“戲都沒演明白還當評委，自己都沒拿過獎，坐在評審團位置不心虛嗎？”

第27屆上海國際電影節評委名單公布后，一句犀利吐槽讓輿論瞬間炸鍋。

矛頭直指24歲的張子楓與32歲的董子健。

前者是亞洲新人單元最年輕評委，后者則頂著“京圈太子”的標簽引發爭議。

從“國民妹妹”到評委席，從“星二代”到行業話語權。

這背后究竟是破格提拔，還是資本運作？

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2025年5月20日，上海國際電影節組委會公布了第27屆金爵獎的評委名單。

然而，名單一經公布就引起了軒然大波。

其中，主競賽單元由意大利著名導演朱塞佩·托納多雷領銜。

黃渤、詠梅等資深電影人也在評委之列。

不過，真正引發廣泛關注和熱議的，卻是亞洲新人單元的評委陣容。

只見，24歲的張子楓和32歲的董子健赫然出現在這份名單中。

他們將與日本導演三宅唱、越南導演范天安等人一同評審新人作品。

這一消息一經公布，爭議聲便隨之而來，而爭議主要集中在年齡與資歷方面。

張子楓和董子健雖以童星身份出道多年。

但在個人演藝生涯中，尚未斬獲金雞、百花等華語三大獎的表演類獎項。

反觀往屆評委，像周迅、黃渤等人都手握多項影帝影后殊榮。

而且，在本屆評委名單里。

張子楓僅以演員身份入選，董子健雖嘗試轉型導演，可其執導的作品影響力有限。

而更深層次的質疑，則指向了評審邏輯。

電影節官方稱要“關注新生代創作力量”。

但在社交媒體上，張子楓和董子健的“新生代”標簽卻被解構為“流量密碼”。

特別是董子健主演的《蠻好的人生》因劇情空洞、演技不佳而飽受差評。

其評委資格更是被嘲諷為“資本循環認證”。

盡管電影節組委會強調評委選拔“注重多元視角”。

亞洲新人單元旨在扶持青年影人，需要“既有表演經驗又貼合市場審美”的評委。

然而，反對的聲音依舊不斷。

“如果評委自身都缺乏獎項背書，又憑什么去評判他人？”

這場爭議的核心點其實是傳統評價體系與流量經濟的對沖。

傳統評價體系中，評委需以代表作與獎項來為自己背書。

但在流量經濟時代，年輕演員的商業價值與話題度，正在成為打破規則的籌碼。

那么，張子楓，從“國民妹妹”到最年輕評委，她的實力能否服眾？

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張子楓的評委經歷，堪稱童星轉型的典型范例。

她五歲便投身廣告拍攝，就此開啟演藝生涯。

8歲時憑借在《唐山大地震》中飾演的“小方登”一角。

榮獲第31屆大眾電影百花獎最佳新人獎，一舉創下該獎項最年輕獲獎者的紀錄。

此后，她在《唐人街探案》結尾那邪魅一笑。

以及《我的姐姐》里面對倫理困境時的崩潰戲碼，都成為其演技的閃光時刻。

然而，榮耀背后并非一帆風順。

張子楓的演技雖備受業界認可，但至今未能在主流電影節表演類獎項上有所斬獲。

與同輩的周冬雨、文淇等人相比，略顯遜色。

不少網友發出質疑“自己都未登頂，又憑什么評判他人？”

再加上，2022年張子楓遭遇諸多負面事件，路人緣大幅下滑。

先是“高考爭議”，接著是“戀愛風波”，而后又出現“盜圖事件”。

工作室將盜圖責任推給員工，被指“甩鍋成性”。

與焉栩嘉的戀情曝光，更讓她“清純妹妹”的人設徹底崩塌。

此次評委爭議，正值她轉型的關鍵階段，公眾對她“專業權威性”的信任度已大打折扣。

不過，即便爭議不斷，張子楓在業內仍有一定支持。

在北影節項目創投中，她以評委身份點評青年導演作品。

提出“角色反差感”與“真實女性形象”等獨到見解，展現出對創作的深刻理解。

這種“實踐派”視角或許正是電影節選擇她的原因。

但公眾顯然更看重“獎項+資歷”這類傳統權威符號。

2023年，張子楓以北影節創投終審評委身份參與項目評審。

當時輿論多以“行業需要新鮮視角”包容她。

但此次她升格為國際A類電影節評委，評審話語權引發一連串的質疑。

當演員尚未在創作層面形成獨立美學體系，又該如何評判新人導演的作者性表達？

與此同時，與張子楓一同陷入爭議的董子健，也面臨著另一種質疑。

“星二代”的身份是否為其評委資格提供了便利？

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相較于張子楓的“實力派爭議”，董子健的評委資格更像一面“資源照妖鏡”。

身為“內娛第一經紀人”王京花之子。

董子健的演藝生涯自始至終都和“資源”二字緊密相連。

此次他入選評委，瞬間引發了大眾對其“行業特權”的激烈討論。

回溯到2012年，董子健憑借著《青春派》入圍金馬獎最佳新演員。

當時看似打破了“星二代”難以出頭的魔咒。

然而，后續的作品表現卻不盡如人意，呈現出高開低走的態勢。

在主演《山河故人》時，即便有賈樟柯這樣的名導調教，他的表演仍顯得有些木訥。

在《刺殺小說家》中，他暴瘦40斤的付出也未能換來演技上的認可。

到了《蠻好的人生》，他與孫儷搭檔，依舊被評價“接不住戲”。

此次擔任評委，董子健背景與實力之間的巨大差距被進一步放大。

一方面，他參與出品獨立電影，試圖以“制片人”的身份在行業內擁有更多話語權。

但另一方面，母親旗下公司深度介入他的演藝規劃，資源傾斜的痕跡十分明顯。

更值得玩味的是，董子健的評委身份與他的私人生活也存在微妙關聯。

2022年，他與孫怡離婚后，“富二代演員”的人設不再受市場追捧。

因此，這次評委任命也被很多人解讀為敵“曲線救國”之舉。

當演員自身尚未在作品中展現出足夠的藝術判斷力時，評委席的權威性自然就成了眾矢之的。

張子楓和董子健的評委資格爭議，并非只是單純的個人能力問題。

它更是中國電影節機制長期存在問題的集中體現。

當“資歷論”與“流量邏輯”相互交織，行業資源與公眾期待出現錯位。

電影節的權威性必然面臨挑戰。

年輕演員坐上評委席，究竟是中國電影未來的希望，還是權力游戲的又一個表現。

答案，或許藏在下一部“破圈之作”中。