有的作家注重散文、小說的寫作，看不上劇本的寫作，也看不上劇本本身。

他們認為劇本俗，而且很多都是為了迎合觀眾的需求，有著取悅觀眾的傾向。主要還是因為劇本的適用性比較廣泛，一旦投入市場，就會為了賺錢而生，而為了賺錢就要迎合觀眾的心理需求，不能有太多的獨創性，以免失去很多觀眾。即便有人寫了個性鋒芒畢露的劇本，也仍然要適應投資方的需求，適應觀眾的心理需求。在投資方的要求之下，劇作家要不斷改自己的劇本，最終成品卻失去了個性的鋒芒，也失去了諷刺和批判的味道。從文學的演變來看，唐詩、宋詞算是高雅的。到了元代有了散曲，也有了劇本。唐詩宋詞是被文學界推崇的，尤其被達官貴人推崇，民間的老百姓欣賞不了，屬于陽春白雪。劇本是為了演出戲劇而準備的，就是要搞通俗化處理，把很多故事演出來，讓民間的老百姓一看就懂。倘若劇本寫得非常高雅，就不能迎合老百姓的需求，也讓他們聽不懂，看不懂，本身就失去了市場的意義。古代的劇作家在寫劇本的時候要有用一些通俗的語言，還會穿插一些詩詞，迎合一些高雅的觀眾，卻并不會只是一位迎合普通老百姓。當然，這樣寫可以顯示劇作家的文學水平，不然劇本只是寫大白話，符合民間老百姓的需求，語言就會落俗套，甚至無法登大雅之堂，也不會獲得一些達官貴人的青睞。

劇本就是要做文學的通俗化處理，而且里面夾雜了一些高雅的詩詞，不管是作者引用的，還是作者獨創的，都可以顯示一定的文化韻味。老百姓看戲劇的時候，可以略去那些聽不懂的詩詞，略去聽不懂的文言句子，只聽那些聽得懂的臺詞，就可以了解劇作家講的故事，也可以看懂演員的表演。可以說，劇本就是為了市場而生的，有著文學通俗化處理的方案，而且很多劇作家都生活在民間，了解老百姓的生活，也容易采集一些故事素材，編輯整理之后就可以寫成劇本。就像《水滸傳》中經常提到的，好漢們要做好事，要留好名聲，不然做了壞事就會被那些劇作家或戲子編故事，編成之后四處傳播，就壞了名頭。武大郎和潘金蓮的故事就是被人編的，而歷史上的武大郎卻并不是那么猥瑣，潘金蓮也不是水性楊花之輩。劇作家本身生活在民間，喜歡打聽閑事，把很多閑事湊在一起，就編成一個吸引人的故事，寫成劇本之后，就可以找一幫人來演，當然會形成一定的市場效應，以賺錢為目的。

正統的作家會寫詩作詞，卻看不上寫劇本的，認為寫劇本的人只是一味迎合普羅大眾的需求，沒有多少高雅的成分。劇本是為了“稻粱謀”，是為了賺錢而生的，而作家往往恥于談錢。雖然作家寫作也是為了賺稿費，但并不直接說。即便給人家寫一封書信，寫墓志銘，也只是要一筆“潤筆費“”，卻不直接說錢。劇作家把這種關系變得赤裸裸的，被很多正統作家看不上，而劇本也被文學界視為低級的東西，即便賺很多錢，也仍然不能成為正統的文學作品。看看現在市面上流行多少劇本，就知道怎么回事了。賺錢很多的劇作卻并不一定能推出經典的劇本，也不能憑借劇本去獲得國際獎項。很多劇本只是一味通俗，要吸引普通老百姓的注意力，就像現在的短視頻要迎合觀眾需求一樣，增強用戶粘性，卻失去了獨特的個性和批判的鋒芒。至今為止，還沒有一部劇本能夠超越老舍的《茶館》，沒有一部劇本能夠超越曹禺的《雷雨》。雖然現在的劇作家增多了，寫劇本的水平提高了，但好的劇本很難出現。倘若憑借票房來評價劇本，本身就是偏頗的，需要從藝術角度來看待，而且要讓時代來檢驗。看劇本能不能流傳下去，看能不能獲得絕大多數人的認可，還要看影響力，看經典劇作家的評價，看作家的評價等等。

當年史鐵生為了賺錢，要寫一部劇本，受到了一個老作家的批評，認為史鐵生的創作是很危險的，應該專注于散文和小說的創作，不能專注于寫劇本賺錢，不然就會迷失方向。不只是史鐵生有這樣的創作傾向，很多著名的作家都有這樣的創作傾向，想要寫劇本賺錢，而劇本本身是游戲之作，尤其是被正統作家認為有著游戲的嫌疑，不能算個正統的文學創作。雖然這種看法有失偏頗，但這種偏見一直存在，并不能被扭轉，也不能被改變。正統作家會認為散文和小說才是文學的主流，就像古代正統作家認為詩詞才是文學的主流一樣。時代變了，文學會以多種形式出現，除了散文和小說，還有詩歌和劇本，甚至廣告詞都能當成文學作品。只要有權力和資本助推，就可以催生出很多劇本。即便劇本比較平庸，只是為了圈錢，獲得權力和資本的助推以后，也仍然可以達到目的，卻并不是優秀的劇本。難怪很多劇本大量上市，卻并沒有太多的個性，也沒有說真話，不具備批判的鋒芒，也失去了文學本身的意義，還一味迎合觀眾心理，一味追求通俗甚至庸俗，當然就會被正統的作家看不上了。

有的作家看不上劇本，并非作家帶有不可扭轉的偏見，而是因為好的劇本不容易出現。劇本本身有著賺錢和通俗的屬性，要迎合市場的需求，最終弄得格調比較庸俗。更何況要在權力系統允許范圍內搞創作，要在資本允許的范圍內搞創作，失去了諷刺和批判的鋒芒，怎么說都會成為文化壟斷下的一種文學形式，卻并不是獨創性的東西，也不能凸顯太多新鮮的內容和風格，當然會被一些作家看不上了。劇本需要進步，文化需要放松管制，作家也需要重新來審視劇本。但現實卻偏偏不是這樣，不得不讓人懷疑劇本的格調，也不得不讓人懷疑劇作家的黔驢技窮，以及在文化壟斷圈層內的上躥下跳，弄得創作同質化現象嚴重，還沾沾自喜了。