陳列館中，當從業(yè)者用新的方式創(chuàng)新呈現(xiàn)“老藝術”時，傳統(tǒng)文化就能在新時代綻放新生，以更加多元的面貌走向未來。(來源：遂寧文聯(lián) 鄭威)