近日，備受矚目的高概念奇幻愛情劇《在人間》正式登陸熒屏，導(dǎo)演徐兵攜頂級(jí)陣容強(qiáng)勢出擊。

國民女神趙麗穎搭檔實(shí)力小生尹昉，張一山、周一圍、董子健、孫千等一眾實(shí)力派演員傾情加盟，構(gòu)建起堪稱“頂配”的主演矩陣。

該劇以8集精煉體量，講述了一個(gè)關(guān)于多重人格、虛擬空間與靈魂救贖的先鋒故事，試圖在奇幻外衣下探討深刻人性命題。

然而市場反饋卻潑下一盆冷水，5月28日云合數(shù)據(jù)顯示，《在人間》首播正片有效播放市場占有率僅2%，在當(dāng)日劇集排行榜中位列第11名。

平臺(tái)站內(nèi)熱度峰值7356的數(shù)字，雖勉強(qiáng)達(dá)到頭部劇基準(zhǔn)線，但對比其殿堂級(jí)主創(chuàng)陣容，這份成績單顯得格外蒼白。

當(dāng)趙麗穎的國民度、徐兵的金字招牌（《紅色》《新世界》導(dǎo)演）與全明星卡司集體失靈，這場“頂配陣容”與“遇冷數(shù)據(jù)”的碰撞，正在揭開當(dāng)下影視市場的深層變局。

高概念迷宮的收視困局

細(xì)究《在人間》的遇冷密碼，其“高概念”特質(zhì)首當(dāng)其沖……

• 敘事門檻高筑：劇中構(gòu)建的“虛實(shí)交錯(cuò)人格世界”需觀眾高度投入，開篇即拋出“虛擬空間”“多重人格”“意識(shí)流敘事”三重謎題，缺乏傳統(tǒng)劇集“三分鐘入戲”的鉤子

• 風(fēng)格延續(xù)爭議：徐兵導(dǎo)演的《新世界》《歡顏》已顯露強(qiáng)烈作者印記，此次《在人間》更將意識(shí)流美學(xué)推向極致
• 類型定位模糊：奇幻外殼與哲學(xué)內(nèi)核的撕扯，使宣傳中“愛情劇”的定位與實(shí)際燒腦觀感形成錯(cuò)位

這種藝術(shù)探索的勇氣值得尊敬，但當(dāng)晦澀敘事遇上碎片化觀影習(xí)慣，便形成天然屏障，當(dāng)觀眾需要邊看邊查“人格分裂科普”才能理解劇情時(shí)，大眾市場的流失已成定局。

市場基因的深層變革

《在人間》的遇冷更是影視行業(yè)轉(zhuǎn)型期的典型切片！！！

• 陣容迷信的終結(jié)：云合報(bào)告顯示，卡司對點(diǎn)擊轉(zhuǎn)化貢獻(xiàn)率降至35%，較三年前下降22個(gè)百分點(diǎn)
• 內(nèi)容審慎新時(shí)代：藝恩數(shù)據(jù)顯示，2024年觀眾棄劇率高達(dá)68%，“觀望三集再入坑”成為新共識(shí)
• 短劇精品化悖論：8集體量本應(yīng)是優(yōu)勢，但高密度信息輸出反而加劇理解負(fù)擔(dān)

當(dāng)下觀眾早已不是“看臉買單”的初級(jí)階段，當(dāng)《漫長的季節(jié)》靠扎實(shí)劇本逆襲，《我的阿勒泰》憑人文情懷破圈，市場正用點(diǎn)擊投票宣告：真正的王炸永遠(yuǎn)是故事本身。

破局之路：在藝術(shù)與市場的鋼絲上

盡管開局遇冷，《在人間》仍暗藏轉(zhuǎn)機(jī)，參考《大明王朝1566》從收視慘敗到9.8分神作的蛻變軌跡，深度劇集需時(shí)間發(fā)酵；

該劇對心理學(xué)、哲學(xué)愛好者的精準(zhǔn)觸達(dá)，或可通過垂直社群實(shí)現(xiàn)熱度突圍；

如愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉所言：“我們需要容忍部分先鋒作品的市場折戟，這是內(nèi)容進(jìn)化的必要成本”。

更值得深思的是產(chǎn)業(yè)層面的啟示……

1. 概念落地術(shù)：高概念需匹配通俗化轉(zhuǎn)譯，如《開端》用“公交循環(huán)”包裝社會(huì)寓言

2. 類型純化法則：《隱秘的角落》將懸疑做到極致勝于多類型雜糅

3. 用戶陪伴思維：奈飛《暗黑》配備專屬世界觀解讀頁，降低觀影門檻

當(dāng)《在人間》中趙麗穎飾演的角色在虛擬迷宮中尋找自我救贖，劇集本身也正在經(jīng)歷市場的殘酷試煉。

這場豪華陣容與高概念迷宮的碰撞，恰是影視行業(yè)轉(zhuǎn)型期的生動(dòng)注腳——它宣告了流量迷信時(shí)代的終結(jié)，也昭示著內(nèi)容為王不是口號(hào)，而是生存法則。

在行業(yè)陣痛期，我們需要《在人間》這樣的冒險(xiǎn)者，它們或許會(huì)碰壁，但正是這些撞向高墻的探索，最終會(huì)為后來者拓出通途。

當(dāng)市場用冷靜的數(shù)據(jù)回應(yīng)創(chuàng)作激情，這何嘗不是一種另類的擁抱？畢竟所有偉大的創(chuàng)新，都始于勇敢的“不合時(shí)宜”。

圖源網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)刪~