水波漣漪、江南煙雨、巨蛇光影、金山巨浪……坐在遠(yuǎn)香湖畔的露天水景劇場(chǎng)，目睹《白蛇傳》里的標(biāo)志性場(chǎng)景通過(guò)水幕投影震撼上演，耳邊則是悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的淮劇雅音。5月31日，上?；磩F(tuán)打造的沉浸式水幕跨界新戲曲《水鏡人間 白蛇傳情》在上海保利大劇院與觀眾見(jiàn)面，以全新方式演繹這部70余年歷史的經(jīng)典劇目。

《白蛇傳》是上?；磩F(tuán)當(dāng)之無(wú)愧的保留劇目，1953年首演以來(lái)代代傳承，歷久彌新。《水鏡人間 白蛇傳情》導(dǎo)演譚昀透露，選擇《白蛇傳》進(jìn)行改編，便是想探索出一條骨子老戲與當(dāng)代審美同頻共振、現(xiàn)代科技助力戲曲程式表演的創(chuàng)新路徑?！端R人間 白蛇傳情》充分利用水景舞臺(tái)，以“水景幻境”為核心表達(dá)，將水域、技術(shù)條件與戲劇情境深度融合。演員的表演融匯戲曲身段與現(xiàn)代舞蹈，重新編創(chuàng)了“蛇形水袖舞”“借傘舞”“水斗舞”等寫(xiě)意、浪漫的身段。音樂(lè)則以民樂(lè)為基調(diào)，加入多種風(fēng)格的音樂(lè)敘事，同時(shí)配備現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)營(yíng)造出live感。

配合新的表演環(huán)境，《水鏡人間 白蛇傳情》的劇情也有所突破，新增了白素貞、許仙、法海三人心理空間的并置，以蒙太奇的手法揭示出人性的復(fù)雜?！棒刮獭边@一新角色也為演出增色不少，這位承擔(dān)著敘事紐帶功能的“旁觀者”強(qiáng)化了劇情時(shí)空的宿命感。作品對(duì)于愛(ài)情主題的敘事也跳脫出“報(bào)恩”的因由，轉(zhuǎn)向更具現(xiàn)代性的靈魂契約——白素貞的執(zhí)念不再是圍繞“化妖為人”單一展開(kāi)，而是力求成為那個(gè)“被愛(ài)人完整看見(jiàn)和接納”的生命個(gè)體。

為加強(qiáng)演出的趣味性與互動(dòng)性，劇團(tuán)還將人物海報(bào)設(shè)計(jì)成票根小卡，以盲盒的形式送予現(xiàn)場(chǎng)的戲迷粉絲。

上?；磩F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)龔孝雄表示，新作品不僅是淮劇舞臺(tái)上的一次全新嘗試，也展現(xiàn)出劇團(tuán)在劇種發(fā)展、人才培養(yǎng)、劇目建設(shè)上的守正創(chuàng)新。近年來(lái)，上淮在堅(jiān)守淮劇之根的同時(shí)，積極融入多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，與陸家嘴金融城、上海海昌海洋公園、豫園·海上梨園、震旦博物館等進(jìn)行文旅項(xiàng)目合作，推出具有跨界實(shí)驗(yàn)性和多元包容性的廠牌——“出將入相”新國(guó)粹舞樂(lè)社，將戲曲元素與淮音韻律注入現(xiàn)代劇場(chǎng)，給予觀眾更豐富的戲曲體驗(yàn)。