香港將軍澳電視城曾誕生《金枝欲孽》等經(jīng)典劇集，如今卻見“直播購物節(jié)”數(shù)字 LED屏跳動，軌道車在積灰的《大時代》布景架間滑行，“直播間禁止吸煙”警示牌醒目。

63歲的歐陽震華在鏡頭前喊“家人們”，古天樂感慨“電影人送外賣謀生”。

香港電影年產(chǎn)量從1993年234部暴跌至2024年28部，九龍?zhí)劣耙晫懽謽强罩寐蔬_16%。

如今丟臉的已不止在直播間跳舞的“視帝”，還有整個港圈影視。

在直播間跟隨音樂勁歌熱舞，一般來說都是年輕人干的事。

但TVB組了個局，讓人均50歲的TVB視帝5月底開始在直播間跳起了舞，很難想象他們開口一句“家人們”會是什么樣的效果。

時過境遷，銀幕上的男神們在時代浪潮中起起落落，難免令人感慨。

63歲的歐陽震華，21歲就進入了TVB，在此工作了大半生，也為觀眾帶來了非常多優(yōu)秀的作品。

39歲憑借《洗冤錄》，他一舉成為視帝。

為了塑造劇中宋慈這個角色，他專門研究了古代法醫(yī)的工作流程，向?qū)I(yè)人士請教驗尸技巧。

面對大量血腥場面，他沉浸到了角色中，從隱忍到爆發(fā)的各種情緒，都被他精準拿捏。

工作努力認真，他在TVB工作18年后拿到視帝，可以說是實至名歸。

后來他又憑借TVB 時裝劇《賭場風云》進一步提升了自身影響力。

事業(yè)巔峰之時，他風光無限，可人至暮年，在TVB整體走向衰落的時刻，他也免不了在公司的安排下，開啟“唱跳人生”。

60歲的郭晉安，22歲加入了TVB，剛開始演戲并沒有引起太大反響，直到和鄭少秋合作了《誓不低頭》，因外形酷似張國榮，被外界稱為“張國榮接班人”。

演藝之路一直不太順利的他，也曾在31歲這年離開TVB到內(nèi)地發(fā)展，但依舊星路不順。

34歲再次簽約TVB后，伴隨演技提升戲路打開，他逐漸走紅。

2002年，他因出演《戇夫成龍》一舉走紅，也因此拿下視帝。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)在TVB證明了自己個人價值的他，此后更是在TVB大放異彩，從《阿旺新傳》到《天下第一》，他在熒幕上留下了無數(shù)優(yōu)秀的作品。

可讓人沒想到的是，花甲之年，他會繼續(xù)為事業(yè)燃燒自己，在直播間“勁歌熱舞”。

41歲的王浩信作為幾人中最年輕的視帝，出現(xiàn)在了唱跳直播間。

以歌手身份出道，23歲簽約TVB演戲的他，進入TVB后就與古巨基合作喜劇電影，與歐陽震華合作《尖子攻略》，還被提名TVB的最佳男配角。

直到2017年，34歲的他憑借律政劇《踩過界》摘得視帝桂冠。

可謂是唱歌演戲雙開花。

可惜的是，這時的TVB已經(jīng)在逐漸走向星光黯淡。

即使后來的2020年，他二度封帝讓他在內(nèi)地市場的認知度有所提升，卻未能突破TVB平臺的影響力局限。

TVB不復昔日輝煌，可以說已成板上釘釘?shù)氖聦崱?/p>

這次3位視帝的直播間轉(zhuǎn)型唱跳藝人，看似是藝人的職業(yè)選擇，實則折射出TVB乃至整個港圈的生存焦慮。

從2022年開始，TVB就開設了直播間讓演員直播帶貨，當時還引起過不小的議論。

當演員從銀幕走向屏幕，行業(yè)的“降維”困境已無法回避。

而同樣作為視帝，如今也是香港電影工作者總會會長的古天樂，曾在2025年3月份時無奈表示，現(xiàn)在香港電影面臨投資萎縮的嚴峻問題，演員面臨的不再是減薪問題。

沒有人愿意投資影視拍攝，幾乎意味著演員的失業(yè)。

古天樂直言原本計劃兩年內(nèi)拍攝8部電影，但資金卻一直無法到位，要拍電影全靠硬撐。

現(xiàn)在幕后工作人員轉(zhuǎn)行也十分普遍，有人甚至選擇了“送外賣、賣保險”這樣的工作。

TVB的直播間轉(zhuǎn)型只是冰山一角。

在更遠的片場，香港電影正經(jīng)歷著比電視劇更殘酷的寒冬。

電視機閑置已成為多數(shù)家庭的常態(tài)。

伴隨著數(shù)字媒體的興起，大多數(shù)電視劇受眾群體都開始在視頻網(wǎng)站追劇。

為了追劇，觀眾選擇從開會員到超前點播，很難守在電視機前等電視劇播出了。

在這樣的巨大沖擊下，TVB的收視率迅速下跌，其廣告收入也斷崖式下跌。

在激烈的市場競爭之下，TVB在內(nèi)容上也處在了劣勢。

內(nèi)地影視遍地開花，影視劇多種多樣，曾經(jīng)愛看港劇的受眾，也更多被內(nèi)地新穎的影視題材吸引。

需要不斷創(chuàng)新的TVB卻沒有及時跟上時代變化，缺乏突破的老套路劇情，已經(jīng)難以滿足觀眾。

運營和內(nèi)容的落后導致公司營收下降，到演員這里更是惡性循環(huán)。

因TVB自身管理模式始終是“包薪制”，簽約演員月薪普遍低于內(nèi)地同等級別藝人，資深演員月收入甚至不足十萬港元，難以匹配其市場價值，導致像是佘詩曼、林峰等藝人紛紛轉(zhuǎn)投內(nèi)地平臺。

如此一來，優(yōu)秀藝人的流失，也成為了TVB繼續(xù)衰落的原因。

再看整個港圈影視，也并沒有比TVB好到哪里。

曾經(jīng)輝煌一時的香港電影，從動作片到風月片可謂引領了一個時代的潮流。

但伴隨著內(nèi)地影視行業(yè)的崛起，近些年香港電影的題材和敘事缺乏創(chuàng)新。

無法再有效打開內(nèi)地市場，這也讓整個港片的市場變得不景氣。

面對港圈影視低迷，有實力的老戲骨轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地尋求發(fā)展，而新生代演員難以接班，人才斷層導致投資方減少資金投入，加劇行業(yè)困境。

曾輝煌的香港影視因未跟上時代步伐受沖擊，好在困境中仍有微光。

古天樂為籌拍《九龍城寨》抵押房產(chǎn)，年輕導演攜《窄路微塵》斬獲國際獎項，展現(xiàn)港圈人不肯認輸?shù)木髲姟?/strong>

流媒體的浪潮不會為任何情懷駐足，但影視行業(yè)的藝術內(nèi)核不應被流量思維消解。

或許正如古天樂說的：

時代的濾鏡會模糊很多東西，但永遠遮不住真心的光芒。

當直播間的喧囂退潮，那些在流媒體時代依然選擇“慢下來”的影視人，會用另一種方式重啟江湖。