1977年，千瘡百孔的國寶《五牛圖》被送到故宮修復，哪知孫承枝展開畫卷后，直接將一盆熱水潑了上去，眾人頓時傻眼了。

畫卷畢竟是紙做的，最怕水濕，所有人都沒有想到，孫師傅竟然這樣大膽，直接用熱水潑。

這一行為直接讓一眾人倒吸了一口冷氣，沒有人敢說話，眼睛都一眨不眨的看著畫作被誰浸濕之后的反應。

只見孫師傅不慌不忙的將畫作一點點提起，這時眾人在看到，畫作上面流下來的水竟然變了顏色，那是混合著泥土污漬的黃色。

但這樣的行為真的能讓這傳世名畫的污漬盡數褪去又不破壞畫本身嗎？

帶著這樣的疑惑，眾人慢慢探頭往畫作上看去，只見上面原本被污漬糊滿全貌的樣子不見了，取而代之的是初露端倪的之色和墨彩。

“這里有一個印鑒！”有人驚喜的指著畫作的一處地方，這時他還看不清這印鑒上的字，只有大致的輪廓，直到后來他才知道，這是弘歷的印鑒。

只一遍，畫作便漸漸有了輪廓，這樣的收獲讓大家心頭一喜，孫師傅也沒有停下手中的動作，一遍又一遍的淋洗，從畫作上流淌下來的水漸漸變清。

直到最后一遍淋洗完畢，畫作終于露出了原有的色澤，但到了這一步，修復畫作才正式步入正題。

畫作經過多年的輾轉，已經完全看不出之前的樣子了，取而代之的是幾百個大小不一的蟲洞和隨處可見的霉斑。

縱使是技藝高超的孫師傅，依舊滿面愁容，為尋找合適的方法，愣是將自己關進了故宮博物館中幾日夜，才堪堪找到與原畫紙相近的紙張。

紙張上的簾紋、質地、光澤和顏色都需要與原畫紙有異曲同工之妙，才能進行填補。

工作進行到這里，已經十分不易，但最難的修復程序還沒有開始，這一步，是讓幾乎所有匠師都望而卻步的。

這便是揭拖紙，正常情況下，我國的畫作裝裱都有三到四層，修復畫作需要將緊挨著畫心的那層揭除，這樣的工作不僅要求手法精準，而且對時間跨度也很長，極其考驗人的耐力。

更何況碰上的還是《五牛圖》這樣的國之精華，是周總理親自教導他手上的，也真是因為這一點，孫師傅的心里壓力也與日俱增。

剛開始揭除被紙還比較順利，來到拖紙的時候，他的心情明顯變得沉重且謹慎，在燈光的照耀下，他拿著小鑷子，像個要給病人做心臟手術的專家，手法穩健，一次只能揭除指甲蓋大小。

如果過于心急，那么很可能的結果便是畫心上的畫面被損害，這將會造成無法挽回的損失。

即便是孫師傅再小心，依舊在工作推進到一半的時候，遇上了大難題，因為有些地方的畫心和拖紙粘的太緊了。

孫師傅只能用手指一點一點試探，他先將拖紙的衣角捏在手中，然后再慢慢在手指中揉搓，就這樣，一點一點捻，最后再用鑷子輔助取下這些小條。

就這樣，他終于完成了這一步，最后，他開始將原先找好的畫紙拿來補洞，光是技法就用了至少四種，五百多處洞，就這樣被補好了。

眾人拿在手中的時候，完全看不出來這是修復過后的，就連專家都很難分辨。

要知道，這件國寶，可是反復易主，在朝代更迭中，據說當年弘歷拿到手中的時候，愛不釋手，甚至到了能抱著睡覺的程度，遺憾的是，清末聯軍將這幅畫作搶走，直到建國后才出現在香港。

周總理十分重視這件文物的歸屬，在多方努力下，這件國寶才終于回了家。

一千多年后，這件文物在孫師傅的手中最終煥發了生機，五頭牛神態各異，極具人格化，蘊含著深厚的以農為本的思想，是十分難能可貴的一副傳世巨作。

信息來源：故宮博物院官網《五牛圖》檔案、國家文物局《全國館藏文物腐蝕調查報》、《故宮經典：文物修復與保》